2006年被國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書協(xié)理事、福建書法協(xié)會(huì)主席陳奮武先生收為入室弟子并親力栽培，在書法藝術(shù)上取得更高造詣。

nbsp;    1962年，邱瑞坤出生于中國(guó)書畫之鄉(xiāng)——福建省詔安縣的一個(gè)山村家庭。小時(shí)候，農(nóng)村寬廣的游玩天地，給他的童年生活增添了無(wú)限樂(lè)趣。受家人的影響，他從小酷愛(ài)書畫。自打?qū)W會(huì)走路開(kāi)始，他最喜歡做的事，就是到處塗鴉。那時(shí)家里窮，木炭，樹(shù)枝是他手中的筆墨，沒(méi)有紙，墻壁，門板，大地就是他的紙；他家和鄰居的墻壁上，門板上，甚至廁所里都留下他的“大作”。

       上小學(xué)后，邱瑞坤有了正兒八經(jīng)的筆和紙更是狂畫不止，小學(xué)老師對(duì)這位癡畫的學(xué)生很是欣賞，從三年級(jí)開(kāi)始，每學(xué)期專門為他舉辦一次校內(nèi)個(gè)人小型畫展。后來(lái)上了初中和高中，邱瑞坤手中的畫筆也一直在揮灑個(gè)不停。高中畢業(yè)后，他以優(yōu)異的成績(jī)考上了廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，走上了藝術(shù)發(fā)展的上下求索之路。大學(xué)期間，他的畫技大有長(zhǎng)進(jìn)，藝術(shù)天賦便開(kāi)始嶄露頭角。畢業(yè)后，他被錄用在廣州從事廣告美術(shù)工作，在此期間，他的油畫和書法作品就多次獲獎(jiǎng)。

       一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，邱瑞坤到福州出差，初次邂逅壽山石雕就即刻著迷上了，精美絕倫的造型，博大精深的石文化，讓他從此與壽山石結(jié)下了不解之緣……

       1992年9月，邱瑞坤果斷放棄廣告油畫，揣上150元錢從廣州直奔榕城，一切從頭開(kāi)始。在福州鼓山鎮(zhèn)鳳坂村，他遇到了他的第一位壽山石雕師傅徐日其，并向他拜師學(xué)藝。12天后，邱瑞坤兜里僅剩下六元錢，幾乎到了走投無(wú)路的窘境時(shí)。通過(guò)徐師傅的介紹，他接了一些刻章的活。邱瑞坤日夜加班，連續(xù)作業(yè)，四天四夜下來(lái)，“刻了一大簍的印章”，賺到了1100元。有了這筆錢，邱瑞坤第一件事就是租下一間小房子，并接來(lái)妻女，把家安好，才一心一意開(kāi)始鉆研他的壽山石雕。

       創(chuàng)業(yè)伊始，百般艱難。出身貧寒的邱瑞坤不怕吃苦，天生不服輸?shù)乃�心里考慮的是如何使自己早日脫穎而出，在壽山石雕界打開(kāi)一片屬于自己的藝術(shù)天地。為此，他常常加班到深夜。一方面靠著自己堅(jiān)強(qiáng)不屈的毅力和深厚的美術(shù)功底，另一方面得意于壽山石工藝大師馮久和先生的悉心指導(dǎo)，日積月累，邱瑞坤在雕刻藝術(shù)道路上突飛猛進(jìn)，功力日漸精進(jìn)，并逐步形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

       談到這段艱苦創(chuàng)業(yè)史時(shí)，邱瑞坤情不自禁地夸起妻子張瑞珍。他說(shuō)，這幾年，妻子除了無(wú)微不至地照顧他，并管好兩位孩子外，還是自己藝術(shù)創(chuàng)作中的好助手。妻子的賢惠能干和溫柔體貼使他時(shí)刻充滿了創(chuàng)作激情。

       有一天晚上，邱瑞坤和往常一樣晚上加班，妻子張瑞珍做好一碗面想給他作宵夜，他沉浸在創(chuàng)作中卻忘了吃。不料一只貓竄了進(jìn)來(lái)，不客氣把面里的魚給偷吃了，逃走時(shí)還撞翻了面碗，被驚動(dòng)的邱瑞坤突然發(fā)現(xiàn)貓的身姿動(dòng)作竟然如此輕靈、優(yōu)美，他的創(chuàng)作靈感一下子涌上心頭。打那開(kāi)始，他家里專門養(yǎng)了好幾只貓，與貓結(jié)下了不解之緣。為了更好的了解貓的習(xí)性，邱瑞坤時(shí)�！疤舳骸必�，細(xì)心觀察它的一舉一動(dòng)和不同狀態(tài)下的表情。貓有時(shí)也不近人情，常把他抓得傷痕累累，給他難受。人說(shuō)“熟能生巧”，還真別說(shuō)，一塊頑石在心里有譜的邱瑞坤手上七雕八琢后，什么黑貓、白貓、虎皮貓，竟也個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，像真的一般。有了幾件作品后，邱瑞坤就很想知道自己的貓作品價(jià)值幾何。

       有一天，聽(tīng)朋友說(shuō)臺(tái)灣一壽山石商人正在福州收購(gòu)壽山石雕，邱瑞坤帶上他的“三頭貓”立刻趕到臺(tái)商下榻的閩江飯店。當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)已有二十多人在臺(tái)商門口排起了長(zhǎng)隊(duì)，兩個(gè)小時(shí)后輪到他時(shí)，臺(tái)商說(shuō)收購(gòu)款已經(jīng)用完，這次收購(gòu)結(jié)束。邱瑞坤不慌不忙地對(duì)臺(tái)商說(shuō)，買不買無(wú)所謂，看看作品再說(shuō)。當(dāng)形態(tài)各異的貓剛一展現(xiàn)，臺(tái)商的眼睛頓時(shí)一亮，連連稱好。原來(lái)，這之前他收購(gòu)的都是“羅漢”，“壽仙”等傳統(tǒng)題材的大路貨，壽山石貓題材的作品，他還從未見(jiàn)過(guò)。面對(duì)形態(tài)各異，逼真、可愛(ài)的貓，臺(tái)商愛(ài)不釋手，當(dāng)場(chǎng)以高價(jià)悉數(shù)買下。晚上，臺(tái)商請(qǐng)?jiān)陂排笥殉燥�，并特地邀�?qǐng)了他。酒席上，臺(tái)商拍著邱瑞坤的肩膀向他敬酒，大聲喊道：“來(lái)！福州的u2018貓王u2019，我跟你干一杯！”從此，邱瑞坤的“貓王”美稱在福州壽山石雕刻界不脛而走，并在社會(huì)上廣為流傳。

       無(wú)論在邱瑞坤的工作室、住所還是生產(chǎn)車間，都掛有“長(zhǎng)江萬(wàn)里游鱗小，奮力飛騰逐大波”的詩(shī)句。邱瑞坤說(shuō)，這就是他的座右銘。這十幾年來(lái)，邱瑞坤天天用這詩(shī)句鞭策自己，鼓舞自己，使他激發(fā)出不斷追求的強(qiáng)大動(dòng)力。

       在創(chuàng)作實(shí)踐中，邱瑞坤在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的格局上，把在美院學(xué)到的現(xiàn)代美學(xué)概念充分融入到壽山石雕中，圓雕、薄意、印紐、微雕、篆刻全面涉獵，山水、人物、花鳥(niǎo)、飛禽、走獸多方涉及……不論是同行還是在收藏界，許多人都佩服邱瑞坤的創(chuàng)作力，因?yàn)闊o(wú)論是古代神話傳說(shuō)、歷史人物，還是不同風(fēng)格的現(xiàn)代題材，都可在他的刀下淋漓盡致發(fā)揮和精彩生動(dòng)表現(xiàn)，稱得上是一個(gè)真正的“多面手”。

       大氣、唯美、嚴(yán)謹(jǐn)、個(gè)性、前衛(wèi)、率真……這些在一般人看來(lái)應(yīng)歸為不同，甚至是相互對(duì)立的創(chuàng)作風(fēng)格，在邱瑞坤的作品中卻渾然融為了一體。沒(méi)有扭捏作態(tài)，沒(méi)有矯揉造作。樸素、自然、實(shí)在，透著一種“卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊”的風(fēng)韻。

       對(duì)于壽山石雕，邱瑞坤并不一味強(qiáng)調(diào)工藝，而是結(jié)合自己的興趣愛(ài)好，注入自己的思想。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)者一定要懂得制作，創(chuàng)意的體現(xiàn)依賴于雕刻。繁而不亂，簡(jiǎn)而有致，他說(shuō)“做一個(gè)有文化、有思想的雕刻家，是我的風(fēng)格，也是我的追求。”

       邱瑞坤的壽山石雕多次參加全國(guó)、省、市展覽，并都獲獎(jiǎng)。邱瑞坤創(chuàng)作的《和平女神》，作品中東方少女那優(yōu)美的體態(tài)，濕潤(rùn)的肌膚，安祥的神態(tài)，表達(dá)了人們對(duì)和平的向往，這件作品獲得了“十大新秀”一等獎(jiǎng)和“風(fēng)華杯”大獎(jiǎng)；作品《惠安女》、《望子成龍》、《石破天驚》分別獲得2002年第三屆全國(guó)工藝美術(shù)大師作品精品展金獎(jiǎng)及華東六省一市工藝美術(shù)精品展金獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的《荷花仙子》，那細(xì)膩的刀法，把荷花的高潔和少女的恬靜安神表現(xiàn)得出神入化，令人珍愛(ài)不已；他創(chuàng)作的《母子赤情》，母親以溫暖的胸懷哺育著一雙兒女，顯得無(wú)比崇高、圣潔，這三件作品入選中國(guó)電信福建省分公司發(fā)行的移動(dòng)電話IP卡上走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，他創(chuàng)作的《龐貓不識(shí)鼠》、《毛澤東在西柏坡》、《不論白貓黑貓捉住老鼠就是好貓》等作品都獲得專家的好評(píng)并獲獎(jiǎng)，這些作品連同他的其它作品《荷花仙子》、《白貓與黑貓》、《息煙聚財(cái)》、《安居樂(lè)業(yè)》分別入編《中國(guó)壽山石雕藝術(shù)家精品集》、《中國(guó)壽山石雕藝術(shù)大觀》、《候選國(guó)石·福州壽山石薈萃》、《候選國(guó)石精品書冊(cè)》等大型畫冊(cè)。