戶田芳樹（Yoshiki Toda）

　　他的設(shè)計(jì)理念是“看”、“體驗(yàn)”、“描述”，作品中充滿了流暢的曲線、大面積的緩坡草坪、通暢簡(jiǎn)捷的空間、散置的構(gòu)筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨畫般的水中倒影。這些作品在表現(xiàn)“自然的再現(xiàn)”、“自然的體驗(yàn)”的同時(shí)，更注重對(duì)“自然的描述”。

　　代表作品：

綠色津南中央庭園

運(yùn)動(dòng)公園“劃艇俱樂(lè)部”

　　宮城縣仙臺(tái)市泉區(qū)野村字新桂島前，面積為7.53萬(wàn)m2。本作品特點(diǎn)，是室內(nèi)體育場(chǎng)館與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系處理得很好。設(shè)計(jì)者首先利用地形，減少龐大構(gòu)筑物的空間尺度。為營(yíng)造利用面和被觀察方的景觀面，設(shè)置了散點(diǎn)式的休息小亭，成為完整統(tǒng)一的回游式場(chǎng)所空間。此外，為了協(xié)調(diào)建筑物與自然地形地貌的關(guān)系，設(shè)置了一些小型人工構(gòu)筑物，使自然起伏的緩坡草坪有一段中間的過(guò)渡，從整體上達(dá)到既連續(xù)又十分協(xié)調(diào)、融洽的效果，真正構(gòu)成了一幅美麗的自然畫卷。

蓼科高原藝術(shù)之林雕塑廣場(chǎng)

　　長(zhǎng)野縣茅野市蓼科，面積為4 hm2。作為雕塑公園，本作品的面積并不是很大，但是戶田先生巧妙地利用了這個(gè)有限的空間，同時(shí)又很好地處理了具象的、近乎真人尺度的雕塑作品。合理地劃分了不同主題、類型、風(fēng)格的雕塑分區(qū)，使每個(gè)雕塑無(wú)論是從觀賞角度或與周邊雕塑作品的聯(lián)系等方面，都達(dá)到了幾乎完美的程度。與此同時(shí)，還嚴(yán)格控制雕塑作品的數(shù)量，通過(guò)分析雕塑公園成敗的原因，在景觀的連續(xù)性方面，做了有益的嘗試。

　　 修善寺“虹之鄉(xiāng)”

　　靜岡縣田方郡修善寺町，面積40 hm2。此作品設(shè)計(jì)的是主題公園景觀。中國(guó)的主題公園發(fā)展起步較晚，而主題公園的環(huán)境景觀更是沒(méi)有一個(gè)可以參考的范例。戶田先生在作品中，根據(jù)不同主題的要求，按時(shí)間和空間，把“創(chuàng)造”和“使用”兩種完全不同的方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。充分利用光、風(fēng)、水、土等自然要素，反映不同文化背景、風(fēng)土人情，從景觀設(shè)計(jì)的角度，對(duì)主題公園進(jìn)行統(tǒng)一合理的規(guī)劃。

　　 八千代市興和臺(tái)中央公園

　　千葉縣八千代市村上字黑臺(tái)1891號(hào)，面積為3 675 m2。本作品是一處住宅小區(qū)綠地，這里既要滿足居民日常使用的需要，同時(shí)也應(yīng)考慮人與自然、人與歷史等多方面的要素，并通過(guò)“光之廣場(chǎng)”、“發(fā)現(xiàn)之林”、“相聚之泉”、“林中小溪”、“光之池”、“交流之潭”等不同功能的空間利用，滿足不同年齡層使用者的需求，使小區(qū)綠地在景觀設(shè)計(jì)上，富有獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)性，為住宅區(qū)綠地設(shè)計(jì)提供了可供參考的范例。

鶴川臺(tái)新城真光寺公園

　　東京都町田市真光寺町362-1號(hào)，面積為3.8 hm2。本作品雖說(shuō)面積不大，但是它在整個(gè)新城規(guī)劃中，卻扮演了城市中心景觀點(diǎn)的作用。戶田先生也同時(shí)考慮到住宅庭園尺度精巧細(xì)膩特點(diǎn)，在作品中設(shè)置了“修景池”、“記憶之丘”、“眺望之家”、“谷之家”、“街之家”、“水之家”及“田野”等活動(dòng)空間，并通過(guò)小溪流水和樹林，把每個(gè)空間有機(jī)地連接在一起。

　　 別府市廳廣場(chǎng)

　　大分縣別府市上野口1-15號(hào)，面積2 500 m2。本作品是別府市的第一印象，戶田先生在本作品中, 首先考慮的是，如何把本地區(qū)的自然、歷史、文化展現(xiàn)給21世紀(jì)的新時(shí)代。因?yàn)檫@里有“別府灣”，設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)用了沙灘、海面、波浪等，表現(xiàn)大海的原動(dòng)力、生命和未來(lái)，以體現(xiàn)地方特色。