莊明正，國畫家。1962年7月出生于山東省膠南市，1981年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、解放軍總醫(yī)院杏林書畫苑副院長、解放軍總醫(yī)院政治部宣傳處副處長。

　　作品《宋慶齡》被編入中國人民解放軍建軍65周年美術(shù)作品集；作品《荷塘蝦趣》入選92年全國著名書畫家作品集；作品《遠(yuǎn)方的云》入選第八屆全國美術(shù)作品展；作品《晨曲》入選95年法國巴黎現(xiàn)代中國畫展；作品《白樺林鈴響馬幫來》入選全國孺子牛杯并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；作品《遠(yuǎn)去的鈴聲》入選建軍70周年美術(shù)作品展；作品《國之瑰寶》在當(dāng)代中國工筆畫大展中獲獎(jiǎng)；作品《清音》入選跨世紀(jì)建國五十周年全國山水畫大展；作品《黃志強(qiáng)院士》參加第九屆全軍美術(shù)作品展覽榮獲三等獎(jiǎng)；作品《火線入黨》榮獲全軍抗非典作品優(yōu)秀獎(jiǎng)；作品《季羨林與牟善初畫像》入選全國第十屆美術(shù)作品展。

　　《宋慶齡》

　　《荷塘蝦趣》

　　《遠(yuǎn)方的云》

　　《晨曲》

　　《白樺林鈴響馬幫來》

　　《遠(yuǎn)去的鈴聲》

　　《國之瑰寶》

　　《清音》

　　《黃志強(qiáng)院士》

　　《火線入黨》

　　《季羨林與牟善初畫像》

　　其他作品如：《池塘青青》、《月是故鄉(xiāng)明》、《練攤》等。

作品《宋慶齡》被編入中國人民解放軍建軍65周年美術(shù)作品集；作品《荷塘蝦趣》入選92年全國著名書畫家作品集；

　　作品《遠(yuǎn)方的云》入選第八屆全國美術(shù)作品展；

　　作品《晨曲》入選95年法國巴黎現(xiàn)代中國畫展；

　　作品《白樺林鈴響馬幫來》入選全國孺子牛杯并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

　　作品《遠(yuǎn)去的鈴聲》入選建軍70周年美術(shù)作品展；

　　作品《國之瑰寶》在當(dāng)代中國工筆畫大展中獲獎(jiǎng)；

　　作品《清音》入選跨世紀(jì)建國五十周年全國山水畫大展；

　　作品《黃志強(qiáng)院士》參加第九屆全軍美術(shù)作品展覽榮獲三等獎(jiǎng)；

　　作品《火線入黨》榮獲全軍抗非典作品優(yōu)秀獎(jiǎng)；

　　作品《季羨林與牟善初畫像》入選全國第十屆美術(shù)作品展。

　　作品《馬幫》入選建軍70周年全國美展。

　　莊明正的繪畫藝術(shù)大體得益于兩個(gè)方面，一是在解放軍藝術(shù)學(xué)院的深造，使他從個(gè)體化隨意性的創(chuàng)作道路歸入了正規(guī)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派創(chuàng)作模式；二是在軍隊(duì)特殊的環(huán)境中，增長和積累了大量鮮活的資料和人生的經(jīng)歷，有了多許感悟，厚實(shí)了創(chuàng)作的積淀�；�于此，他扎實(shí)的功力和對人物畫選型的捕捉把握能力得到了淋漓盡致的發(fā)揮。莊明正的人物畫，應(yīng)歸于偏重寫實(shí)一路，畫面上的人物形體，物象輪廓在他的筆下，被描繪的生動(dòng)準(zhǔn)確，而又神形兼得，重其形而不失其神。從美術(shù)史的角度看，這實(shí)際遵循的是徐悲鴻先生所倡導(dǎo)的寫實(shí)派觀點(diǎn)上。

       從美學(xué)觀點(diǎn)分析莊明正的繪畫特征，特別是人物畫特征，或許對我們有某些啟示，甚至帶來良性的引導(dǎo)和有益的借鑒。一是他對人物畫寫實(shí)派的接納吸收確立了他的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)理念。人物畫歷來有寫實(shí)和寫意兩大流派，寫實(shí)能造型還原，情態(tài)逼真，比較準(zhǔn)確地把握人物的選型神態(tài)，具有廣泛的大眾審美需求；寫意是經(jīng)過畫家的創(chuàng)作，把真實(shí)純正的人物造型加以理想化、意象化和懸念化，使人物造型不再完全依托原型，有了一些精神和意志方面的改造和組合。寫實(shí)寫意二者皆有其長，是繪畫藝術(shù)多元發(fā)展的重要兩翼。莊明正選擇寫實(shí)人物畫有他的獨(dú)立思考和藝術(shù)主張。他認(rèn)為寫實(shí)人物的創(chuàng)作，非有扎實(shí)的基礎(chǔ)功力，準(zhǔn)確細(xì)微地造型能力和較為熟練的筆墨技巧是不足以完成人物畫創(chuàng)作的�；�于年齡的原因，莊明正處于中青年階段，在此時(shí)期認(rèn)真地摸索一段寫實(shí)畫法，打牢根基，會(huì)使今后的繪畫道路更加開闊自由，即便是由寫實(shí)畫法再過渡到寫意畫法也是百益而無一害的。當(dāng)然，莊明正的人物畫，其基調(diào)是寫實(shí)的，但也恰當(dāng)適度地吸取了一些寫意的成分和元素，從而使作品更具鮮活力。二是他對重大題材的選擇和創(chuàng)作，使其駕馭主題性創(chuàng)作的能力在快速提升。莊明正近年來創(chuàng)作了不少緊隨時(shí)代脈搏的帶有主旋律性質(zhì)的作品，目的是謳歌時(shí)代，宣傳英模人物，如他前幾年創(chuàng)作的《國之瑰寶》，曾在當(dāng)代中國工筆畫人展中獲獎(jiǎng)，這件作品細(xì)膩真切，一絲不茍，深刻地反映了偉人宋慶齡的高尚情操和慈愛胸懷。《高風(fēng)亮節(jié)》曾在全軍廉政建設(shè)優(yōu)秀書畫作品展覽中獲得金獎(jiǎng)，該作品以突出老一輩無產(chǎn)階級革命家的戰(zhàn)略膽識和廉節(jié)自律的高尚品德為主題，用寫實(shí)手法突出人物個(gè)性，形象逼真，內(nèi)心世界表達(dá)充分透徹。以寫意方法勾以蘭草風(fēng)竹，酣暢淋漓，散淡簡遠(yuǎn)。通過對此畫的欣賞，仿佛使我們領(lǐng)略到一種高尚人格的塑造和崇高境界的升華。三是他在筆墨的恰當(dāng)運(yùn)用，對烘托和渲染人物的生動(dòng)暢達(dá)，以及畫面的層次處理起了至關(guān)重要的作用。在找準(zhǔn)人物造型，謀好筆法構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，著重對墨色濃淡枯滋的參差錯(cuò)落、虛實(shí)布白的調(diào)節(jié)運(yùn)用，以及線條擺布的輕重揖讓上，都有著一番精心的設(shè)計(jì)和實(shí)踐。尤其在挖掘人物內(nèi)心世界，刻畫主題意識方面做了一些大膽的嘗試和探索。

　　除了對主題性人物作品的創(chuàng)作外，莊明正還在花鳥畫領(lǐng)域有著相當(dāng)?shù)某删�。他主要取法吳昌碩、潘天壽等，卻不一味因襲恪守，而是憑藉自己的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)體驗(yàn)進(jìn)行著大膽有序的探索創(chuàng)新。他重視花鳥畫創(chuàng)作的思想情趣、意境營造，在運(yùn)動(dòng)著的大寫意水墨空靈虛懷和大幅度飛揚(yáng)激蕩的筆墨中，使精巧的意蘊(yùn)和諧美的靜態(tài)得到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。畫家將花鳥畫的艷麗與淡雅結(jié)合運(yùn)用，艷麗處濃墨重彩大筆渲染，淡雅處如清水芙蓉潑墨如水，所謂山之妙在于峰回路轉(zhuǎn)，水之妙在于風(fēng)起波生，花之妙在于艷淡相生，鳥之妙在于情動(dòng)傳神。莊明正深得要旨，總是臨風(fēng)結(jié)想，悄然打造力求新奇的意旨和功效。“心弦動(dòng)處畫融詩”，他在藝術(shù)上始終追求著樸實(shí)酣暢與瀟灑如風(fēng)相結(jié)合的風(fēng)格，并付諸創(chuàng)作實(shí)踐，透過紙背，是他真誠的匠心。

　　自我的風(fēng)格的形成與創(chuàng)新意識地勃發(fā)，是藝術(shù)家的生命。雖然這是件極其艱難的事情，但莊明正始終孜孜以求。在爾后的創(chuàng)作中，他將有計(jì)劃有步驟地加大某些力度，重點(diǎn)在人物畫的創(chuàng)作上，力求更加準(zhǔn)確細(xì)膩，生動(dòng)傳神，擴(kuò)大思路，開闊視野；有所新的突破。至于花鳥畫，他也在逐漸地做些調(diào)整，尤其是在畫面的大構(gòu)圖、大格局上，進(jìn)一步加強(qiáng)對經(jīng)典作品的挖掘借鑒，適當(dāng)?shù)貐⒁匀菁{當(dāng)代花鳥畫名家的成功畫法，通過更為艱苦的磨礪，使花鳥畫更大氣，更華滋，更引人入勝。這是他理想中的境界，也是他為之奮斗的實(shí)踐路程。

　　莊明正年輕有為，正值創(chuàng)作盛年。如今已碩果累累，我們期待他有更多更好的作品呈現(xiàn)畫壇，服務(wù)社會(huì)服務(wù)軍營。