阿爾伯托·加克美蒂，英文名Alberto Giacometti（1901～1966） 二戰(zhàn)后時(shí)期瑞士超現(xiàn)實(shí)主義雕塑家、油畫家、素描家兼詩人。阿爾伯托在雕塑創(chuàng)作方面廣泛采用火柴桿式細(xì)長類人物造型--細(xì)長而單薄的軀干，粗糙而皺縮的表面，空白而無情的面容，自遠(yuǎn)而觀的視角－－以反映二戰(zhàn)之后飽受折磨的人們普遍存在的恐懼與孤獨(dú)心理，這被稱為新歐洲“人道主義”象征。其代表作有《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》、《市區(qū)廣場》等。作品將單純的人類形象與侵蝕人性的空間整合起來，以寓言方式表達(dá)了現(xiàn)代人的孤獨(dú)、焦慮以及被剝奪的傳統(tǒng)慰藉。阿爾伯托·加克美蒂極力捕捉他在外部世界感覺到的瞬息即逝的幻覺，以達(dá)到完整反映人類形象的需要。 長期以來他以神秘主義的表達(dá)方式去追尋文明的終極奧秘以及現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。

　　阿爾伯托·加克美蒂1901年生于瑞士斯坦帕，1966年卒于庫爾。1914年阿爾伯托創(chuàng)作第一件雕塑作品，1916年開始創(chuàng)作兄弟迭戈的一組胸像，1919年就學(xué)于日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校，在埃斯托佩指導(dǎo)下創(chuàng)作。1920-1922年阿爾伯托在意大利主要學(xué)習(xí)意大利繪畫，特別是廷托雷托和喬托的作品，并對(duì)古代藝術(shù)的穩(wěn)固性產(chǎn)生興趣。1922年阿爾伯托在博物館寫生波斯灣沿岸古國與埃及的雕塑，并摹中世紀(jì)的肖像畫。受立體主義理論的影響，阿爾伯托對(duì)大洋洲土著雕刻產(chǎn)生濃厚興趣，他的《紀(jì)念頭像》明顯有模仿喀利多尼亞島巨人頭像的跡象。1925年－1935年是他的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，《匙形女》、《兩口子》、《她和她的斷喉》都以現(xiàn)成品加工方式制作。1932年《手被一個(gè)指頭抓住》是由機(jī)械裝置的活動(dòng)雕塑，受考爾德1929年巴黎舉行展覽會(huì)的啟發(fā)。阿爾伯托超現(xiàn)實(shí)主義階段最優(yōu)秀、最富有獨(dú)創(chuàng)性的作品是《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》和《手捧空虛》。受鳥籠啟發(fā)，阿爾伯托試圖以某種獨(dú)創(chuàng)手段構(gòu)建出一個(gè)標(biāo)志著有形空間的雕塑實(shí)體，這被稱作“空間雕塑”。《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》是由木桿構(gòu)建的象征“宮殿”的空間。左方豎立三塊矩形木板，面前站立一位穿長裙的年老婦人，她抬眼望著宮殿的中央。中間吊有一頁玻璃板，象征某種窗或?qū)拥姆指�。右方小矩形空間內(nèi)吊著一段運(yùn)動(dòng)的脊骨，頂上是一個(gè)象征著窗戶的正方形方框。本作品最微妙的部分是焊成類似展翅怪鳥的物件，代表“一只翼手龍，在早晨四點(diǎn)鐘，帶著愉快的叫聲振翼飛去”。本作品十分費(fèi)解，阿爾伯托曾根據(jù)一段經(jīng)歷長期醞釀它：“整整六個(gè)月，一小時(shí)又一小時(shí)地陪伴著一位婦人，她神秘地改變了我的每時(shí)每刻。”個(gè)中懸念是引發(fā)讀者聯(lián)想的契機(jī)。《手捧空虛》別名《不可見的物體》，是描繪古埃及法老像的細(xì)長石雕像，其中更是懸念倍出。20年代末，阿爾伯托開始將人描繪為透明結(jié)構(gòu)，而不再是成團(tuán)成塊的實(shí)體。1929年，阿爾伯托加入超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，創(chuàng)作有《斜倚的婦女》、《一個(gè)廣場的設(shè)計(jì)》。1935年，阿爾伯托與超現(xiàn)實(shí)主義決裂而轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。1940年后，他使用類似火柴桿、豆芽形狀的細(xì)長人物造型來比喻二戰(zhàn)時(shí)期被戰(zhàn)火燒焦的人們，以揭示戰(zhàn)爭的罪惡。這使得阿爾伯托成為舉世聞名的雕塑家。受幻覺現(xiàn)實(shí)的推動(dòng)，阿爾伯托發(fā)現(xiàn)，若將人物造型繼續(xù)細(xì)化、修長化，雕塑中反映出來的人類形象更接近于從遠(yuǎn)處觀察人類的視角。阿爾伯托稱之為“修剪去空間的脂肪”。二戰(zhàn)期間，他留在日內(nèi)瓦根據(jù)記憶創(chuàng)作。戰(zhàn)后他在巴黎繼續(xù)用這種風(fēng)格創(chuàng)作。《市區(qū)廣場》類似于早期作品《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》，但表現(xiàn)重點(diǎn)由形體轉(zhuǎn)向感覺。

　　阿爾伯托·加克美蒂的大部分畫作出自1947年后，正如其雕塑品一樣，仍采用細(xì)長而可怕的人類形象。其靜物畫包括描繪一張桌子上一大堆滿是灰塵的瓶子、洋鐵罐、雕塑工具等。他將畫中人置于一間空曠的房間里，色彩運(yùn)用則嚴(yán)格限制在暖灰色、黑色、褐色和奶白色。