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莫高翔教授主要擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，作品多次入選國(guó)內(nèi)外各種展覽，并有獲獎(jiǎng)或被收藏；發(fā)表論文數(shù)篇；出版有《白描花鳥(niǎo)畫(huà)集》、《莫高翔工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》等書(shū)，《白描花鳥(niǎo)畫(huà)集》獲第十批全國(guó)優(yōu)秀暢銷書(shū)獎(jiǎng)。代表 作品有：《金秋》一九八四年作，入選全國(guó)六屆美展，由中國(guó)美術(shù)館收藏，獲湖南省美術(shù)作品三等獎(jiǎng)；《葡萄》一九九0年作，入選第五屆當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展；《晶瑩》一九九一年作，入選第六屆當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展；《清溪》一九九二年作，入選第七屆當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展；同年作《美人蕉》入編《u201892中國(guó)美術(shù)年鑒》，又作《秋實(shí)》入選全國(guó)首屆花鳥(niǎo)畫(huà)展，獲湖南省美展銅獎(jiǎng)； 《月夜》入選 中國(guó)、 日本國(guó)繪畫(huà)交流展；《樂(lè)園》一九九四年作，入選全國(guó)八屆美展，獲湖南省美展銅獎(jiǎng)；《山花》、《瑞雪》、《墨竹》、《月夜》等作品于一九九五年入選全國(guó)第十屆新人新作品展。其中《山花》發(fā)表于《美術(shù)》雜志一九九六年第一期，《瑞雪》發(fā)表于《美術(shù)》雜志一九九八的第二期。2003年《文明的碎片》參加全國(guó)首屆小幅工筆畫(huà)展覽獲金獎(jiǎng)。藝術(shù)風(fēng)格
莫高翔先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不刻意求工，粉飾豪華而追求自然、清新、質(zhì)樸、淡雅。他的畫(huà)作先以細(xì)而淡的墨線勾勒，其線勁健有力；再以淡而雅的色彩暈染，使物象清爽別致，營(yíng)造在一定的情境之中。盡管他筆下的草木、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)都很寫(xiě)實(shí)，但就其作品內(nèi)蘊(yùn)而言，畫(huà)家主觀之情感、意境、心態(tài)與自然之象有機(jī)和諧地同構(gòu)于一體，完全貫穿和表達(dá)了中國(guó)藝術(shù)精神中“天人合一”、“復(fù)歸自然”、“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)哲學(xué)觀。
莫高翔先生的作品情境一掃古代前賢院士的閑適、冷逸之氣，代之以生氣盎然，張揚(yáng)著振奮向上的情態(tài)。語(yǔ)言圖式上，善于把大千世界繁雜無(wú)序的景物單純化，秩序化。畫(huà)面常以冷色為主調(diào)，駕馭著較為單純的基本符號(hào)和繁復(fù)的景物組合，在批判繼承傳統(tǒng)虛白法的基礎(chǔ)上，溶進(jìn)了現(xiàn)代平面構(gòu)成的手法，使傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出現(xiàn)代形態(tài)。
