在50多年的舞臺生涯中成功塑造了《金鱗記》中的張珍，《游西湖》中的裴瑞卿，《雙羅衫》中的徐繼祖，《十五貫》中的熊友蘭，《蘆花》中的閔損，《花中君子》中的李鳳鳴，《調(diào)寇》中的寇準(zhǔn)，《蝴蝶杯》中的田玉川，《雙靈牌》中的梅仲，《劈山救母》中的劉彥昌和沉香等角色。

　　她沒有太多的獎項(xiàng)，她的為人也是那么樸實(shí)善良，但常年和晉劇老前輩程玉英、程伶仙同臺演出，積蓄了她豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)魅力，特別是在80年代更是創(chuàng)造出了晉中戲曲的黃金組合：須生：張鳴琴、白桂芝；青衣：侯玉蘭、王萬梅；花臉：馮繼忠；小旦：桑桂香；小生：宋云仙；老生：降經(jīng)元。和同時代的晉劇院的須生：馬玉婁；青衣：王愛愛；花臉：李爭光；小旦：冀萍、田桂蘭；小生：王寶釵；老生：劉漢垠。以及同時代的太原實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)的須生：李月仙、閻惠珍、白桂英；青衣：（實(shí)驗(yàn)團(tuán)青衣欠缺）；花臉：張嘉盛；小旦：吳愛卿；小生：郭彩萍；老生：武忠。形成了晉劇界前所未有的三強(qiáng)鼎立的局面，使得晉劇達(dá)到了前所未有的鼎盛和繁榮。

　　現(xiàn)已退休在家。除了頤養(yǎng)天年外，更多的是將自己的藝術(shù)傳給后人，我們衷心地祝愿宋派小生藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，源遠(yuǎn)流長。

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　　我的恩師宋云仙是著名的晉劇四大小生，她的唱腔甜潤、高亢、起伏大、變化多，尤其韻味優(yōu)美濃郁，是晉劇界難得的小生表演藝術(shù)家，她的代表作《十五貫》中的熊友蘭、《蘆花》中的閔子騫、《雙羅衫》中的徐繼祖、《金鱗記》中的張珍、《蝴蝶杯》中的田玉川、《雙靈牌》中的梅仲、《游西湖》中的裴瑞卿以及《巡按情》中的私生子和《梅降褻》中的書生。每個人物都刻畫的那么栩栩如生，沒有看過她的現(xiàn)場演出會是戲迷的遺憾，可能好多人會永遠(yuǎn)遺憾了，由于身體原因，老人家已經(jīng)不能登臺演出了，今年過了年嗓子也出了點(diǎn)問題，我所著急的是，這么好的小生藝術(shù)現(xiàn)在竟沒有社會的支持，她的資料也未經(jīng)有關(guān)部門整理發(fā)行，只是在錄制晉劇卡拉OK示范帶時，錄制了一部分資料，如果我們現(xiàn)在再不整理，估計過幾年就再也聽不到了，前段時間我曾把她老前年現(xiàn)場演出時專門讓我學(xué)習(xí)用的《洞房》視頻資料發(fā)到我的博客里，不知道大家看后又什么感想沒有，反正聽她的田玉川的演唱時同其他名家不一樣的感覺。

　　宋云仙老師的唱腔尤為叫絕，她的夾板演唱風(fēng)格特點(diǎn)和技巧是目前晉劇屆小生中無人比擬的，我不妨舉幾個例子，如：《十五貫》中的“家貧寒少衣食難養(yǎng)雙親”在處理“家貧寒”三個字上采用脫板和滑音將一個窮伙計的形象表現(xiàn)的淋漓盡致，而不是傳統(tǒng)意義上的夾板唱法，一出場就是個碰頭彩；再如：《蘆花》中的閔子騫，在唱“母親她一念之差把錯事辦”的夾板時，她語調(diào)和緩哀怨但又不失美感，使得本不出彩的大生顯得那么出彩，不愧是名家；又如：《十五貫》中在公堂上的一小段夾板“我原在蘇州把貨賣”中，三個字“我原在”在處理上一直把尾音往上挑又加4個不同的滑音和顫音，把當(dāng)時熊友蘭無辜、善良、清白的感情刻畫的惟妙惟肖；還如：《雙靈牌》中飾演的梅仲在勸說嫂嫂的一段唱“他本是紈绔子家道富有”，把“他本是”三個字往下挑，又使得夾板換了一種味道，表現(xiàn)出一種真誠和語重心長的心理感情；還如：《梅降褻》中的一段夾板“自那日與。。。私定婚媾”中借鑒和吸收了河南豫劇的演唱風(fēng)格，聽來又是一種風(fēng)味。我在這里不能一一列舉了，總之，她的夾板沒有重復(fù)的，每個人物每個唱段處理方法都不同，真讓人美不勝收，所以宋派藝術(shù)也是很難一下子學(xué)好的啊。

　　她的介板又是獨(dú)具魅力，不僅首開小生拔撩子之先河，更是能將高音反復(fù)3、4遭，同時借鑒了京劇的演唱技巧，使得唱腔飽滿高亢同時韻味無窮。

　　她的流水、平板、二性以及跺板都與郭彩萍、王寶釵和李愛梅有所區(qū)別，成為其宋派藝術(shù)的獨(dú)特魅力。（晉劇小生王子）