朱沙（S. Jules）先生，畫家，作家。

　朱沙（S. Jules）自幼學(xué)習(xí)西方繪畫技藝，后以油畫創(chuàng)作為主，作品主要見于中央和省級(jí)報(bào)刊以及新聞網(wǎng)站。朱沙油畫、水彩、水粉作品一律署名為：S.Jules。

　　油畫中很重要的是色彩，色彩是油畫很有力的一種語(yǔ)言。創(chuàng)作中，朱沙始終始終牢記莫奈（Claude Monet）的名言：“當(dāng)你去畫畫時(shí)，要設(shè)法忘掉你面前的物體，一棵樹、一片田野。只是想這是一小塊藍(lán)色，這是一長(zhǎng)條粉紅色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確地畫下你所觀察到的顏色和形狀。直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止。”

　　從朱沙的風(fēng)景畫中，很清晰的看到印象派的色彩功底。在《胡楊樹系列油畫》中，我們不難發(fā)現(xiàn)其豐富、厚重的色彩構(gòu)成，遠(yuǎn)看只覺得滿目秋色，是自然界色彩最豐盛、最飽滿的時(shí)候；近看你會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫面色彩有許多不同層次，顏色較深的樹干，陽(yáng)光照射到的色彩較淺的樹葉，背光處的樹葉，樹木的陰影，不同色層的攪合使得細(xì)部色彩非常耐看，更加生動(dòng)且富有活力。在《呼倫貝爾的花朵》中，他用絢爛的色彩表現(xiàn)了草原的活力，給受眾留下了深刻的印象，很多人對(duì)其色彩稱贊不已。

　　朱沙喜歡畫樹、畫山川，他認(rèn)為：“山是一種精神的堅(jiān)守，樹是一種生命的張揚(yáng)，河是一種力量的追求�！敝焐忱L畫中的景色早已成為一種意象，其一草一木、一山一水已經(jīng)內(nèi)化成畫家筆下的抽象符號(hào)。在其作品中我們可以明顯感覺到那些筆觸所代表的情感，不論是高聳的山峰、雄渾的大漠、矗立不死的胡楊，還是原野上的花草，都是質(zhì)樸清新的自然，都是鮮活的生命禮贊。

　　“景無情不發(fā)，情無景不生�！薄堆┑厣系臉洹吠ㄟ^雪山下樹的頑強(qiáng)生命，表達(dá)的是一個(gè)人在殘酷現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，對(duì)于理想的不懈追求；《太行山下的村莊》通過破敗的村落，唱出了一首哀婉的鄉(xiāng)戀之歌，作品表現(xiàn)出對(duì)于求變的強(qiáng)烈渴望，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種鞭笞；《呼倫貝爾的花朵》通過紛呈的色彩，表達(dá)出一種追求理想、張揚(yáng)活力的精神風(fēng)貌；《高原的秋天》通過遠(yuǎn)山的沉穩(wěn)淡定、黃葉的凝重?zé)崃�、小溪的奔流宣泄，表現(xiàn)出對(duì)于生命真諦的詮釋，對(duì)于人生的況味。

　　朱沙十分注重全方位文化藝術(shù)修養(yǎng)的提高，他喜歡文學(xué)、音樂、書法，并真切地將自己精神與情感世界的熔鑄到畫中。吳冠中說過：“藝術(shù)就是真性情。技術(shù)只是一個(gè)手段，學(xué)技術(shù)比較容易�，F(xiàn)在藝術(shù)學(xué)院文化課要求低，文化水平低決定了大學(xué)只能培養(yǎng)出工匠，培養(yǎng)不出藝術(shù)家。美術(shù)界大部分畫家的文化水平都不高，他們的作品情懷和境界上不來。情懷是多年的人格，多方面因緣修來的結(jié)果，這個(gè)是最重要的�！碑嫾覐埵婪墩f：“藝術(shù)家對(duì)詩(shī)歌、戲劇、舞蹈等等姊妹藝術(shù)要了解，只有了解了這些，在創(chuàng)作道路上可選擇的范圍才能更加寬廣。”正是這樣，朱沙才在繪畫的同時(shí)，不斷在不同的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行嘗試。這些年，他創(chuàng)作了大量的小說、詩(shī)歌、散文，并在《山東文學(xué)》、《山西文學(xué)》、《綠風(fēng)》詩(shī)刊、《萬象》詩(shī)刊等國(guó)內(nèi)外專業(yè)文學(xué)期刊發(fā)表。他的詩(shī)歌《綿山》在《中國(guó)作家》征文中獲得三等獎(jiǎng)，小小說《狗醉》在“黃河象”杯全國(guó)微型文學(xué)大賽中獲獎(jiǎng)，報(bào)告文學(xué)《拂去一片荒蕪》在《金融時(shí)報(bào)》人物征文中獲得二等獎(jiǎng)。同時(shí)，還出版了自己的小說作品集和詩(shī)集。很多人會(huì)記得朱沙的詩(shī)句：

　　“犧牲往往是無奈的選擇，榮耀每每是遲到的過客�！�

　　“汗水親近泥土的聲音，就是莊稼拔節(jié)的聲音�！�

　　“不是因?yàn)榍�服于黑暗，我們才�?huì)在夜色中沉默許久�！�

　　正是這些詩(shī)句，打動(dòng)了很多平時(shí)對(duì)詩(shī)歌并不關(guān)注的朋友。有的朋友拿到朱沙詩(shī)集的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)封面設(shè)計(jì)出現(xiàn)的是梵高的名畫《星空》，才明白作者對(duì)于繪畫的喜愛。

[人民網(wǎng)報(bào)道] 朱沙：追求夢(mèng)想的色彩　　一個(gè)人沉醉于繪畫，默默追尋自己的夢(mèng)想，這個(gè)人就是朱沙（S.Jules)。當(dāng)他一幅幅油畫、水彩畫、水粉畫作品出現(xiàn)在報(bào)端和網(wǎng)絡(luò)，受到人們贊譽(yù)的時(shí)候，他依然但求事功，不事張揚(yáng)。他說過：“作為一個(gè)畫家，應(yīng)該沉著堅(jiān)韌，不斷探索，去追尋生命蓬勃的力量。繪畫是用來開啟心靈，表達(dá)夢(mèng)想的。畫家既可以通過寫實(shí)告訴人們真實(shí)的世界，但是又可以通過藝術(shù)創(chuàng)作給人一個(gè)絢爛多彩的夢(mèng)境。沒有夢(mèng)想，既不會(huì)有繪畫形式的突破，也不會(huì)有人類社會(huì)的進(jìn)步�！�

    　油畫中很重要的是色彩，色彩是油畫很有力的一種語(yǔ)言。創(chuàng)作中，朱沙始終始終牢記莫奈（Claude Monet）的名言：“當(dāng)你去畫畫時(shí)，要設(shè)法忘掉你面前的物體，一棵樹、一片田野。只是想這是一小塊藍(lán)色，這是一長(zhǎng)條粉紅色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確地畫下你所觀察到的顏色和形狀。直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止�！�

　　從朱沙的風(fēng)景畫中，很清晰的看到印象派的色彩功底。在《胡楊樹系列油畫》中，我們不難發(fā)現(xiàn)其豐富、厚重的色彩構(gòu)成，遠(yuǎn)看只覺得滿目秋色，是自然界色彩最豐盛、最飽滿的時(shí)候；近看你會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫面色彩有許多不同層次，顏色較深的樹干，陽(yáng)光照射到的色彩較淺的樹葉，背光處的樹葉，樹木的陰影，不同色層的攪合使得細(xì)部色彩非常耐看，更加生動(dòng)且富有活力。在《呼倫貝爾的花朵》中，他用絢爛的色彩表現(xiàn)了草原的活力，給受眾留下了深刻的印象，很多人對(duì)其色彩稱贊不已。

　　“美無處不在，無所不在�！敝焐诚矚g風(fēng)景，不論中國(guó)的青藏高原，還是歐洲的阿爾卑斯山，他對(duì)風(fēng)景的癡迷從不掩飾。在匆忙的旅程中，他盡可能的去欣賞周圍的風(fēng)景，不斷地尋找著動(dòng)人的畫面。在后來的創(chuàng)作中，無論是田園牧歌的回憶，還是漫長(zhǎng)旅途的一瞥，都點(diǎn)點(diǎn)滴滴地進(jìn)入到他的繪畫語(yǔ)言中，構(gòu)成了一種充滿生氣的藝術(shù)風(fēng)格。油畫最大的特點(diǎn)就是它能通過畫家的眼睛把自然當(dāng)中的色彩升華，表現(xiàn)在畫布上。在朱沙的風(fēng)景油畫中，燦爛明亮的空間，美麗和諧的景物，斑瀾多姿的肌理效果，畫面始終洋溢著朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌，凝聚著飽滿的藝術(shù)張力。

　　畫家嚴(yán)立認(rèn)為：“畫家一定要有自己的態(tài)度，這個(gè)態(tài)度就是真誠(chéng)、樸素以及對(duì)智慧的珍惜，對(duì)人性更深刻的認(rèn)識(shí)，因?yàn)楫嫾耶嫷阶詈笃鋵?shí)是畫自己。有時(shí)我感到荒原中的一棵孤樹就是我自己，或者是我們的某種堅(jiān)守。當(dāng)一個(gè)人孤獨(dú)的時(shí)候，他畫一棵樹就不僅僅是在畫樹，而有可能是在畫自己�！�

　　朱沙喜歡畫樹、畫山川，他說：“我畫山，我要畫出山那種堅(jiān)韌的精神堅(jiān)守；我畫樹，我要畫出樹那種蓬勃的生命；我畫河，我要畫出河水那種不懈追求的力量�！敝焐忱L畫中的景色早已成為一種意象，其一草一木、一山一水已經(jīng)內(nèi)化成畫家筆下的抽象符號(hào)。在其作品中我們可以明顯感覺到那些筆觸所代表的情感，不論是高聳的山峰、雄渾的大漠、矗立不死的胡楊，還是原野上的花草，都是質(zhì)樸清新的自然，都是鮮活的生命禮贊。

　　“景無情不發(fā)，情無景不生。”《雪地上的樹》通過雪山下樹的頑強(qiáng)生命，表達(dá)的是一個(gè)人在殘酷現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，對(duì)于理想的不懈追求；《太行山下的村莊》通過破敗的村落，唱出了一首哀婉的鄉(xiāng)戀之歌，作品表現(xiàn)出對(duì)于求變的強(qiáng)烈渴望，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種鞭笞；《呼倫貝爾的花朵》通過紛呈的色彩，表達(dá)出一種追求理想、張揚(yáng)活力的精神風(fēng)貌；《高原的秋天》通過遠(yuǎn)山的沉穩(wěn)淡定、黃葉的凝重?zé)崃�、小溪的奔流宣泄，表現(xiàn)出對(duì)于生命真諦的詮釋，對(duì)于人生的況味。

　　朱沙從小喜歡閱讀，還是小學(xué)生的時(shí)候，就掌握了大部分繁體字，開始直接閱讀繁體豎排的傳統(tǒng)文學(xué)作品。正是在閱讀這些古舊圖書的時(shí)候，書中插圖和上面的篆字引發(fā)了他的好奇，并慢慢認(rèn)識(shí)了篆字。正是這樣的機(jī)緣，為其書法和篆刻奠定了基礎(chǔ)。那些時(shí)候，他自己制作篆刻刀，找來各種不同的材質(zhì)的東西用來篆刻。同時(shí)，利用課余時(shí)間，練習(xí)楷書和草書。揮灑之間，盡得傳統(tǒng)文化的風(fēng)韻。

　　朱沙迷上畫畫，是因?yàn)樯倌陼r(shí)從新華書店購(gòu)買的那些畫冊(cè)，一幅幅油畫、水彩畫、國(guó)畫，那種直抵心靈的美，帶給了他全新的震撼和快樂�？赐赀@些畫冊(cè)，他跑到新華書店，買來了水彩顏料、紙張和水彩筆，開始了一種全新的嘗試。這樣的愛好，從那時(shí)至今便不曾放棄。

　　朱沙十分注重全方位文化藝術(shù)修養(yǎng)的提高，他喜歡文學(xué)、音樂、書法，并真切地將自己精神與情感世界的熔鑄到畫中。吳冠中說過：“藝術(shù)就是真性情。技術(shù)只是一個(gè)手段，學(xué)技術(shù)比較容易�，F(xiàn)在藝術(shù)學(xué)院文化課要求低，文化水平低決定了大學(xué)只能培養(yǎng)出工匠，培養(yǎng)不出藝術(shù)家。美術(shù)界大部分畫家的文化水平都不高，他們的作品情懷和境界上不來。情懷是多年的人格，多方面因緣修來的結(jié)果，這個(gè)是最重要的�！碑嫾覐埵婪墩f：“藝術(shù)家對(duì)詩(shī)歌、戲劇、舞蹈等等姊妹藝術(shù)要了解，只有了解了這些，在創(chuàng)作道路上可選擇的范圍才能更加寬廣�！闭�是這樣，朱沙才在繪畫的同時(shí)，不斷在不同的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行嘗試。這些年，他創(chuàng)作了大量的小說、詩(shī)歌、散文，并在《山東文學(xué)》、《山西文學(xué)》、《綠風(fēng)》詩(shī)刊、《萬象》詩(shī)刊等國(guó)內(nèi)外專業(yè)文學(xué)期刊發(fā)表。他的詩(shī)歌《綿山》在《中國(guó)作家》征文中獲得三等獎(jiǎng)，小小說《狗醉》在“黃河象”杯全國(guó)微型文學(xué)大賽中獲獎(jiǎng)，報(bào)告文學(xué)《拂去一片荒蕪》在《金融時(shí)報(bào)》人物征文中獲得二等獎(jiǎng)。同時(shí)，還出版了自己的小說作品集和詩(shī)集。很多人會(huì)記得朱沙的詩(shī)句：

　　“犧牲往往是無奈的選擇，榮耀每每是遲到的過客�！�

　　“汗水親近泥土的聲音，就是莊稼拔節(jié)的聲音�！�

　　“不是因?yàn)榍�服于黑暗，我們才�?huì)在夜色中沉默許久�！�

　　正是這些詩(shī)句，打動(dòng)了很多平時(shí)對(duì)詩(shī)歌并不關(guān)注的朋友。有的朋友拿到朱沙詩(shī)集的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)封面設(shè)計(jì)出現(xiàn)的是梵高的名畫《夜晚的咖啡館》，才明白作者對(duì)于繪畫的喜愛。

　　朱沙善于向不同的藝術(shù)家學(xué)習(xí)，以便不斷提高自己。那年，他在巴黎見到當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家用鋼筆和水彩筆混合作畫，產(chǎn)生了很大的興趣。當(dāng)同行的人四處逛街的時(shí)候，他花了一個(gè)小時(shí)時(shí)間觀摩這位老藝術(shù)家作畫，從而學(xué)習(xí)新的技藝。這些年，在北京798畫家村、深圳大芬油畫村，都有朱沙追索的步履�！皩W(xué)習(xí)別人，才能豐富自己�！�

　　朱沙是勤奮的，有時(shí)候他到外地出差，還會(huì)帶著畫具。類似《清淺池塘》這樣的水彩畫，就是在出差的時(shí)候創(chuàng)作的。朱沙是懶惰的，有時(shí)候他會(huì)一年畫不出幾幅作品。每次畫不出的時(shí)候，他就抓緊時(shí)間進(jìn)行藝術(shù)方面的理論學(xué)習(xí)。這種時(shí)候，他特別贊同油畫家嚴(yán)立的話：“你越往后畫，越覺得繪畫太難了，太高深了，太神秘了……畫家的痛苦就是要說出你最想說的話特別難，你畫得再好都還是有很多的遺憾。”

　　藝術(shù)創(chuàng)作沒有真正的終點(diǎn)，只有新的起點(diǎn)。朱沙善于做不同的嘗試，在以往使用水彩、水粉、油彩等不同顏料的同時(shí)，近年來他偶爾會(huì)嘗試用數(shù)位板繪畫。但是，他并不想因?yàn)槔L畫軟件的使用降低自己的繪畫技能，依賴電腦導(dǎo)致 “畫家懶惰癥”。美國(guó)藝術(shù)家Charles Pyle說：“如果你不好好繪畫，好好思考，那你的藝術(shù)生涯將是短暫且不愉快的�！�

　　每當(dāng)面臨些許成功的時(shí)候，一個(gè)新的挑戰(zhàn)又會(huì)隨之而來，永無休止。作為風(fēng)景畫家，朱沙的繪畫當(dāng)中，始終“見物不見人”，基本沒有人物出現(xiàn)，這嚴(yán)重限制了他的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)力。朱沙說：“我會(huì)在今后的實(shí)踐中去不斷突破、探索，只有不斷否定自己才能不斷提升自我�！保ǜ寮�來源：人民網(wǎng)）

　　真的，那條小河突然干涸

　　在我決心逆流而上的晚秋

　　莫非是一次偶然的改道

　　留下這焦渴難耐的河床

　　岸柳的期待依然是期待

　　雖然，總有帆影向夢(mèng)境駛來

　　船夫的漁歌飄起又失落

　　開航的日子還很久嗎

　　在一條遠(yuǎn)方的河流上

　　我開始一次沒有歸期的航行

　　聽說，在我離去的深夜

　　一場(chǎng)洪峰從那條小河穿過……

　　并非別離太久

　　思念便無從談起

　　涉過那條蘆花飛揚(yáng)的小河

　　依然有歌聲在柳梢回旋

　　還有一滴昨夜的細(xì)雨

　　曾經(jīng)把河水打濕

　　月亮仍舊被眾星捧著

　　吟者的影子又冷又瘦

　　古酒雖醇卻已釀不出新意

　　即使醉了也是夢(mèng)回唐朝

　　只消輕輕一聲昵喃

　　便會(huì)有人從夢(mèng)中醒來

　　走過街區(qū)、荒原和鄉(xiāng)野

　　我的口味和口音都有些雜

　　那個(gè)冬日的黃昏

　　我在斜陽(yáng)里踏上路途

　　當(dāng)我從他鄉(xiāng)歸來

　　河的對(duì)面是怎樣的風(fēng)景

　　總是在他鄉(xiāng)奔波

　　卻又把一身泥土抖落在故鄉(xiāng)

　　多少次我們別離

　　把期望凝聚成云

　　碰撞成雷

　　總想把命運(yùn)攥在手里

　　卻總是被命運(yùn)左右擺弄

　　總算打磨好了一把鐮刀

　　趕到田頭才發(fā)現(xiàn)錯(cuò)過了季節(jié)

　　闖入人群想減輕孤獨(dú)

　　卻看到人們正孤單地離去

　　不要在春天里贊美我

　　盡管一樹繁花都?jí)粝胫�秋�?

　　在北方，你無法理解

　　一株槐樹秋天的心情

　　就像一只咩咩的小羊

　　讀不懂白云的無言

　　這時(shí)，季風(fēng)悄然而至

　　剝落我茂密的秀發(fā)

　　為冬之來臨

　　做秋之蕭瑟

　　犧牲往往是無奈的選擇

　　榮耀每每是遲到的過客

　　意境已經(jīng)很涼了

　　我們只有沉默

　　傍晚的鐘聲響起來

　　任一種神往慢慢堆積心間

　　終于有一個(gè)牧童劃著火柴

　　點(diǎn)燃我身旁的落葉

　　于是，我邀你

　　看我的烈焰騰空

　　用瞬間的光明

　　照亮黑暗一隅

　　用短暫的灼熱

　　溫暖晚秋的心情

　　那時(shí)的陽(yáng)關(guān)

　　總是有人懷揣著夢(mèng)想或者無奈

　　從此一步步走遠(yuǎn)

　　煙雨中揖別

　　只留下白發(fā)慈母的淚眼

　　只留下紅顏嬌妻的思念

　　在生命的深處流浪

　　生活漂泊在客棧

　　家書飄零在驛站

　　多少次在月夜里獨(dú)坐無眠

　　萬籟俱寂的時(shí)候

　　撫摸那傷痕累累的歲月

　　卻不愿意哀嘆

　　那癡狂的夢(mèng)想一次次擱淺

　　就在那個(gè)唐朝的最后夜晚

　　是誰為我彈一曲陽(yáng)關(guān)三疊

　　那別情離緒的一唱三嘆

　　讓我忍不住淚流滿面

　　直到曲終人散

　　直到前世今生的往事如煙

　　蘆葦蕩和少年

　　朱家莊的南面，便是清涼河，河里長(zhǎng)了很多蘆葦。

　　冰雪消融之后，葦子就慢慢發(fā)芽了，外面的葉子發(fā)綠，里面的像筍一樣的部分稍微有些發(fā)白。

　　當(dāng)它長(zhǎng)到四五寸時(shí)，田野上就響起了蘆笛聲。粗獷的，尖細(xì)的，一片葦葉子可以卷制成音色迥異的各種蘆笛，交織成優(yōu)美的田園音樂。那高一聲低一聲的樂曲，是我們童真的記憶。

　　麥黃的時(shí)候，蘆葦也長(zhǎng)成了青紗帳，清風(fēng)徐來，蘆葦沙沙搖響。

　　轉(zhuǎn)眼端午節(jié)就到了，包粽子沒了葦葉子，便沒了風(fēng)味�！芭�葦葉去�！贝笕朔愿酪宦暎�孩子們就飛快地跑到河邊采葦葉。大紅棗早就洗干凈了，黃糯米已經(jīng)用清水泡好了。我們拿回來葦葉，就不用管了。包粽子是大人的事情。粽子包好了，要上鍋蒸半個(gè)多小時(shí)。白色的熱氣把粽子的香味飄滿了屋子

　　家鄉(xiāng)的蘆葦?shù)厮募救绠嫞�尤其是到了夏天，蘆葦?shù)乩锍錆M了無限的情趣。那里是鳥的天堂，也是我們的樂園。

　　葦鶯，我們叫做葦喳子。葦鶯是葦塘及沼澤地區(qū)內(nèi)常見的食蟲鳥類，體色以褐為主，嘴細(xì)尖。體型纖長(zhǎng)，性活躍，在草莖間穿飛及跳躍尋捕昆蟲。每年初夏，清涼河的蘆葦長(zhǎng)過人頭，葦喳子就來了，這小精靈和小燕子一樣的輕捷、靈巧、秀氣。先銜來細(xì)草筑巢，把三四根修長(zhǎng)的蘆葦纏住，那真是精巧的“建筑”，圓圓的窩隨著蘆葦升高。

　　葦喳子喜歡站在蘆葦?shù)母咧ι�，從早到晚高聲歌唱。歌聲抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有管樂之音，曲調(diào)簡(jiǎn)約而有變化，委婉似有抒情之意……這種鳥數(shù)量很多，幾乎凡河溝池塘中有蘆葦蒲草生長(zhǎng)的地方，都有他們的成員在歌唱。

　　“去掏葦喳窩吧！”寶根一說，我們一齊響應(yīng)。葦喳是候鳥，天氣熱的時(shí)候在清涼河生兒育女的，秋風(fēng)刮起來，他們就不見了。去哪里了，我們不知道，它們從不告訴我們。

　　葦喳窩不大，就搭在蘆葦上面。貓兒腰鉆來鉆去，發(fā)現(xiàn)一窩驚喜一聲，咔嚓咔嚓折下蘆葦一摸，三個(gè)蛋，四個(gè)蛋，還熱乎乎的。有時(shí)碰上葦喳子飛回，見端了自己的“安樂窩”，便十分焦急地嘰嘰喳喳狂叫。我們掏鳥窩，有時(shí)候能掏到三五只小鳥，有時(shí)候能找到幾只鳥蛋，有時(shí)候哪里什么也沒有。找不到的時(shí)候，寶根就說：“屁也沒有�！�

　　這次很幸運(yùn)，我找到一窩小鳥，四只。正好這天四個(gè)人，一人一只。毛茸茸的小葦喳在手心里動(dòng)著，叫著。手心癢癢的，心里癢癢的。這小野物，怪好玩兒的。我們就在河灘上捉小螞蚱，喂進(jìn)小葦喳鵝黃色的小嘴里。

　　小葦喳有的在我們不經(jīng)意的時(shí)候死了，有的則慢慢長(zhǎng)大，后來就飛走了。不知道飛走的能否找到它們的親鳥。

　　一入冬，蘆葦一片金黃。田野裸露出金黃的身體。無垠的曠野上，蘆葦是一道生動(dòng)的風(fēng)景�？煜卵┑臅r(shí)節(jié)，鄉(xiāng)親們開始收割。

　　白洋淀、微山湖、千頃洼都是著名的蘆葦產(chǎn)地，我們這一點(diǎn)兒葦子，實(shí)在算不上什么。可是對(duì)于貧窮的村民來說，這畢竟還是一筆不可忽視的收入。

　　收割后的葦?shù)兀�只剩下厚厚的葉子。那是很好的柴火，每年用竹筢子把葉子收回來，燒炕做飯。有一天，為了防地震，家家戶戶搭了防震棚。我們家人膽大，就睡在自家屋子里。我是個(gè)膽小的人，害怕，就睡在院子里面的葦葉里面。結(jié)果，很快就凍感冒了。窮人買不起藥片，就喝點(diǎn)兒姜水。感冒慢慢就好了，可在也不敢拿葦葉當(dāng)被子了，好冷！