1961年1月 出生于浙江省建德市

1982年7月 畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）工藝系染織美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)

1997年8月12月 赴澳大利亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院、悉尼理工學(xué)院和皇家設(shè)計(jì)學(xué)院進(jìn)行校際交流

2002年7月—2005年1月 數(shù)次赴香港進(jìn)行藝術(shù)交流

2005年9月 赴英國倫敦、柏明翰進(jìn)行藝術(shù)交流

現(xiàn)任 中國美術(shù)學(xué)院染織與服裝系教授112室

中國美術(shù)家協(xié)會會員33623 037

中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會會員課

全國服裝設(shè)計(jì)與工程本科專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員336260 37

浙江省民盟第9屆文化委員會委員同濟(jì)

浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院榮譽(yù)副院長

1984年

染織服裝《金色回想》、《馬蹄蓮》 《全國絲綢服裝表演》 上海

1988年

染織服裝《紅色的草垛》 《中國美術(shù)學(xué)院60周年校慶作品展》 杭州

1989年

服裝《旗袍新概念》、《藍(lán)嵐》 《亞太博覽會》和《輕紡交易會》 香港 杭州

1994年、

染織服裝《藍(lán)花花》 《94u2019第二屆兄弟杯中國國際青年服裝設(shè)計(jì)師作品大賽》 北京

1995年

染織服裝《古風(fēng)如來》 《95u2019第三屆兄弟杯中國國際青年服裝設(shè)計(jì)師作品大賽》 北京

染織服裝《藍(lán)花花》 《浙江省巧女手工藝作品展》 杭州

1996年

演出服裝《宋城千古情》 《宋城首場演出》 杭州

1997年

演出服裝《再鑄輝煌》 《浙江大學(xué)百年校慶大型歌舞晚會》杭州

針織服裝《太陽花的故事》 《世紀(jì)彩虹》香港回歸慶典 北京 人民大會堂

皮革服裝《雪蓮花》、《穎》、《旭》等 《首屆全國真皮標(biāo)志杯皮革服裝設(shè)計(jì)大賽》 浙江 海寧

1998年

皮革服裝《暖》、《凱悅》(之一) 《第二屆全國真皮標(biāo)志杯皮革服裝設(shè)計(jì)大賽》浙江 海寧

染織服裝《西子情》 《98u2019杭州新年聯(lián)歡晚會》杭州

染織服裝《靚麗紫金》 《獻(xiàn)給母校的歌——中國美術(shù)學(xué)院七十周年校慶時(shí)裝表演》 杭州

1999年

染織服裝《春天的故事》、《藍(lán)花花》 《第九屆全國美術(shù)作品展》北京 中國美術(shù)館

演出服裝《飛躍世紀(jì)》 《中國國際傳統(tǒng)武術(shù)暨絕技大賽大型歌舞晚會》浙江 臺州

演出服裝《世紀(jì)彩虹》 《全國科技發(fā)明獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大型文藝晚會》浙江 寧波

2000年

染織服裝《春天的故事》 《全國美術(shù)作品精粹展》香港香港文化博物館

皮革服裝《福來》、《凱悅》(之二) 《全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽》浙江 海寧

2002年

演出服裝《看戲》 《全國荷花杯舞蹈比賽》 （該舞蹈獲二等獎(jiǎng)）

服裝《豐年衛(wèi)士》 《圣絲之夜中華女性禮儀服飾展演》 杭州

圍巾設(shè)計(jì)《京昆絲巾秀》 《杭州中國絲綢文化節(jié)開幕式》 杭州

2003年

演出服裝 《中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會演出服》（首席設(shè)計(jì)） 北京

染織服裝《HAND-海索》和《HAND》 《2003中國國際女裝節(jié)》 北京

2004年

染織服裝《尋鳳·行鳳·循鳳》 《第十屆全國美術(shù)獲獎(jiǎng)作品展》北京 中國美術(shù)館

染織服裝《春天的故事》 《第四屆中國女裝節(jié)中的“工藝美術(shù)精品展”》 杭州

染織服裝《2003 永遠(yuǎn)的玫瑰》 《華人活動(dòng)中心年度募款服裝表演》美國達(dá)拉斯

壁掛《銜橄欖枝的龍》和服裝《尋鳳·行鳳·循鳳》 《浙江省第十一屆美術(shù)作品展》 杭州

染織服裝《郵票時(shí)裝》 《中國郵票節(jié)》 杭州

服裝《龍宇軒昂》和《花之語》 《“2004中國國際絲綢博覽會”開幕式大型時(shí)裝晚會——金富春之夜》 杭州

2005年

演出服裝《好日子》、《鼓風(fēng)》 《國際舞蹈比賽——四月之春》 朝鮮 （二個(gè)舞蹈均獲金獎(jiǎng)）

染織服裝《HAND-海索》和《HAND》 《深圳國際時(shí)裝節(jié)》深圳

染織服裝《HAND-海索》 《華人活動(dòng)中心年度募款服裝秀》美國 達(dá)拉斯

1983年 譯文《日本服裝的新歷程》

《時(shí)裝設(shè)計(jì)——介紹國際時(shí)裝動(dòng)向》《實(shí)用美術(shù)》中國美術(shù)學(xué)院版社

文章《人們需要美麗的服裝——服裝設(shè)計(jì)瑣談》《文匯報(bào)》

1988年 作品《云錦》 《全國高等院校師生作品集》）浙江人民美術(shù)出版社出版

1991年 作品《百鳥羽龍袍》（錄大型叢書《彩繪本中國民間故事》中 合作）浙江省少年兒童出版社

1991年—1994年

編撰《民俗一瞥》（錄《彩繪本中國民間故事》中）浙江省少年兒童出版社出版

1994年 文章《服裝設(shè)計(jì)師的奉獻(xiàn)與負(fù)重》、《有路的地方就沒有我》《人民日報(bào)》

論文《試論平面構(gòu)成與染織美術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系》 《浙江省工藝美術(shù)雜志》

1996年 設(shè)計(jì)與制作《編織花樣設(shè)計(jì)與制作 120 款》 《兒童編織快樂島》浙江人民美術(shù)出版社

1998年 編著《華夏衣冠》 中國少年出版社出版

1999年 編著《美術(shù)院校高考示范作品—服裝設(shè)計(jì)專業(yè)·設(shè)計(jì)》浙江攝影出版社

作品《春天的故事》《藍(lán)花花》《第九屆全國美術(shù)作品展覽獲獎(jiǎng)作品集》北京 人民美術(shù)出版社

作品《春天的故事》《藍(lán)花花》《第九屆全國美術(shù)作品展覽 藝術(shù)設(shè)計(jì)作品集》嶺南美術(shù)出版社

2000年 著《繢》 《中國衣經(jīng)》上海文藝出版社出版

作品《春天的故事》《美術(shù)》美術(shù)雜志社

2001年 著《現(xiàn)代設(shè)計(jì)示范教程—服裝設(shè)計(jì)》(光盤)中國音像出版社

2002年 著《織物手繪藝術(shù)》 中國美院出版社出版

論文《利用入世契機(jī)創(chuàng)建時(shí)裝之都》 《書畫論集 第三集》 華夏書畫學(xué)會叢書

2003年 論文《無序中的有序》 《書畫論集 第四集》 華夏書畫學(xué)會叢書

2004年 作品《尋鳳 行鳳 循鳳》 《第十屆全國美術(shù)作品展覽》北京 人民美術(shù)出版社

文章《“尋鳳 行鳳 循鳳”的設(shè)計(jì)隨想》 《浙江美術(shù)界》浙江美術(shù)家協(xié)會

1991—1994年 編撰《民俗一瞥》 （錄《彩繪本中國民間故事》叢書中） 該叢書獲 “首屆國家圖書提名獎(jiǎng)”、獲省級圖書最高獎(jiǎng)—“樹人獎(jiǎng)”及“冰心”圖書大獎(jiǎng)。

1994年 染織服裝設(shè)計(jì)作品《藍(lán)花花》，獲94u2019 第二屆“兄弟杯”中國國際青年服裝設(shè)計(jì)師作品大賽“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

1995年 染織服裝設(shè)計(jì)作品《古風(fēng)如來》，獲95u2019 第三屆“兄弟杯”中國國際青年服裝設(shè)計(jì)師作品大賽“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

1997年 服裝設(shè)計(jì)作品《雪蓮花》，獲首屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“一等獎(jiǎng)”。

服裝設(shè)計(jì)作品《中華魂》、《穎》，獲首屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“二等獎(jiǎng)”。

服裝設(shè)計(jì)作品《旭》，獲首屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“三等獎(jiǎng)”。

1998年 服裝設(shè)計(jì)作品《暖》，獲第二屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“二等獎(jiǎng)”。

服裝設(shè)計(jì)作品《凱悅》(之一)，獲第二屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“三等獎(jiǎng)”。

1999年 服裝設(shè)計(jì)作品《春天的故事》 獲第九屆全國美術(shù)作品展設(shè)計(jì)藝術(shù)類服裝設(shè)計(jì)“金獎(jiǎng)”。

服裝設(shè)計(jì)作品《藍(lán)花花》 獲第九屆全國美術(shù)作品展設(shè)計(jì)藝術(shù)類服裝設(shè)計(jì)“銅獎(jiǎng)”。2000年 服裝設(shè)計(jì)作品《福來》 獲第四屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“一等獎(jiǎng)”。

服裝設(shè)計(jì)作品《凱悅》（之二） 獲第四屆全國“真皮標(biāo)志杯”皮革服裝設(shè)計(jì)大賽“一等獎(jiǎng)”。2003年 服裝設(shè)計(jì)作品 獲國家專利局23項(xiàng)設(shè)計(jì)外觀專利。

女裝品牌《HAND-海索》 榮稱《中國女裝經(jīng)典名品》

2004年 服裝設(shè)計(jì)作品報(bào)《尋鳳、行鳳、循鳳》 獲第十屆全國美術(shù)作品展設(shè)計(jì)藝術(shù)類服裝設(shè)計(jì)“金獎(jiǎng)”。

參于籌劃畬族自治縣設(shè)立20周年慶�；顒�(dòng)中“畬族民族風(fēng)格服裝大獎(jiǎng)賽” 成績突出榮譽(yù)獎(jiǎng)

2005年 服裝設(shè)計(jì)作品 獲國家專利局2項(xiàng)設(shè)計(jì)新型專利

上訴人胡三三因侵犯著作權(quán)糾紛一案，不服北京市第二中級人民法院(1999)二中知初字第145號民事判決，向本院提起上訴。本院依法組成合議庭，公開開庭審理了本案。上訴人胡三三及其委托代理人韋之，被上訴人裘海索及其委托代理人邵長松、黃景鈞到庭參加訴訟。原審被告中國美術(shù)館經(jīng)本院傳票傳喚，未到庭參加訴訟，本院依法進(jìn)行了缺席審理�，F(xiàn)本案已審理終結(jié)。

北京市第二中級人民法院經(jīng)審理認(rèn)定，胡三三在中國美術(shù)學(xué)院(杭州)染織服裝系進(jìn)修期間為完成其所選修的“立體剪裁”課作業(yè)，設(shè)計(jì)完成了白坯試樣布立體剪裁原形緊身小胸衣。在該小胸衣的基礎(chǔ)上，胡三三還設(shè)計(jì)完成了三套連衣裙裝。裘海索目睹過上述小胸衣及裙裝。

裘海索設(shè)計(jì)完成的系列服裝以“春天的故事”為主題參加了第九屆全國首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展，并獲得了服裝金獎(jiǎng)。上述服裝于1999年12月在中國美術(shù)館進(jìn)行了展覽 。

根據(jù)以上事實(shí)，北京市第二中級人民法院認(rèn)為：本案雙方當(dāng)事人爭議的焦點(diǎn)問題在于對服裝作品的屬性從法律上予以恰當(dāng)定位。對于那些雖具有實(shí)用性但更具有藝術(shù)欣賞性的服裝藝術(shù)作品，應(yīng)作為實(shí)用藝術(shù)作品來看待。我國著作權(quán)法規(guī)定的所保護(hù)的作品類型當(dāng)中未明確列舉實(shí)用藝術(shù)作品，但著作權(quán)法實(shí)施條例第四條第(七)項(xiàng)在界定美術(shù)作品時(shí)，采用了非詳盡列舉的方式，即規(guī)定美術(shù)作品是指繪畫、書法、雕塑、建筑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品。由此可以解釋為，我國著作權(quán)法規(guī)定的美術(shù)作品不單指純藝術(shù)性的美術(shù)作品，還包括了實(shí)用藝術(shù)作品，故對服裝藝術(shù)作品的保護(hù)，應(yīng)當(dāng)可以適用對美術(shù)作品的保護(hù)規(guī)定。

本案雙方各自設(shè)計(jì)的服裝作品，均應(yīng)視為服裝藝術(shù)作品并受我國著作權(quán)法的保護(hù)。通過對比分析，雙方的作品所使用的工藝手段和設(shè)計(jì)元素雖然大致相同，即使用了拼縫工藝及條紋盤纏，色彩漸進(jìn)和反差、中國結(jié)和牡丹花。而在普通欣賞者眼里，二者整體色彩、造型、搭配組合及修飾上是不同的，各自表達(dá)了不同的情感，帶給欣賞者不同的感觀，不存在后者對前者的仿制，即使二者的創(chuàng)作風(fēng)格相同，也屬合理地借鑒與啟發(fā)，不構(gòu)成剽竊。據(jù)此，一審法院判決，駁回原告胡三三的訴訟請求。

胡三三不服一審法院判決，上訴至本院。理由是：1．一審法院判決混淆了美術(shù)專業(yè)上的創(chuàng)意概念與法律上的主題思想。前者既可以用來指稱抽象的思想、念頭，也可以用來指具體化的美術(shù)表現(xiàn)手法、方式。而法律上的主題思想并不等同于專業(yè)人士所謂的創(chuàng)意，充其量只是創(chuàng)意的一部分。上訴人的服裝作品是已經(jīng)完成的客觀的美術(shù)設(shè)計(jì)成果，是實(shí)實(shí)在在表達(dá)出來的作品。被上訴人所抄襲的也恰恰是上訴人作品中的各種具體表現(xiàn)方式。2．一審法院判決混淆了合理借鑒、啟發(fā)與實(shí)質(zhì)的抄襲、剽竊行為的界限。3．服裝藝術(shù)作品有其特殊的創(chuàng)作規(guī)律，對服裝作品藝術(shù)性的判斷顯然不能以普通欣賞者的眼光來衡量，而應(yīng)以本領(lǐng)域?qū)＜业难酃夂团袛酁闃?biāo)準(zhǔn)。基于以上理由，胡三三請求二審法院：撤銷一審判決；判令裘海索停止侵權(quán)行為；在有關(guān)報(bào)紙上賠禮道歉；賠償經(jīng)濟(jì)損失15萬元及精神損失5萬元，并承擔(dān)胡三三因本案所產(chǎn)生的一切費(fèi)用；中國美術(shù)館停止展出侵權(quán)作品。裘海索及中國美術(shù)館對一審法院判決未提出異議。

經(jīng)本院審理查明，胡三三于1998年11月至12月，在中國美術(shù)學(xué)院(杭州)染織服裝系進(jìn)修期間為完成其所選修的“立體剪裁”課的作業(yè)，設(shè)計(jì)完成了白坯試樣布立體剪裁原形條紋狀盤帶式拼縫小胸衣。該緊身小胸衣采用了斜裁、打條、纏繞與立體牡丹花造型相結(jié)合的表現(xiàn)手法。顏色為白色，結(jié)構(gòu)為拼縫而成的條狀進(jìn)行纏繞，下擺突出點(diǎn)綴有幾朵立體牡丹花，整體造型以女性胸部曲線為依托，外部輪廓富有變化。在該小胸衣的基礎(chǔ)上，胡三三還設(shè)計(jì)完成了一系列款式獨(dú)特的小胸衣，同時(shí)使用了夸張的中國結(jié)的表現(xiàn)手法。胡三三在學(xué)院的拍攝室對其條紋緊身小胸衣等作業(yè)進(jìn)行拍照時(shí)，裘海索曾目睹了胡三三設(shè)計(jì)完成的小胸衣。

1999年3、4月間，胡三三在其設(shè)計(jì)的小胸衣的基礎(chǔ)上又設(shè)計(jì)完成了三套連衣裙裝，進(jìn)一步采用中國結(jié)、牡丹花、對絲綢面料進(jìn)行45度斜裁、打條、盤繞、立體剪裁手工縫制，色彩漸變加反差對比等工藝和組合形式來表現(xiàn)其立體的服裝造型。上述裙裝參加了1999年4月在紹興舉辦的“99中國輕紡城紡織品博覽會—2000年春夏時(shí)裝發(fā)布會”。裘海索也目睹過上述裙裝。

1999年7月，裘海索設(shè)計(jì)完成了8套系列服裝。該系列服裝使用的主要設(shè)計(jì)元素為牡丹花，主要的服飾手段為手繪、條紋拼縫、中國結(jié)等。該系列服裝突出的一套是由外衣、緊身小胸衣、長裙、裝飾頸鏈組成。其面料為真絲、整體色彩基調(diào)為藍(lán)綠色，其中外衣和緊身小胸衣的結(jié)構(gòu)均為條紋盤繞，采用45度斜裁拼縫而成。條紋之間的色彩為藍(lán)綠色漸變并有反差，長裙的圖案為手繪牡丹花，裝飾頸鏈為中國結(jié)。該系列服裝以“春天的故事”為主題參加了第九屆全國首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展，并獲得服裝金獎(jiǎng)。1999年12月，上述服裝在中國美術(shù)館進(jìn)行了展覽。

裘海索設(shè)計(jì)的服裝作品獲獎(jiǎng)后，胡三三即以裘海索抄襲自己的服裝設(shè)計(jì)為由向文化部、中國美協(xié)、第九屆全國首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展組委會等單位投訴。根據(jù)文化部、中國美協(xié)、第九屆全國首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展組委會的指示，中國美術(shù)學(xué)院于1999年9月16日委托浙江工程學(xué)院(原浙江絲綢工學(xué)院)的服裝專家全小凡、趙偉國老師對雙方的服裝進(jìn)行了審定。全小凡、趙偉國所作的專家審定意見認(rèn)為：就創(chuàng)意而言，裘海索、胡三三作品二者之間其整體的表情是不相同的，但在工藝手段上我們不能確定裘海索是從其本身日常收集的服裝資料中加以借鑒的，還是裘海索從胡三三作品中得到了啟發(fā)。但工藝手法的借鑒和創(chuàng)作思想的模仿是根本不相同的兩回事，即使在服裝的創(chuàng)作過程中所采用工藝手段類同，也不構(gòu)成作品的剽竊。因此，裘海索的作品并不構(gòu)成對胡三三作品的抄襲。

1999年9月17日，中國美術(shù)學(xué)院專門召開學(xué)術(shù)委員會會議討論全小凡、趙偉國所做的審定意見。到會有19位專家，最終以16人贊同，3人棄權(quán)的表決結(jié)果決定同意校外專家全小凡、趙偉國的審定意見。

另查，在本院審理過程中，胡三三未對其要求裘海索因侵犯著作權(quán)而給其造成的經(jīng)濟(jì)損失和精神損失的訴訟主張?zhí)峤蛔C據(jù)。

以上事實(shí)，有胡三三的陳述及其提供的小胸衣實(shí)物、裙裝實(shí)物、照片、中國美術(shù)學(xué)院(杭州)服裝染織系教師王善玨、錢麟兒、張辛可的證言，以及裘海索的陳述及其提供的服裝實(shí)物、照片、照片底版，中國美術(shù)學(xué)院的證明材料等證據(jù)在案佐證。

本院認(rèn)為，以線條、色彩或其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)品屬于我國著作權(quán)法所保護(hù)的美術(shù)作品范疇。

本案胡三三及裘海索利用造型、色彩、面料、工藝等設(shè)計(jì)元素各自獨(dú)立設(shè)計(jì)的服裝，從其藝術(shù)造型、結(jié)構(gòu)及色彩等外在形態(tài)來看，均具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)出了集實(shí)用性與藝術(shù)性、中西方文化相交融的現(xiàn)代美感，屬于受我國著作權(quán)保護(hù)的實(shí)用美術(shù)作品。

受我國著作權(quán)法所保護(hù)的服裝藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)是由色彩、圖案、造型、搭配組合及修飾而成的整體表現(xiàn)形式。通過對胡三三、裘海索各自所設(shè)計(jì)的服裝作品進(jìn)行對比，雖然雙方在設(shè)計(jì)服裝作品時(shí)均使用了條紋盤繞、色彩漸變與突變、中國結(jié)、牡丹花及拼縫等已被服裝設(shè)計(jì)界使用的創(chuàng)作元素和工藝手段，但是胡三三設(shè)計(jì)的條紋狀盤帶式小胸衣作品系獨(dú)立的一件，整體色彩為白色，立體牡丹花的造型是通過用白坯試樣布制作的打散的牡丹花經(jīng)過盤繞而表現(xiàn)出來的。而裘海索設(shè)計(jì)的涉案服裝作品則由外套、胸衣、裙子、裝飾頸鏈組成，整體色彩基調(diào)為藍(lán)綠色的真絲套裝，其中長裙上的牡丹花圖案為手工繪制。雙方設(shè)計(jì)的服裝作品整體表現(xiàn)形式不同，帶給欣賞者的感觀不同，各自所表達(dá)情感亦不相同，因此不存在后者對前者的抄襲�，F(xiàn)胡三三稱美術(shù)專業(yè)上的創(chuàng)意概念也可以用來指具體化了的美術(shù)表現(xiàn)手法、方式，裘海索抄襲了其作品中的各種具體表達(dá)方式，不屬合理借鑒與啟發(fā)，而是構(gòu)成了對其著作權(quán)侵害的訴訟主張，理由不充分，本院不予支持。

服裝藝術(shù)作品固然有其特殊的創(chuàng)作規(guī)律，對服裝藝術(shù)作品藝術(shù)性的判斷，本領(lǐng)域的專家通常情況下當(dāng)然比普通欣賞者更加專業(yè)。但是，對服裝藝術(shù)作品藝術(shù)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)絕對不能等同于法律上判斷服裝藝術(shù)作品是否侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)。本案胡三三將服裝作品藝術(shù)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)混同于法律上判斷著作權(quán)是否遭受侵害的判斷標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而得出一審法院將本應(yīng)由專家進(jìn)行鑒別判斷工作交給了普通欣賞者顯然是錯(cuò)誤的結(jié)論，沒有法律依據(jù)。

綜上，一審法院判決認(rèn)定事實(shí)清楚，適用法律正確，應(yīng)予維持。依照《中華人民共和國民事訴訟法》第一百五十三條第一款第(一)項(xiàng)之規(guī)定，判決如下：

駁回上訴，維持原判。

一、二審案件受理費(fèi)各5510元，均由胡三三負(fù)擔(dān)(均已交納)。

本判決為終審判決。