國籍：中國

民族：漢族

博客營銷、電子商務(wù)、網(wǎng)絡(luò)建站、網(wǎng)上貿(mào)易、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、活動(dòng)策劃

愛好：唱歌、運(yùn)動(dòng)、旅游、健身、游泳

特長：唱歌、寫作、料理

最愛的人：家人

最喜歡的飲食：中國菜、日本料理、西餐

最受感動(dòng)的動(dòng)漫：《火影忍者》《天空之城》

最喜歡的天氣：朗朗晴天

最喜歡的音樂：搖滾、天籟

最喜歡的科目：倫理、思想

最喜歡的季節(jié)：四季

最喜歡的音樂：班得瑞

最喜歡的書：《挪威的森林》

最喜歡的舞蹈：愛爾蘭踢踏舞

最喜歡的顏色：紅色、白色、黃色、綠色

最喜歡的占卜：塔羅牌

《天空之城》的原作、監(jiān)督、腳本和角色設(shè)定都是由宮崎駿來擔(dān)任，使得這部作品從頭到尾都充滿了宮崎駿的理念。出現(xiàn)在《天空之城》中的空中城堡拉普達(dá)（Laputa）一般被認(rèn)為是來自于英國作家喬納森·斯威夫特的知名小說《格列佛游記》（出版于1726年）中的飛島國。后因此開發(fā)出同名網(wǎng)游。

故事由希達(dá)所坐的軍隊(duì)飛行船遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希達(dá)從萬米高空的飛行船上跌落下來…… 故事另外一個(gè)主人公少年巴斯（Pasu）是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。他飛也似的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)女孩子在一團(tuán)藍(lán)光的包圍下從天上飄下來了……

是日本漫畫家岸本齊史的代表作，作品自1999年開始在周刊《少年JUMP》上連載后，讀者反應(yīng)非常熱烈。隨后，《火影忍者》的TV動(dòng)畫在日本東京電視臺(tái)播放，成為最受歡迎的動(dòng)漫作品之一。故事成功地將原本隱藏在黑暗中，用世界上最強(qiáng)大的毅力和最艱辛的努力去做最密不可宣和隱諱殘酷的事情的忍者，描繪成了太陽下最值得驕傲最光明無限的的職業(yè)。在這個(gè)忍者的世界中，每一位年輕的主人翁都在開拓著屬于自己的忍道。

壽司是在飯里放醋做主材料的日本料理，壽司和其他日本料理一樣，色彩非常鮮明。制作時(shí)，把新鮮的海膽黃，鮑魚，牡丹蝦，扇貝，鮭魚籽，鱈魚魚白，金槍魚，三文魚等海鮮切成片放在雪白香糯的飯團(tuán)上，一揉一捏之后再抹上鮮綠的芥末醬，最后放到古色古香的瓷盤中。吃壽司，講究的是食用的完整，就是整塊壽司要一口吃下，唯其如此，飯香與生魚片的香味才能完全相融，將齒頰間填得滿滿，不留一絲縫隙，那濃香的滋味無處可逃，在口中久久徘徊，一波三折。

壽司必須的材料是米飯。正宗日式壽司用的是肥小而稍帶甜味的日本珍珠米。米飯煮熟后，加入適量的壽司醋、糖、鹽等調(diào)味，待降溫后才用來制作壽司。

卷壽司（maki-zushi）：在小竹簾上面鋪一層海苔（紫菜），再鋪一層米飯，中間放上配料，卷起來成一長卷，然后切成小段。

太卷（futo-maki），是直徑比較長的一種卷壽司，通常有數(shù)種配料。

細(xì)卷（hoso-maki），顧名思義，就是比較幼細(xì)的，通常只含一種配料。

手卷（te-maki），把壽司卷成圓錐體狀（類似冰淇淋甜筒），比較難用筷子挾，所以通常用手吃。

里卷（ura-maki），反過來用海苔裹著最中心的配料，再裹米飯。最外面灑一層或有芝麻、魚籽、蟹籽等。

軍艦卷（gunkan-maki），米飯用海苔裹成橢圓形狀，配料放上面。

壽司押壽司（oshi-zushi），又稱做木條壽司或一夜壽司，主要流行于日本關(guān)西，是用長型小木箱（押箱）輔助制作壽司。制作者先把配料鋪在押箱的最底層，再放上米飯，然后用力把箱的蓋子壓下去。作成的壽司會(huì)變成四方形，最后切成一口塊。

握壽司（nigiri-zushi），(日本江戶時(shí)代興起)制作者用手把米飯握成一口塊，涂上一層山葵（日本芥末），最后鋪上配料。視配料種類之不同，有時(shí)會(huì)用一塊海苔把兩者縛在一起。在日本，若不加說明的話“壽司”一詞多是指握壽司。

稻荷壽司（inari-zushi），用配料裝著米飯。常見配料是油炸豆腐皮、煎雞蛋、高麗菜（椰菜）等。

散壽司（chirashi-zushi）與之前所描述的壽司稍有不同。

壽司江戶前散壽司（Edomae chirashi-zushi），常見于關(guān)東地區(qū)，配料灑在盛在碗里的米飯上。

五目散壽司（Gomoku chirashi-zushi），常見于關(guān)西地區(qū)，配料拌進(jìn)盛在碗里的米飯上。

香港

亞洲繁華的大都市，地區(qū)及國際金融中心之一，條件優(yōu)越的天然深水港，1842年至1997年是英國的殖民地，1997年7月1日回歸中國。面積約1104平方公里，人口超過700萬，主要產(chǎn)業(yè)包括地產(chǎn)業(yè)、銀行及金融服務(wù)業(yè)、旅游業(yè)、工貿(mào)服務(wù)業(yè)、社會(huì)和個(gè)人服務(wù)業(yè)。香港以廉潔的政府、良好的治安、自由的經(jīng)濟(jì)體系以及完善的法治聞名于世。

氣候方面:香港位處北半球亞熱帶，背靠歐亞大陸、面向太平洋，形成海洋性亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明。此外，香港市區(qū)高樓集中而密布、人口極為稠密，所形成的微氣候容易產(chǎn)生熱島效應(yīng)，導(dǎo)致市區(qū)和郊區(qū)有明顯的氣溫差別，高層大廈林立的市區(qū)也令空氣中的“懸浮粒子”較難吹散。香港市區(qū)天氣炎熱的日子亦變得越來越長。

香港粗略可分為香港島、九龍、新界東、新界西四部分，詳細(xì)一點(diǎn)則可以分為18個(gè)區(qū)（和中國內(nèi)地不同，這些區(qū)純粹非政權(quán)性的區(qū)域）。香港島：中西區(qū)、灣仔區(qū)、東區(qū)、南區(qū)。九龍：九龍城區(qū)、油尖旺區(qū)、觀塘區(qū)、黃大仙區(qū)、深水埗區(qū)。新界東：北區(qū)、大埔區(qū)、沙田區(qū)、西貢區(qū)。新界西：元朗區(qū)、屯門區(qū)、荃灣區(qū)、葵青區(qū)、離島區(qū)。

班得瑞

班得瑞（Bandari）音樂是瑞士音樂公司Audio Video Communications AG旗下的一個(gè)新紀(jì)元音樂團(tuán)體。其作品以環(huán)境音樂為主，亦有一些改編自歐美鄉(xiāng)村音樂的樂曲，另外還有相當(dāng)數(shù)量的是重新演奏一些成名曲目。作品的成功也導(dǎo)致了不少盜用班德瑞樂團(tuán)名義的唱片出現(xiàn)。

1. 實(shí)地走訪瑞士的羅春湖畔和玫瑰山簏、阿爾卑斯山收藏自然元音。

2. 主要強(qiáng)調(diào)一種輕柔的絕對(duì)性，是最純凈、最能安定人心的音樂處方簽 。

3. 獨(dú)特超廣角音場、空靈縹緲的編曲構(gòu)成最具高臨場感的大自然音樂。

《挪威的森林》

●年輕的迷惑與無奈 　“挪威的森林”本是披頭士的歌曲，書中主角直子每聽此曲必覺得自己一個(gè)孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處，這正是年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑的表征。男主角渡邊多次想拯救在自我迷失中的直子，但有時(shí)甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年輕一代，在都市空間愈狹小與人的疏離愈人的對(duì)比中，令他們失去與人接觸的欲望，恰是年輕一代避免受傷的保護(hù)罩。正如《挪威的森林》的渡邊，因他怕失望，他不想勉強(qiáng)去交朋友，在他的世界中，朋友始終只有那幾個(gè)。 　 ●年輕的反叛，大膽與率真 　年青的好處是可原諒的率真、大膽、肆無忌憚地把內(nèi)心所愛、所要、所憎、所恨的不扣修飾宣諸于口。書中大膽的情欲描寫并不是一般日本小說中常見的賣弄色情，而是發(fā)自內(nèi)心的自然流露，如高山流水，流到洼處，一瀉而成瀑布，渾然天成。書中主角身處動(dòng)蕩不安的時(shí)代，學(xué)潮罷課接二連三發(fā)生，但他們漠不關(guān)心，反而對(duì)愛情的追求熾熱無比。渡邊之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追隨左右：阿綠之于渡邊，雖知渡邊心有所屬，也求守候身旁。對(duì)愛情的希望與失望在書中煎熬著主角，亦在現(xiàn)實(shí)生活中煎熬著年輕的一群。愛情是發(fā)自內(nèi)心，身不由己，沒有時(shí)代之分，那管它是不是動(dòng)蕩的年代和應(yīng)不應(yīng)該戀愛。在九十年代的香港，“學(xué)生應(yīng)不應(yīng)該談戀愛”已成老話，討論的已是“學(xué)生應(yīng)怎樣談戀愛”。 　 ●年輕的奇異的哲思 　書中的人物，身驅(qū)動(dòng)作是隨俗的，而心思念頭則顯得空靈，說話的方式特別，常�？沙殡x出來而成格言，如“只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進(jìn)一種稱作小說的不完整容器里”，“我們一邊把死當(dāng)作微塵般吸入肺里，一邊活下去”，“世界處處是驢子糞”……年青的謬思在書中比比皆是。 　 ●成長的可愛的謬思 　成長的世界充滿責(zé)任和不愉快。村上春樹筆下的主角們都是年輕的|他們不愿意長大，認(rèn)為長大是不可思議的，長大是在完全沒有準(zhǔn)備下，被死拉硬擠出來的。主角甚至羨慕已死的人的永遠(yuǎn)青春。這是一部年輕的小說，成長歷程年輕階段的熱情坦率，直抵人性根蒂：成長的苦悶、無奈、恐懼、好奇，令人感動(dòng)共鳴。正如作者說“有些人會(huì)喜歡這部小說，有些人不喜歡”。

（英文：tap dance）有拍打敲擊的意思，是現(xiàn)代舞蹈風(fēng)格的一種。形成于20世紀(jì)20年代的美國。當(dāng)時(shí)愛爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到美國，逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開放自由，沒有很多的形式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是著重趾尖與腳跟的打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧。

在 踢踏舞的發(fā)展過程中，有幾個(gè)非常關(guān)鍵的人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的節(jié)奏舞蹈家，他把非洲舞步加入到愛爾蘭的吉格舞中，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與打擊勝過旋律。其后，又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基礎(chǔ)，他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng)了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點(diǎn)是多為平的腳形，其后的ROBINSON在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)。而BUBBLES則創(chuàng)造了稱為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點(diǎn)是同時(shí)運(yùn)用腳尖和后跟。

美式踢踏舞美式踢踏舞，在美洲大陸的民族大融合中，將愛爾蘭木屐舞和非洲民族的傳統(tǒng)音樂以及那祭祀時(shí)的原始舞蹈結(jié)合，發(fā)展形成。以自由輕松為形態(tài)，追求節(jié)奏的復(fù)雜表達(dá)。作為非洲民族藝術(shù)的一種新大陸的提升，美式踢踏舞繼承了黑人那種天性中深蘊(yùn)的原始自由，“ TAP IS NOT MAP ”一直作為美式踢踏舞的真諦被發(fā)揚(yáng)。比爾·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ，在踢踏舞的發(fā)展中起了巨大的作用。1989 年，就是以他的生日五月二十五日，定下了國際踢踏節(jié)的日期。其中的巨大紀(jì)念意義不言而喻。

愛爾蘭踢踏舞愛爾蘭踢踏舞蹈，真正的名稱應(yīng)該為“ Irish dance -Hard shoes dance ”，愛爾蘭踢踏舞首先是一種愛爾蘭民族的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。而美式踢踏舞才稱為 Tap dance 。踢踏舞是愛爾蘭的特色，更是愛爾蘭的國粹。它結(jié)合了藝術(shù)的表演、優(yōu)雅的舞蹈動(dòng)作與舞者驚人的體能。近年來，全世界都吹起了愛爾蘭舞蹈的風(fēng)潮，接下來，就讓我們帶領(lǐng)您進(jìn)入一個(gè)愛爾蘭舞蹈的世界，讓您清楚地了解這種風(fēng)靡世界的舞蹈。