徐常遇
徐常遇 清江蘇揚(yáng)州人，字二勛，別署五山老人。生于康熙年間。精音律，為廣陵派創(chuàng)始者。對(duì)傳統(tǒng)琴曲力主保持原貌，反對(duì)增改。主張取尹柔和，節(jié)奏自由，崇尚淳古淡泊。輯有《澄鑒堂琴譜》。
他彈琴的風(fēng)格近于虞山派，是廣陵派的首創(chuàng)者。廣陵派后來對(duì)于傳統(tǒng)琴曲的加工、發(fā)展很有成就，但是徐常遇在當(dāng)時(shí)對(duì)待傳統(tǒng)琴曲卻非常慎重。他對(duì)"古琴曲傳至今日，大都經(jīng)人刪改"的情況，提出了"古曲設(shè)有不盡善處，可刪不可增"的原則。他認(rèn)為如果"大曲過于冗長(zhǎng)重沓"是允許"大加刪汰而成曲者。"他舉出《羽化登仙》刪為《岳陽三醉》，《漢宮秋月》刪為《漢宮秋》，《漁歌》刪為《醉漁唱晚》的例子說：刪改者必須"能識(shí)作者之旨不可。"堅(jiān)決反對(duì)"無知妄人，謬為妄刪。"他認(rèn)為刪比增好一些，理由是刪得不好，最多"如古玩字畫之有破損，其未損處，故仍未嘗減色也。"可是增添得不恰當(dāng)，就象一碗清水加進(jìn)了污濁，再也"無還原之日矣"。甚至認(rèn)為"即使加得極佳，終非古人本來所有"（《二香琴譜》）。他這樣過分強(qiáng)調(diào)"古人本來所有"，其實(shí)是限制了人們的發(fā)展創(chuàng)造，在實(shí)際上是行不通的。以后廣陵派發(fā)展、加工傳統(tǒng)琴曲的作法，實(shí)際是否定了他這一看法。
他編有《琴譜指法》，公元1702年初刻于響山堂，以后又重刻于澄鑒堂，經(jīng)他三個(gè)兒子�？背蓵�，就是現(xiàn)存的《澄鑒堂琴譜》。他的長(zhǎng)子徐祜，字周臣。三子徐祎，字晉臣。他倆人年輕時(shí)曾去北京報(bào)國(guó)寺，"擁弦角藝，四座傾倒。"一時(shí)京師盛傳"江南二徐"。康熙皇帝"聞其名，召見暢春院。祜、祎對(duì)鼓數(shù)曲"。弟兄三人中以徐祎的成就最大，他父親的琴書編輯出版，主要得力于他�！稉P(yáng)州畫舫錄》中也說："揚(yáng)州琴學(xué)以徐祥為最。"有人以唐詩(shī)："一聲之動(dòng)物皆靜，四座無言星欲稀"，來贊美他的彈奏。徐祎的兒子徐錦堂，繼承了父親的琴學(xué)，并傳給了廣陵派的后繼者吳仕柏。
