基本內(nèi)容
徐元白 徐元白�。劢F(xiàn)代］（一八九三至一九五七）浙江臨海人。善詩(shī)文、書(shū)、畫(huà)，工山水及蘭。尤精古琴，能譜曲，北京音樂(lè)學(xué)院多為之錄音。卒年六十五�！督�(shū)稿》
徐元白之父徐月秋為琵琶名手，亦善古琴。他與弟文鏡自幼受其熏陶，均愛(ài)好文學(xué)、藝術(shù)、音樂(lè)。16歲時(shí)，他在私塾讀完《四書(shū)》、《五經(jīng)》，于1913年經(jīng)李濟(jì)深先生介紹赴廣州追隨孫中山先生，參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，一度宦游江、浙、豫、蜀各地，服官于政法部門(mén)，非其志，乃以本身愛(ài)好從事民族音樂(lè)。
1912年，他在蘇州天平山拜杭州“照膽臺(tái)”方丈——清末浙派大琴家大休上人為師，勤學(xué)苦練，盡得浙派技藝，并有所創(chuàng)新。后走訪“諸城派”鼻祖王賓魯、“山林派”李子昭、“九疑派”創(chuàng)始人楊宗稷、“廣陵派”琴家張益昌，又與查阜西、吳韜等琴家結(jié)識(shí)或師或友關(guān)系，并與北京“岳云”、揚(yáng)州“廣陵”、蘇州“今虞”、南通“梅庵”等琴社團(tuán)體頻頻往來(lái)，以藝為師，博采眾長(zhǎng)，因而以蘊(yùn)釀出豐碩的琴藝“天機(jī)”，創(chuàng)造出獨(dú)特的風(fēng)格，弘揚(yáng)琴心。
抗戰(zhàn)前，他應(yīng)上海百代公司的邀請(qǐng)灌制《瀟湘水云》、《漁樵問(wèn)答》、《高山流水》、《普庵咒》、《平沙落雁》等唱片，發(fā)行國(guó)內(nèi)外。1956年全國(guó)民樂(lè)比賽中，他的演奏獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。
為弘揚(yáng)古琴藝術(shù)，他在南京組織“青溪琴社”，在開(kāi)封創(chuàng)建“中州琴社”，在重慶組建“天風(fēng)琴社”，制琴、教琴、研究古琴，曾自制五十張，流傳各地。民國(guó)35年返杭，重整西湖雷峰塔下“半角山房”，與馬一浮、張宗祥、徐映璞等組織“西湖月會(huì)”，研討書(shū)畫(huà)、琴棋、金石。
在演奏技巧上，他繼承浙派“微、妙、圓、通”瀟灑奔放的特色，自成一種古樸典雅、深沉內(nèi)含、流暢而雄健、善于抑揚(yáng)頓挫的獨(dú)特風(fēng)格，被稱為“現(xiàn)代浙派琴家的代表”。
他所演奏的大小琴曲甚多，最精者有《高山》、《墨子悲絲》、《瀟湘》、《秋江》等。并作《西泠話雨》等琴曲，已被中央音樂(lè)學(xué)院研究所錄制。部分琴曲由許健先生整理成五線譜，發(fā)表在《古琴曲集》第一集中。
他還精通詩(shī)詞與書(shū)畫(huà)，書(shū)學(xué)二王，參董其昌筆意，以己法運(yùn)之，頗具面貌；畫(huà)工山水，尤擅畫(huà)蘭，均大筆開(kāi)張，墨氣淋漓，清新秀逸。
他曾將其父所傳琵琶曲《泣顏回》編為琴曲，刊于《今虞琴刊》，并著有《天風(fēng)琴譜》一卷。他一生為推廣和發(fā)展古琴藝術(shù)及培養(yǎng)古琴人才作出了貢獻(xiàn)。
