徐福山，字伯峻，號(hào)云山人，1970年生于山東平度。武漢大學(xué)博士研究生�，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部青聯(lián)常委。曾任梅蘭芳紀(jì)念館副館長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院副院長(zhǎng)，《藝術(shù)評(píng)論》雜志社社長(zhǎng)等職務(wù)。

　　徐福山的繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)入手，以書入畫，追求以詩(shī)為魂，骨法用筆、抒情言志的文人畫基調(diào)。藝術(shù)言語(yǔ)沉實(shí)樸厚，大氣而實(shí)在。章草的習(xí)學(xué)使其藝術(shù)風(fēng)格高古，同時(shí)在對(duì)傳統(tǒng)的追隨與繼承中注入時(shí)代氣息，這讓他的作品沉著而不失靈動(dòng)，飄逸而不失端莊，透出正大之氣象。他的花鳥畫格調(diào)空靈、清高、清雅;畫作中常有自作詩(shī)，通過(guò)詩(shī)作來(lái)闡發(fā)畫面的意境。詩(shī)意所至，景則生，書意所到，則形簡(jiǎn)而象大，以筆墨意趣而唱和內(nèi)心的詩(shī)韻。

　　徐福山多次參加國(guó)內(nèi)外美術(shù)、書法評(píng)獎(jiǎng)?wù)褂[并獲獎(jiǎng)。先后在報(bào)刊發(fā)表論文、詩(shī)詞、藝術(shù)評(píng)論100余篇。出版有《徐福山書畫集》《寫意文心—徐福[2] 山書畫作品集》、《恭王府藝術(shù)系列展-徐福山書畫作品集》、《徐福山書畫》、《徐福山花鳥作品集》等。

　　莫言：

　　徐福山是我中國(guó)藝術(shù)研究院同事，常見面，也零星看過(guò)他的畫、書法和古體詩(shī)，感覺不錯(cuò)。真正對(duì)徐福山書畫有比較理性的了解，是今春觀看了他在恭王府舉辦的畫展。福山的畫走的是傳統(tǒng)文人畫的路子，其繪畫主要以大寫意花鳥為主，他遣物造象如同指揮千軍萬(wàn)馬，人、物得其所，花鳥得其宜，故其畫境界不凡。福山喜歡剛健硬朗的意象，譬如菊花、蘭花、海濤、松樹、仙鶴等，尤喜蒼鷹、風(fēng)竹、老梅等，此福山心象也;他筆墨簡(jiǎn)潔，往往三兩筆即直逼事物本質(zhì)，沒有冗余繁雜。福山筆下的蒼鷹雖千姿百態(tài)，或在山，或在林，或高飛，或棲止，但都有傲睨萬(wàn)物的氣概，不茍同流俗的勇氣。福山的風(fēng)竹也很有個(gè)性，在他筆下風(fēng)與竹相擊相搏，風(fēng)愈烈，愈可彰顯竹之高節(jié)。福山有題風(fēng)竹詩(shī)道“任憑北風(fēng)烈，挺拔顯高節(jié)。歷經(jīng)四時(shí)風(fēng)，不改真本色�！备Ｉ焦P下的梅花，鐵骨錚錚，不為桀存，不為堯亡，于深山之中，花開花落。他有詩(shī)道“獨(dú)居山中多少年，修成錚錚鐵軀干。不與百花爭(zhēng)春色，敢斗風(fēng)雪臘月天。”福山所寫者物，所見者其心志也。蒼鷹、山中老梅、風(fēng)竹等，皆其內(nèi)心寫照。

　　福山于書法亦用功甚勤，故身體力行習(xí)書不倦。福山的畫得益于修習(xí)書法，其畫中書法用筆歷歷可見。其書法以章草為主，兼及其它，走剛健一路，力透紙背，呈現(xiàn)出樸茂的風(fēng)格。

　　福山的詩(shī)約有兩類：一、題畫詩(shī)。心中景象以形象寫之，成畫，以語(yǔ)言寫之，則成詩(shī)。福山的畫、書、詩(shī)相得益彰，互相映襯。譬如《題梅花》“梅花爛漫香凝遠(yuǎn)，不與百花爭(zhēng)春艷。一枝凌寒我自開，笑迎滿天冰雪來(lái)�！碑媽懨分畱B(tài)，詩(shī)寫梅之境，這當(dāng)然更是詩(shī)人心境。二、非題畫詩(shī)�；蜓灾�，或抒情，或懷古、懷人、懷鄉(xiāng)。譬如《泰山日出》“泰山雄姿真堪夸，五岳獨(dú)尊壯太華。萬(wàn)樹千巖眉黛色，甫登岱頂已染霞。”此言志也�！度�月夜宿青州賓館》“床榻靜臥聞?dòng)曷�，疑是春蠶嚼葉鳴。曉來(lái)花木翠欲滴，極目遠(yuǎn)山分外明。”此抒情寫景也。《回鄉(xiāng)偶感》“屈指離鄉(xiāng)二十年，兩鬢初見霜雪染。故土情懷難忘卻，一片丹心鑄華年。”此懷鄉(xiāng)也�！蹲宰髟�(shī)》“名利非所求，清風(fēng)盈我袖。閱盡人間世，明月自風(fēng)流。”此明心志也。

　　福山的成就與他豐富的閱歷有關(guān)聯(lián)，他調(diào)至中國(guó)藝術(shù)研究院，曾先后擔(dān)任《藝術(shù)評(píng)論》雜志社社長(zhǎng)、研究生院副院長(zhǎng)、梅蘭芳紀(jì)念館副館長(zhǎng)，編輯刊物，管理教學(xué)，領(lǐng)導(dǎo)紀(jì)念館，工作性質(zhì)不盡相同，成績(jī)有口皆碑。雖然其所從事的管理工作頗為繁重，但書畫創(chuàng)作并未因此而受到影響。他深諳書畫之道，并不斤斤計(jì)較于技巧形式，反而別具一格、大氣豪邁，這就是字外之功、畫外之功使然。

　　80年代后期，隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興，美術(shù)界一批有識(shí)之士力倡傳統(tǒng)筆墨。福山以其對(duì)中國(guó)書畫的深層理解與感受，并持“文化自覺論”，在美術(shù)界高倡“中體西用”之說(shuō)，且身體力行，寫詩(shī)、作畫、習(xí)書，走詩(shī)書畫相融的藝術(shù)之路，此其高懷雅識(shí)也。中國(guó)繪畫學(xué)習(xí)西方已百余年，今天或已具轉(zhuǎn)變之機(jī)，福山的探索對(duì)中國(guó)美術(shù)未來(lái)發(fā)展是有益的。

　　福山近作付梓，讓我寫序，拉雜寫了些對(duì)其人、其畫、其書、其詩(shī)的印象，外行偏見，再所難免，敬請(qǐng)方家教正。

　　——莫言(著名作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者)[3]

　　胡抗美：

　　福山的作品出自于傳統(tǒng)，他的詩(shī)、書、畫都貼近傳統(tǒng)，所以作品很有味道。書法和繪畫不管如何創(chuàng)新，基礎(chǔ)都是傳統(tǒng)，如果避開傳統(tǒng)是不會(huì)有高度的，這是應(yīng)該亟需認(rèn)識(shí)的重要問(wèn)題。福山在書法、繪畫創(chuàng)作當(dāng)中就體現(xiàn)了很多中國(guó)傳統(tǒng)的符號(hào)：從繪畫上講，他將書法和繪畫結(jié)合在一起，尤其在點(diǎn)、線的表現(xiàn)上。我們當(dāng)下的繪畫有個(gè)重要的問(wèn)題，便是繪畫線條比較軟，我認(rèn)為中國(guó)畫中的線便是它的“生命線”，當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論總在探討藝術(shù)作品如何缺失，最終總會(huì)形成個(gè)共識(shí)即：線的缺失是個(gè)重要的缺失。而福山在線上是其長(zhǎng)項(xiàng)，將書法的線運(yùn)用在繪畫之中;另一方面，他在書法創(chuàng)作上又將繪畫的節(jié)奏感、立體感、層次感，甚至透視法都能運(yùn)用其中，這樣他的書法也顯得很有味道，福山將繪畫和書法很好地結(jié)合在一起。

　　福山的書法宗章草，章草的習(xí)學(xué)使其藝術(shù)風(fēng)格高古，再加之對(duì)傳統(tǒng)的追隨，尤其在繼承中注入時(shí)代氣息，所以他的作品顯得比較古奇。福山既追尋“用筆千古不易”，同時(shí)又追求“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在這兩點(diǎn)上他結(jié)合得很好。此外，在他的畫上題寫的很多都是福山自己的詩(shī)，或者是將古代的詩(shī)意衍化成繪畫，這正是體現(xiàn)了“詩(shī)情畫意”。福山的繪畫很有味道，且能做到雅俗共賞，再加上他的功力好、有創(chuàng)新精神，又具有時(shí)代的聲音，所以這次福山的展覽很成功。

　　——胡抗美(中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻院副院長(zhǎng))[4]

　　吳為山：

　　福山在畫花鳥畫中追求以詩(shī)書入之，追尋清高、清雅、空靈的格調(diào)。詩(shī)意所至，境則生，書意所到，則形簡(jiǎn)而象大。他的花鳥是以筆墨意趣而唱和內(nèi)心的詩(shī)韻。

　　——吳為山(全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)。)[4]

　　田黎明：清健而俊朗

　　福山寫意花鳥透著一種清朗的氣象，在自然的空間皆取物象，體道點(diǎn)畫，各自成形，呈現(xiàn)出筆墨之美，或骨力清健，或率真俊朗。

　　福山畫樹勾枝、畫鳥點(diǎn)葉、畫石皴水，均結(jié)構(gòu)自然，布局錯(cuò)落，似近擬遠(yuǎn)畫意自出。福山行筆有真率意味，下筆不經(jīng)意處而卻有“果行”的精進(jìn)，明人董其昌有“蓋用筆之難，難在遒勁”之說(shuō)，福山花鳥用筆則以遒勁為審美，由體悟其意象、氣韻轉(zhuǎn)為花鳥之形與墨法合一。有其筆路便生出墨性，有其形便生發(fā)筆墨。若同，意出則形在，形在則意足，形與筆必相互生發(fā)，此為福山花鳥畫之法度。福山在傳統(tǒng)文脈上，漸自修行，以書文為基礎(chǔ)，善行草、工詩(shī)文、每日練心積智、艱辛跋涉。福山花鳥畫以筆見長(zhǎng)，以筆論畫，不近實(shí)效，低頭做功夫、做學(xué)問(wèn)。讀福山的畫透著學(xué)理、透著文氣、也透著人生，以此的性情在俯仰天地中自得筆墨奧妙。而筆墨又順應(yīng)心性，心性則歸于境界。福山的畫以傳統(tǒng)出新的筆墨觀，映印出時(shí)代清新之境。

　　——田黎明(中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng))

　　陳傳席：依循傳統(tǒng)走正路

       徐福山的畫路子很正，尤其是他的花鳥畫，從傳統(tǒng)入手�，F(xiàn)在到處講創(chuàng)新，有的人繪畫還未入門就一味創(chuàng)新，這種做法并不好；也有的人強(qiáng)調(diào)寫生，而我覺得還是應(yīng)該從傳統(tǒng)學(xué)起比較可取。正如很多人攻擊《芥子園畫譜》，但齊白石、潘天壽、黃賓虹等諸多國(guó)畫大師都是從此入手。還有很多人說(shuō)，傳統(tǒng)進(jìn)去后會(huì)出不來(lái)，但我覺得能進(jìn)去肯定能出來(lái)，人的性格、文化修養(yǎng)不一，學(xué)出的面貌自然不一，正如齊白石、潘天壽、黃賓虹都有著各自的風(fēng)格。所以，我個(gè)人一直強(qiáng)調(diào)學(xué)畫從傳統(tǒng)入手，徐福山的花鳥畫正是從傳統(tǒng)入手，用筆用墨很符合傳統(tǒng)的方法，十分講究。再加上徐福山在書法上的功夫十分深厚，他筆下有章草的底子，用書法筆法在畫花鳥。徐福山的花鳥畫以水墨為主，也有少量設(shè)色的作品，水墨花鳥畫如若沒有傳統(tǒng)功夫是不耐看的，他以傳統(tǒng)入手堅(jiān)持不懈的對(duì)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，不著急于創(chuàng)新，但一個(gè)人有個(gè)性、有修養(yǎng)后畫中自然有自家風(fēng)貌，有屬于自己的藝術(shù)個(gè)性和特點(diǎn)。

      福山的畫我覺得很好，不是亂畫，當(dāng)下很多人亂畫，基礎(chǔ)不牢、不理解傳統(tǒng)就創(chuàng)新，這種創(chuàng)新不可取。從清代開始一直在談?wù)搫?chuàng)新和保守，并且因此形成不相容的兩派，時(shí)下攻擊保守，我個(gè)人認(rèn)為好的創(chuàng)新不易，一般創(chuàng)新嘩眾取寵的方式很容易見到，但保守是很不容易的，保守是要按照一定的方法來(lái)做的，不能逾越傳統(tǒng)的規(guī)矩，所以保守很難，在保守的基礎(chǔ)上創(chuàng)新才是正路。徐福山的繪畫保守的正是傳統(tǒng)方法，但又由于福山齊魯之人的性格因素，他的繪畫由傳統(tǒng)進(jìn)入而畫得很生動(dòng)，每一張畫都精神抖擻，這是福山的長(zhǎng)處。我希望他在花鳥畫上繼續(xù)深入傳統(tǒng)，依循傳統(tǒng)正路，到了一定時(shí)候自然流有新意。

        中國(guó)是世界上唯一一個(gè)傳統(tǒng)不斷的國(guó)家，中國(guó)繪畫、藝術(shù)都如是，所以我一直強(qiáng)調(diào)依循傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自然創(chuàng)新便會(huì)十分優(yōu)秀�，F(xiàn)在很多人畫得很浮躁、亂來(lái)，弄得別人看不懂自己也不明白，我個(gè)人覺得徐福山的畫是值得一看的，也是十分耐看的。  

       （點(diǎn)評(píng)人簡(jiǎn)介：陳傳席，博士，現(xiàn)任中國(guó)人民大學(xué)責(zé)任教授、博士生導(dǎo)師，南京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，特殊貢獻(xiàn)專家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。陳傳席教授通古文、外文、文學(xué)史、思想史、佛教史、經(jīng)濟(jì)史、中國(guó)史、哲學(xué)史，并從事過(guò)科學(xué)技術(shù)多年，現(xiàn)治中國(guó)藝術(shù)史和人文史。其著作《六朝畫論研究》在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界居領(lǐng)先地位，有大陸版和臺(tái)灣版三種，一版再版,廣被國(guó)內(nèi)外研究六朝美術(shù)史的學(xué)者引用，引起重大反響。他的專著<中國(guó)山水畫史>是國(guó)內(nèi)外第一部專門研究山水畫史的專著，首開中國(guó)分科畫史的先例�！瓣悅飨�先生是國(guó)內(nèi)外美術(shù)理論界公認(rèn)研究能力和深度分值最高的一位藝術(shù)理論家�！保�

      2016年9月20日“至1月10日，“文心墨韻-徐福山書畫展”在郭沫若紀(jì)念館舉行,文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)王文章，中國(guó)藝術(shù)研究院黨委書記、副院長(zhǎng)高顯莉，文化部外聯(lián)局局長(zhǎng)侯湘華，中國(guó)文化報(bào)副總編輯徐漣等領(lǐng)導(dǎo)，姜寶林、李一、趙建成、曾翔、劉萬(wàn)鳴、劉懷勇、張謝雄等著名藝術(shù)家蒞臨現(xiàn)場(chǎng)參觀了展覽。

       2016年6月19日至26日, 參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“人民形象，中國(guó)精神--中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作大展 ”

u200b       2016年6月18日，參加“復(fù)性之履——當(dāng)代中國(guó)書畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)巡回展”

       2016年4月15日至21日，在澳大利亞墨爾本市舉辦“徐福山澳洲書畫藝術(shù)展”（個(gè)展）。澳大利亞維多利亞州多元文化部長(zhǎng)Robin Scott及其夫人、中國(guó)駐墨爾本總領(lǐng)館副總領(lǐng)事黃國(guó)斌先生、商務(wù)參贊劉峪女士、商務(wù)領(lǐng)事張晴女士、大洋文聯(lián)主席傅紅先生等嘉賓出席展覽開幕式。

       2015年10月，與著名書畫評(píng)論家陳傳席等人赴意大利參加“中國(guó)藝術(shù)展”。

       2015年03月 受首爾中國(guó)文化中心邀請(qǐng)，在韓國(guó)舉辦2015歡樂(lè)春節(jié)之寫意文心—徐福山繪畫展

　　2014年11月 組織并參加《梅韻流芳墨彩寄情—紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年書畫名家展》

　　2014年09月 組織并參加在全國(guó)政協(xié)禮堂舉辦的“紀(jì)念新中國(guó)司法制度重要奠基人謝覺哉全國(guó)書畫名家作品展”

　　2014年07月 組織并參加了“沙漠綠洲中國(guó)夢(mèng)中國(guó)美術(shù)名家?guī)觳计鋵懮�之旅�?/p>

　　2014年06月 組織策劃并參加了“九一八國(guó)家工程”書畫創(chuàng)作

　　2014年03月 徐福山先生受邀在加拿大舉辦《寫意文心-徐福山個(gè)人書畫展》

　　2013年12月 出版《寫意文心——徐福山書畫作品集》

　　2013年11月 主辦并參加《梅韻流芳墨彩寄情——紀(jì)念梅蘭芳誕辰119周年紀(jì)念展》

　　2013年11月 參加由中國(guó)文化報(bào)主辦的《美麗中國(guó)海疆行——書畫名家走進(jìn)青島》

　　2013年03月 恭王府出版《恭王府藝術(shù)系列展-徐福山書畫作品集》

　　2013年03月 恭王府為徐福山先生舉辦書畫展，文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章，中國(guó)書協(xié)副主席胡抗美，著名美術(shù)評(píng)論家陳傳席等三百余名書畫名家和專家學(xué)者出席了作品展

　　2013年02月 在亞布力中國(guó)企業(yè)家年會(huì)舉辦個(gè)展。

　　2013年02月 參加由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的《慶祝王定國(guó)百歲誕辰——全國(guó)百位畫家書畫作品展》

　　2012年10月 參加由中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作中心山東省高密市人民政府聯(lián)合主辦的“丹青高密”——中國(guó)畫名家精品展。

　　2012年06月 在人民大會(huì)堂參加上合組織北京峰會(huì)的“絲綢之路”——中國(guó)當(dāng)代著名美術(shù)家作品展

　　2011年10月 參加“田園情韻”——中國(guó)當(dāng)代名家作品展

　　2011年09月 參加中國(guó)藝術(shù)研究院組織的“中西合璧 書畫同源”——優(yōu)秀青年書畫家聯(lián)展

　　2010年10月 參加中國(guó)當(dāng)代名家走進(jìn)黃河三角洲作品展

　　2010年04月 參加《志于道據(jù)于德依于仁游于藝——當(dāng)代優(yōu)秀青年畫家作品集》

　　2007年 天津人民美術(shù)出版社出版《徐福山花鳥作品集》

　　1994年 中國(guó)文學(xué)出版社出版《徐福山書畫》專集

　　徐福山部分詩(shī)詞作品

　　西湖即景

　　薄霧漫過(guò)樓外樓，小雨無(wú)聲侵輕舟。

　　荷花香醉西湖客，千年蘇堤籠煙柳。

　　紀(jì)念曹雪芹逝世二百五十周年

　　修竹依依輕拂門，常憶案頭寫書人。

　　紅樓一夢(mèng)傳天下，悼紅軒里淚痕新。

　　竹影搖紅·云山感懷

　　中秋月圓，風(fēng)過(guò)燕山天轉(zhuǎn)寒。去歲吟詩(shī)思故鄉(xiāng)，曾夢(mèng)游云山。青翠群芳滿眼，捧玉液，道觀藥殿。竹林深處，萬(wàn)花叢中，流水潺湲。

　　如煙流年，恍若一夜時(shí)光轉(zhuǎn)，今宵又念憶兄弟，杯酒吐肝膽。路遠(yuǎn)音訊未斷，莫空嘆，志當(dāng)高遠(yuǎn)。滿懷真情，幾篇詩(shī)稿，一點(diǎn)墨緣。

　　調(diào)寄燭影搖紅.高豪港畔抒懷

　　異國(guó)月懸，高豪港畔聽二弦。再聞清音共舉杯，故土情難掩。微雨漫過(guò)西山，放眼望，亂云垂天。大洋深處，航船點(diǎn)點(diǎn)，遠(yuǎn)接碧藍(lán)。

　　流歲莫嘆，千年光陰一瞬間。今夜星光倍璀璨，舉頭不思眠。長(zhǎng)路飛機(jī)往返，彈指間，乾坤翻轉(zhuǎn)。身居云端，真情滿懷，呼龍耕煙。

羅卜白菜我所愛，

尋常百姓桌上菜。

清白能解人間苦，

不限朱門大自在。