人物介紹
唐若青(1918～1983)湖南湘鄉(xiāng)人。民國(guó)23年(1934年)，唐若青在其父戲劇家唐槐秋組建的中國(guó)旅行劇團(tuán)開始舞臺(tái)生涯，扮演《梅蘿香》劇中梅蘿香角色，引起上海觀眾的注意。從此時(shí)開始，直至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，連續(xù)在近30部中外名劇中擔(dān)任主要角色，如《茶花女》中的瑪格麗特、《復(fù)活》中的卡秋莎、《雷雨》中的魯媽、《日出》中的陳白露等�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)開始，她隨中國(guó)旅行劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)武漢、香港等地，從事救亡戲劇活動(dòng)。民國(guó)28年冬，又隨劇團(tuán)回上海，主演《葛嫩娘》、《洪宣嬌》、《李香君》等話劇，宣揚(yáng)愛國(guó)主義思想，激發(fā)了"孤島"時(shí)期上海觀眾的愛國(guó)熱情。民國(guó)37年，唐若青應(yīng)邀至香港演出。她扮演了《清宮秘史》中的慈禧、李翰祥名作《倩女幽魂》里的姥姥以及《江山美人》里的太后。
個(gè)人發(fā)展
中國(guó)話劇演員。原籍湖南湘鄉(xiāng)，是戲劇家唐槐秋的長(zhǎng)女。自幼愛好戲劇。1934年在中國(guó)旅行劇團(tuán)開始舞臺(tái)生涯，扮演《梅蘿香》劇中梅蘿香，引起注意。到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，連續(xù)出演了近30出中外名劇，如《茶花女》中的瑪格麗特、《復(fù)活》中的卡秋莎、《雷雨》中的魯媽、《日出》中的陳白露等�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)初期，她隨中旅在武漢、香港從事救亡戲劇活動(dòng)。1939年冬，又隨中旅回到上海。其間她主演了《葛嫩娘》、《洪宣嬌》、《李香君》等，是“孤島”時(shí)期受觀眾歡迎的劇目。 1948年唐若青應(yīng)香港永華電影公司邀請(qǐng)?jiān)凇肚鍖m秘史》中扮演慈禧，后客居香港，在一些商業(yè)電影和電視劇中扮演角色。
曾經(jīng)拍攝過的電影
白骨離魂針-上集 (1964) .... 藍(lán)花鬼母招彩云 白骨離魂針-下集 (1964) .... 藍(lán)花鬼母招彩云 寶劍群英會(huì) (1963) 清宮劍影錄-上集 (1963) .... 玄天魔女 劍神傳-上集 (1963) .... 鬼母冷阿 八表雄風(fēng) (1963) .... 鬼母 琴臺(tái)淚影 (1962) .... 陳母 楊門女將告御狀 (1961) .... 畬太君 倩女幽魂 (1960) .... 姥姥 僵尸復(fù)仇 (1959) 死尸復(fù)仇 (1959) 貴婦風(fēng)流 (1959) .... 阿翠 想入非非 (1958) .... 黃媽 鳳求凰 (1958) .... 宋妻 江湖恩仇 (1958) .... 陳淑貞 郎如春日風(fēng) (1957) .... 鴇母 霧里情天 (1957) .... 施姑母 袁世凱 (1957) 萬里長(zhǎng)城 (1957) .... 孟母 夜來香 (1957) .... 賽飛燕 桃花江 (1956) .... 魏太太 金鳳 (1956) .... 姨媽 面子問題 (1956) .... 錢太太 杏花溪之戀 (1956) .... 馬寡婦 好女兒 (1956) .... 王媽 唐伯虎與秋香 (1956) .... 華夫人 江湖奇?zhèn)b (1956) .... 甘老太太 熱情 (1956) .... 張大媽 夜半歌聲 (1956) .... 許母 亂世妖姬 (1956) .... 施夫人 夜歸人 (1955) .... 馮大媽 一代歌后 (1955) 茶花女 (1955) .... 花店店主 金瓶梅 (1955) .... 王婆 小白菜 (1955) .... 楊乃武母 真假千金 (1955) .... 何中鳳 小鳳仙-續(xù)集 (1955) 小星淚 (1954) .... 大太太 鄭成功 (1954) .... 田川氏 碧血黃花 (1954) .... 喻母 草莽恩仇 (1954) .... 關(guān)大娘 夫婦之間 (1953) .... 黃美娟 拜金的人 (1952) .... 陳瑪莉 一刻春宵 (1952) .... 常表姊 清宮秘史 (1948) .... 慈禧 - 西太后 洪宣嬌 (1941)
話劇皇后唐若青
一、藝術(shù)世家在20年代的最末一年，廣東戲劇研究所的排演場(chǎng)上，經(jīng)常有一個(gè)身材不高的小女孩出入走動(dòng)，嚴(yán)然像這里的小主人。年輕的男女學(xué)員們爭(zhēng)相把她領(lǐng)到身邊，愛護(hù)地向她指點(diǎn)排演場(chǎng)上的一切。她時(shí)而聚精會(huì)神地觀看他們的表演，時(shí)而在一邊活潑地做出一個(gè)摹擬動(dòng)作，直至她的媽媽來把她叫走，讓她回家去做小學(xué)生作業(yè)�！�
可是她往往會(huì)嬌嗔地反抗家長(zhǎng)的約束，而且提出一些令她的雙親難以反駁的要求來：“媽媽，我要學(xué)演話��！你和爸爸不都是演話劇的嗎？讓我也和爸爸媽媽一起演話劇不好嗎？”
終于，她的父母違拗不過這個(gè)任性的女兒開始對(duì)她讓步了。那位當(dāng)教務(wù)長(zhǎng)的父親看著女兒的可愛姿態(tài)，內(nèi)心若有所動(dòng)，就對(duì)妻子說：“吳靜，那你就教教你女兒講國(guó)語吧！”從此，他倆在課余時(shí)間向長(zhǎng)女若青悉心傳授起話劇表演藝術(shù)的A、B、C、來了。
唐若青就是這樣開始接受話劇表演藝術(shù)的教育的。她拋下了學(xué)校的教科書，熟練地朗誦著劇本，很快就在排演場(chǎng)上與她所敬慕的哥哥姐姐們打成了一片，后隨父母從廣州到了上海，在16歲那一年（1933），她與父母一起成了“中國(guó)旅行劇團(tuán)”的最初6名成員之一，從此開始了她的職業(yè)演員的生涯。
她的家庭是一個(gè)真正的話劇藝術(shù)之家，在田漢創(chuàng)辦的南國(guó)劇社的最早8名成員中，就有她的雙親唐槐秋與吳家瑾（吳靜）。唐槐秋是聞名的“南國(guó)二唐”之一（另一為唐叔明），曾在《蘇州夜話》中飾演老畫師；吳靜則有“南國(guó)女王”之美譽(yù)。唐槐秋創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)職業(yè)話劇團(tuán)，像這樣全家成為職業(yè)話劇演員的，在中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)史上還沒有先例�！ �
正如“中旅”的才女趙慧深所形容的：“所有的環(huán)境造成她的前途，只有戲劇一條路�！彼囆g(shù)世家出身的唐若青走上話劇舞臺(tái)，是最自然不過的事。她所扮演的第一個(gè)角色，是顧仲彝改編的外國(guó)名劇《梅蘿香》的女主角。
當(dāng)時(shí)，愛美劇運(yùn)動(dòng)已完成了自己的歷史使命，隨著劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的繁榮，對(duì)劇場(chǎng)藝術(shù)提高的客觀需要的增長(zhǎng)和觀眾范圍從學(xué)校向全社會(huì)的擴(kuò)展，話劇職業(yè)化的條件已趨成熟。唐槐秋的中國(guó)旅行劇團(tuán)就是這樣應(yīng)運(yùn)而生的。在南京陶陶大戲院首演的成功，使唐若青受到南京戲劇界的矚目，在以“中國(guó)戲劇協(xié)會(huì)”名義的擴(kuò)大公演中，當(dāng)時(shí)的“首都”南京廣大觀眾看到了這位年輕的女演員初露鋒芒。她開始踏上了扮演悲劇女主角的歷程。
二、茶花女
30年代初的北平協(xié)和禮堂，原是文化界上層人士專辦內(nèi)部音樂會(huì)的高級(jí)劇場(chǎng)。自從中旅全團(tuán)北上以后，這里為話劇的職業(yè)公演敞開了大門，小仲馬名著《茶花女》就是在協(xié)和禮堂首演的。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)嚴(yán)格寫實(shí)，布景裝置和道具的陳設(shè)完全符合法國(guó)18世紀(jì)的風(fēng)俗習(xí)慣，就連酒席的擺法這樣細(xì)微之處也不例外：三面擺刀叉，空出一面擺花瓶——正好是靠觀眾的這一面。經(jīng)過訓(xùn)練的演員們熟諳法國(guó)上流社會(huì)的禮儀，使舞臺(tái)氣氛顯得特別真實(shí)。
這一切都應(yīng)歸功于當(dāng)時(shí)擔(dān)任中法大學(xué)教授的導(dǎo)演陳綿和他的法國(guó)夫人。有賴于這位留法的戲劇學(xué)博士，以及焦菊隱、熊佛西等戲劇界前輩的支持，“中旅”在北平打開了局面。
在《茶花女》中，女主角唐若青與陶金配戲�，敻覃愄嘏c阿芒的初戀，猶如春云乍展，令人快慰。演得最出色的是第三幕，隨著喬治·杜瓦（阿芒父親）的出現(xiàn)，瑪格麗特始而驚愕，繼而坦然，面對(duì)虛偽的紳十要她舍去阿芒的無理要求，她由不屑置辯，變?yōu)榱?zhēng)，終于哭訴、哀懇和屈服。瞬間，這位善良無辜的女性那異常復(fù)雜的情感悉呈觀眾眼前。及至第四幕，瑪格麗特見到盛怒難捺的阿芒，欲避不能，倚著沙發(fā)，神不守舍，一心只系在賭錢的阿芒身上。她的眼神里流露出對(duì)阿芒的憐憫和依戀。盡管受辱，羞憤難堪，但她仍不置辯，柔情婉轉(zhuǎn)，楚楚動(dòng)人。最后一幕，茶花女病危，頻頻咳嗽，尚且一片癡情，盼望阿芒到來，觀眾看到此處，淚下如雨。阿芒來到身邊，她欣喜異常、掙扎求生和強(qiáng)作笑顏的神情，更使觀眾泣不成聲。終于大幕降下，茶花女死在阿芒懷里，觀眾卻還在劇場(chǎng)里留連忘返。而在大幕后面，女主角唐若青竟被悲哀的重負(fù)壓得站不起來，形同死去。連“女仆”（陳映飾演）都哽咽欲絕，以致唐若青被同伴扶起后還要安慰同伴說：“我并沒有真死呀！你看，我又活過來了！”
《茶花女》首演后，北平七家報(bào)紙出了“公演特刊”。從此，在唐若青的十余年演劇生涯中，《茶花女》成為眾口一同贊賞和推崇的代表作之一。唐若青堪稱中國(guó)的薩拉·伯恩哈特（與小仲馬同時(shí)代的扮演瑪格麗特最成功的法國(guó)女演員）�！�
正如悲劇需要巨大的激情，喜劇往往更能考驗(yàn)劇作家與演員的藝術(shù)才華，一位真正杰出的悲劇演員應(yīng)該同時(shí)是喜劇藝術(shù)中的佼佼者。唐若青便是如此，在她創(chuàng)造出茶花女這一成功的悲劇形象之前，她已經(jīng)以活潑動(dòng)人的喜劇角色打動(dòng)了觀眾的心弦。她以浪漫女子的形象出現(xiàn)在古都舞臺(tái)上，演活了梅蘿香的女友彼春蘭和哥爾多尼筆下的女店主。在她的第一個(gè)成名作——《少奶奶的扇子》（王爾德名�。┲兴椦菖魅斯鹋�，初次顯示出善于駕馭復(fù)雜性格的能力。這是一個(gè)才貌出眾、顛倒眾生的交際花，雖已年屆四旬，卻仍風(fēng)流絕世。另一方面，這個(gè)墮落女人還是一位充滿母愛的母親。不言而喻，這樣一個(gè)飽經(jīng)世故的女性與17歲的唐若青之間的差距是太大了。但是憑著她的大膽、敏悟和善于適應(yīng)、長(zhǎng)于表現(xiàn)的演劇才能，唐若青把這一復(fù)雜的角色演得活而又媚。與她同臺(tái)演出的“少奶奶”，是剛進(jìn)“中旅”就嶄露頭角的白楊（楊君莉），此劇成了風(fēng)靡一時(shí)的熱門戲。
其時(shí)，與舞臺(tái)上的放蕩潑辣相反，唐若青在公眾場(chǎng)合給人的印象，還是一個(gè)樸素矜持的少女。當(dāng)焦菊隱宴請(qǐng)“中旅”時(shí)，這位年輕的女主角出現(xiàn)在新聞?dòng)浾吆蛻騽〗缛耸棵媲�，只穿著一件藍(lán)布衫，套著一件毛馬甲，服從她父親的命令，靦腆地低聲稱呼《世界日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)成舍我為“姑父”。平時(shí)每排完戲，她總是背誦著臺(tái)詞，安靜地坐在床上織毛衣。演出有收入時(shí)，她和大家一樣領(lǐng)取每天五角的零花錢，買些她愛吃的零食，仿佛以此提醒人們，她才不過是個(gè)17歲的女孩子。
然而清寒的衣著打扮掩蓋不住她那強(qiáng)烈的個(gè)性。她的雙手指甲上涂著鮮艷奪目的紅蔻丹，只是這一點(diǎn)裝飾，才讓人們想起她就是舞臺(tái)上的茶花女和那位交際花金女士。個(gè)性的活躍往往是某種天賦才能的姊妹。早熟的唐若青為北京飯店屋頂舞廳的舞迷們所熟知，她曾在那里連續(xù)跳舞兩星期，而且喜歡攜帶女性舞伴而舞。一旦出現(xiàn)在北海的溜冰場(chǎng)上，她那不怕摔交、歡蹦亂跳的開放型的性格更表露無遺。
勤奮和樸實(shí)，從來都是使天才得到磨練和保證成功的必備品質(zhì)。唐若青在走向蜚聲劇壇的頂峰時(shí)，也經(jīng)歷過這一必由之路。在《茶花女》的多次排演和演出中，她都認(rèn)真從事，演到第五幕茶花女臥病一場(chǎng)，需要覆蓋棉被，時(shí)值炎夏，唐若青假戲真做，汗水濕透全身。有時(shí)唐槐秋禁不注要向?qū)а蓐惥d悄悄表示對(duì)女兒的擔(dān)心。這位出色的女演員的成長(zhǎng)，是與“中旅”首倡話劇職業(yè)化的艱苦卓絕的集體奮斗歷程分不開的，唐若青和她的“中旅”團(tuán)友們一樣，度過了草創(chuàng)時(shí)期的清苦日子，從京漢鐵路沿線巡回演出歸來，票房收入無幾，住在北平的小四合院里，隆冬季節(jié)，這位團(tuán)長(zhǎng)的女兒、舞臺(tái)上受人羨慕的女主角，帶著剛?cè)雱F(tuán)的“小弟弟”葛鑫一起，竟在撿煤渣、生火爐呢！
三、話劇皇后
如果說茶花女是唐若青的成名作，那么她的表演藝術(shù)在《雷雨》中就更加成熟了。曹禺的《雷雨》在天津首演時(shí)，一位剛滿18歲的少女，化身為鬢發(fā)微露斑白的年近半百的老婦，在雷雨交加的夜晚，逼著她的“女兒”起誓——觀眾很難相信這就是唐若青，就是那位慣于扮演美貌熱情的浪漫女性的女主角！是一種怎樣的感受力使她體會(huì)到飽經(jīng)憂患的侍萍心中的無限隱痛呢？又是一種怎樣的表現(xiàn)力使她能夠清晰有力地把這種隱痛展露在觀眾眼前呢？我們不能不承認(rèn)，這是一種演員所特有的自我感覺，它能深深潛入劇中人物的靈魂并以鮮明準(zhǔn)確的表情動(dòng)作加以體現(xiàn)。唐若青的演劇天才在侍萍的形象中得到了舉世公認(rèn)。
很自然地，演出實(shí)踐把唐若青推到了“中旅”臺(tái)柱的地位，她成了報(bào)章輿論關(guān)注的新聞人物。連她的私生活也傳為逸聞美談。“中旅”劇務(wù)主任王遐文曾是她的未婚夫，她把他的情書匯編成冊(cè)，留作紀(jì)念。
《雷雨》在平津一帶演出成功后，“中旅”即載譽(yù)南下，于1936年4月15日回到它的誕生地上海。在卡爾登大戲院（今長(zhǎng)江劇場(chǎng)），“中旅”的《茶花女》和《雷雨》轟動(dòng)了大上海，演出盛況創(chuàng)我國(guó)話劇演出之紀(jì)錄。從此，話劇也像京劇一樣有了它的名演員，即所謂的“紅角”，從而在大城市里扎下了穩(wěn)固的地盤。對(duì)話劇運(yùn)動(dòng)高潮的形成，唐若青是有顯著貢獻(xiàn)的。
“七七”事變前夕，經(jīng)歐陽予情導(dǎo)演，“中旅”在卡爾登大戲院公演《日出》，其上座率與當(dāng)時(shí)最熱門的影片《漁光曲》相媲美�！度粘觥返奈枧_(tái)調(diào)度別具一格。劇中場(chǎng)景的展開，以陳白露與方達(dá)生回憶童年，凝視窗上結(jié)的冰花時(shí)的雙雙背影開始；未幕以陳白露面向觀眾，對(duì)著精心設(shè)計(jì)的空框鏡臺(tái)，默默端詳自己作結(jié)。令人回味無窮。項(xiàng)堃飾方達(dá)生，與唐若青配戲。她演陳白露的成功，給她帶來了“話劇皇后”的榮譽(yù)，鮮花塞滿了她的化妝間。
在我國(guó)職業(yè)劇團(tuán)中，首演《雷雨》、《日出》的都是“中旅”，曹禺的話劇雙壁，在我國(guó)話劇史上公演次數(shù)最多，而在魯侍萍、陳白露這兩位女主人公的眾多飾演者中，唐若青所創(chuàng)造的角色是后人難以企及的.
1937年“八一三”事變以后，唐若青隨“中旅”經(jīng)過一段動(dòng)蕩曲折的歷程；見于她的自述：“由上海戰(zhàn)事發(fā)生時(shí)，我們正在漢口演戲，那時(shí)我們很怕為了戰(zhàn)事的關(guān)系不能夠重到上海來，費(fèi)了不少周折，“中旅”才由漢口到了南京，我們居住沒有多少時(shí)間，上海便失陷了。我們回上海既不可能，只好又去漢口。到漢口時(shí)，南京蕪湖又相繼陷落。我們本來在上海賺了一些錢，因?yàn)檫@樣舟車往返，差不多錢都花光了。為了生活的關(guān)系，我們?cè)俣仍跐h口演戲，這樣居住了幾個(gè)月，漢口形勢(shì)又趨緊張，一般劇團(tuán)都紛紛往四川了；而我們?yōu)榱寺焚M(fèi)的緣故，同時(shí)又有香港某戲院的邀請(qǐng)，所以轉(zhuǎn)去香港�？墒俏覀兊较愀蹧]有多久，又聽見漢口被日軍占據(jù)的消息……”《庸報(bào)》1939年11月17日第9頁，《唐若青翩然歸滬》）
面臨抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，唐若青的態(tài)度是積極的、愛國(guó)的。這從一件事即可看出，離滬前夕，她曾一度被編人洪深、金山領(lǐng)導(dǎo)的“救亡演劇二隊(duì)”。更不用說，她在漢日參加了《前夜》（陽翰簽編劇）等許多救亡戲劇的演出，唐若青與黨領(lǐng)導(dǎo)下的左翼戲劇界曾長(zhǎng)期保持著親密的關(guān)系。孤島時(shí)期，她早于“中旅”回到上海，參加了左翼劇團(tuán)上海劇藝社，并在璇宮劇院主演阿英編寫的愛國(guó)主義歷史劇《明末遺恨》（又名《碧血花》），飾葛嫩娘。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，阿英還專為唐若青與“中旅”寫了《洪宣嬌》，據(jù)阿英（魏如晦）在附于演出說明書后的《洪宣嬌公演前記》中自述：“這一回，中國(guó)旅行劇團(tuán)假座蘭心大戲院。若青為著希望有一個(gè)新的劇本。雷厲風(fēng)行的來逼我為她趕寫，我很覺得躊躇……但終經(jīng)不起她連續(xù)的u2018硬逼u2019，結(jié)果只得答應(yīng)下來寫《洪宣嬌》了……我是僅僅地用了10天時(shí)間，從事于史料閱讀和劇本寫作�！�
蘭心大戲院原是上海租界工部局音樂廳，是被外國(guó)人把持的。1941年4月，在進(jìn)步勢(shì)力和友人們的廣泛支持下，“中旅”出巨資打入蘭心大戲院，舉行《洪宣嬌》的盛大公演，是一個(gè)引人注目的愛國(guó)行動(dòng)。這位太平天國(guó)的中幗英雄的舞臺(tái)形象，從中華民族歷史人物身上汲取了力量，鼓舞了淪陷區(qū)民眾的苦悶的心。
從魯侍萍、陳白露到葛嫩娘、洪宣嬌，唐若青不只是扮演被侮辱與被損害的舊中國(guó)婦女的悲劇角色，而且也創(chuàng)造了英姿逼人的悲劇英雄的光輝形象。這是她的表演藝術(shù)所達(dá)到的新高度�！逗樾麐伞返难莩龀晒�使唐若青開始進(jìn)入電影界。經(jīng)著名導(dǎo)演費(fèi)穆接洽，美成影片公司出資14000元買下了“中旅”這臺(tái)戲（連同服裝），由“中旅”原班人馬拍成電影。這部影片是話劇搬上銀冪的濫觴，翌年，唐若青在演話劇的同時(shí)，參加拍攝影片《清宮秘史》。她飾慈禧太后，舒適飾光緒皇帝，周璇飾珍妃，洪波飾李蓮英。她的“老佛爺”演得這樣出色，以致人們提起《清宮秘史》，就會(huì)聯(lián)想到唐若青。
四、金絲雀
這位天才演員的成長(zhǎng)令人想到，若是她的生活道路始終處于進(jìn)步力量的影響下，并有先進(jìn)思想的一貫指導(dǎo)，唐若青本來是會(huì)成為一位更加卓越的表演藝術(shù)家，取得更加輝煌的成就的。但是，正如她的成長(zhǎng)一樣，她的藝術(shù)前途是與“中旅”這個(gè)奮斗、摸索于舊社會(huì)環(huán)境中的職業(yè)劇團(tuán)的命運(yùn)密不可分的，這也就決定了她的藝術(shù)成就不可避免地半途而廢。
從漢口到香港，“中旅”經(jīng)歷了一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折，因內(nèi)部意見不和而發(fā)生分裂。在這中間，唐氏父女之間的悲劇性的家庭糾紛也肇始了。其原因，部分應(yīng)歸之于唐槐秋的私生活的不檢點(diǎn)，以及對(duì)其發(fā)妻與事業(yè)上的助手吳靜的不忠實(shí)；部分也與唐若青的個(gè)性的放縱不羈有關(guān)。唐氏父女的沖突給“中旅”帶來了致命的消極影響，像腐蝕劑一樣在“中旅”的后期起著作用，加速了中旅逐步走下坡路的過程。
“中旅”在香港分裂為兩團(tuán)后，唐若青一度只身經(jīng)河內(nèi)欲赴桂林，中途被吳靜拍電報(bào)召回，然后送她妹妹湘清到上海求學(xué)。在阿英、費(fèi)穆的支持下，“中旅”在上海彌合了內(nèi)部裂痕并恢復(fù)了在輿論界的名聲。盡管如此，“中旅”后期己從話劇職業(yè)化逐漸向商業(yè)化演變，唐若青的表演藝術(shù)也隨之停滯，未能繼續(xù)創(chuàng)造出具有強(qiáng)大生命力的角色�！爸新谩焙笃冢餮莸男聭蛑饕恰耙换ǘ䴗I”，即顧仲彝根據(jù)英國(guó)小說《簡(jiǎn)愛》改編的《水仙花》，周貽白編劇的《綠窗紅淚》和陶秦改編的《香箋淚》。這些劇目在一定程度上均已帶有感傷氣息或纏綿徘惻、風(fēng)花雪月的味道。
1943年歲首，唐氏父女和“中旅”全團(tuán)人員在北京演出時(shí)破日本憲兵隊(duì)逮捕入獄。其原因是一新成立的特務(wù)機(jī)關(guān)為了邀功請(qǐng)賞，給“中旅”杜撰了一個(gè)“為八路軍作宣傳”的罪名。唐氏父女關(guān)的時(shí)間最長(zhǎng)，過足了兩個(gè)月的鐵窗生活，獲釋后在北京重組了“新中國(guó)旅行劇團(tuán)”，頑強(qiáng)不息地繼續(xù)進(jìn)行話劇的職業(yè)演出。同年秋季，她率領(lǐng)劇團(tuán)到天津公演周貽白編劇的《金絲雀》等劇。
《金絲雀》是周貽白為了躲避上海電影界的惡勢(shì)力，隨”中旅”北上途中，以“中旅”演員們、特別是唐若青為模特兒而編寫的。此劇寫一女藝人在“大腹賈”與賽馬場(chǎng)騎師的爭(zhēng)奪下，飲彈慘死的故事�！敖鸾z雀”洪素蘭這一角色堪稱悲劇演員唐若青的寫照，也是她的“天鵝之歌”。熟悉內(nèi)情的觀眾自然會(huì)想起唐若青和她所扮演的歌舞藝人“金絲雀”有許多仿佛之處：不但個(gè)性的放蕩相似，而且唐若青自從與未婚夫分手后，就終日在跑馬廳和回力球場(chǎng)尋求刺激，與外國(guó)人（一位回力球員）廝混，并處在一位騎馬師和一位音樂師的追逐之中，還與舊藝人一樣染上了抽鴉片的惡癖，這一切都令人感到她在劇中演的就是她自己！當(dāng)時(shí)聰明的劇評(píng)者并且預(yù)言了她的下場(chǎng)不妙�！督鸾z雀》之后，唐若青也就沒有再演過什么值得稱道的新戲。
在盛譽(yù)厚祿包圍之中，唐若青的生活糜爛已為眾所周知，但她有一個(gè)得天獨(dú)厚之處，就是她所演的大多是反映她同時(shí)代人的現(xiàn)實(shí)題材的劇目，或內(nèi)容與她所處的時(shí)代環(huán)境和生活圈子有相通之處的劇目（其中有的甚至是隨團(tuán)劇作家專為演員編寫的），因此她扮演的角色與她本人的生活閱歷很接近，甚至有的角色與她自己的境遇和性格相仿佛（如陳白露、金絲雀）。畢竟生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。唐若青的表演藝術(shù)的獨(dú)到之處，所謂“維妙維肖”，正如一切真正的藝術(shù)品一樣，它所具有的不可重復(fù)性和不可摹仿性，正是植根于她的生活。加之她那自幼開始的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，使她的演技異常純熟，善于把深沉真摯的內(nèi)心體驗(yàn)和鮮明逼真的外部表現(xiàn)融合在一起，仿佛化身為劇中人物。這就是使當(dāng)年許多話劇觀眾為之傾倒的舞臺(tái)魅力所在。當(dāng)時(shí)有一篇?jiǎng)≡u(píng)稱她“作假如真，渾身是戲，一人說話則滿臺(tái)為之緊張，使觀眾見之如歷其境”（《新天津畫報(bào)》1943年8月21日，“《金絲雀》觀后”），當(dāng)年曾與她同臺(tái)演出過的名演員（如邵華），也都對(duì)她的這種強(qiáng)烈的舞臺(tái)感染力贊不絕口。
她最善于發(fā)掘和表現(xiàn)那種個(gè)性特殊的女性的復(fù)雜心理，如莫漢姆原作、陶秦改編的《香箋淚》中的女主人公薇娟，就是這樣一個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性而又怯弱畏罪的雙重性格的女人，這位闊太太在寂寞苦悶的生活中為了填補(bǔ)心靈的空虛，而與仆人私通，又出于一種變態(tài)心理而殺死了自己的愛仆。唐若青在扮演這一反派悲劇女主角時(shí)的表情和臺(tái)詞是強(qiáng)有力的。她的戲路很寬。演《雷雨》時(shí)，她頭天飾侍萍，次日飾繁漪，角色個(gè)性差異幅度如此之大，應(yīng)付裕如。從《英雄與美人》（肖伯納劇作）中的少女拉伊斯，到《雷雨》中的老婦魯侍萍；從《干嗎》（陳綿改編的法國(guó)名�。┲械逆皨D格蘭太太，到《牛大王》（英國(guó)德朗斯劇作）中的慈善家；從《水仙花》中的獻(xiàn)身于純潔堅(jiān)貞之愛的歐陽瑩仙，到《綠窗紅淚》中的工于心計(jì)而終至殉情的壞女人劉玉英；從感情豐富的悲劇女主角，到喜劇《阿Q正傳》中的單純懵懂的村女——30年代至40年代的我國(guó)話劇觀眾曾經(jīng)充分領(lǐng)略到唐若青的天才表演的豐采與韻味。
五、飛龍閣
1944年1月，重返上海的唐若青與她胞妹若英（湘清）重組的“中旅”會(huì)師，恢復(fù)劇團(tuán)原名，仍在唐槐秋的主持下，分三劇場(chǎng)（美華、綠寶、麗華）在滬同期公演，為期半年，雖然轟轟烈烈，實(shí)則盛極而衰，所演劇目質(zhì)不如量，思想藝術(shù)水準(zhǔn)因越加濃厚的商業(yè)化色彩而有所降低，乃是勢(shì)所必然。值得一提的只是，唐若青在敵偽勢(shì)力包圍的嚴(yán)峻環(huán)境里，競(jìng)還敢于主演《葛嫩娘》這樣的富于民族感情的愛國(guó)主義劇目，公演達(dá)月余之久�！�
“中旅”最終離滬之前，舉行兩次盛大的聯(lián)合公演。其一是與上海著名話劇演員合作演《日出》，陳白露一角分別由唐若青、黃宗英、丹尼飾演（唐若青演第一幕）。其二是“中旅”團(tuán)友為紀(jì)念母團(tuán)公演《雷雨》，唐若青仍飾侍萍，同臺(tái)演出的除了唐槐秋，還有石揮、黃河、孫景璐等人，這兩次高水平的聯(lián)合公演傳為話劇界的佳話，是“中旅”和唐若青在上海的告別演出。
“中旅”后期，步當(dāng)時(shí)流行的“紅角”制、“明星”制的后塵，作為“臺(tái)柱”的唐若青實(shí)際上已取代了導(dǎo)演在劇團(tuán)內(nèi)的應(yīng)有地位。而凌駕于同臺(tái)演員之上，從舞臺(tái)作風(fēng)到生活待遇都不適當(dāng)?shù)靥厥饣�。從《洪宣嬌》拍片一例即可看出，唐若青�?dú)占影片公司收購(gòu)的代價(jià)14000元巨資之半數(shù)。劇場(chǎng)演出的票房收入分成，她也提取相當(dāng)于全體演員所得總和的高額紅利。由于商業(yè)化的惡濁空氣在先成日偽占領(lǐng)區(qū)。后為國(guó)統(tǒng)區(qū)的大城市劇場(chǎng)中越來越濃厚，造成職業(yè)劇團(tuán)對(duì)名演員的嚴(yán)重依賴，使“中旅”不得不遷就唐若青的日益驕縱的個(gè)性，連她的父親和作為團(tuán)長(zhǎng)與導(dǎo)演的唐槐秋也只能對(duì)她側(cè)目而視了。舊社會(huì)戲劇界中這種畸形的人事關(guān)系，必然導(dǎo)致舞臺(tái)作風(fēng)江河日下以至藝術(shù)的墮落，這在“中旅”后期和唐若青身上也有了某種程度的反映。有一篇記載唐苦青獨(dú)自在北京與唐納、白光合作演劇的短文稱，她“在臺(tái)詞中隨時(shí)加入：u2018今天晚上請(qǐng)你到什么地方去相會(huì)。u2019這好像蹦蹦戲的演員隨時(shí)與臺(tái)下對(duì)答同一情形，想不到唐若青也來這一套�！倍摇暗桥_(tái)的時(shí)候，后臺(tái)卻擺著一桌麻將，一下臺(tái)就叉”（《海晶周報(bào)》1946年4月4日）。排戲時(shí)她可以躺著讓別人替她走地位。甚至在舞臺(tái)上正演出時(shí)她也可以不顧劇情而隨時(shí)讓人端茶捶腿。如此作風(fēng)，怎能不斷送她的藝術(shù)前途呢？！
唐若青在祖國(guó)大陸上的最后的演劇生涯是在南京“飛龍閣”（一個(gè)位于“夫子廟”的低級(jí)的小劇場(chǎng)）度過的，她當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)面貌，反映在《申報(bào)》上的一篇題為《為唐若青惋惜》的雜感中:
去年歲末，到了南京就看到公演（香箋淚》的消息……“飛龍閣”……是一座破舊不堪的中國(guó)古式小門樓，墻頭貼滿了五顏六色的紙張，都是戲劇海報(bào)和預(yù)告，唐槐秋和唐若青的大名也在里面。到了里面，座位散漫零亂，光線陰暗，濁氣撲鼻，像一個(gè)大茶館，又像一個(gè)說書場(chǎng)；步入簡(jiǎn)陋的后臺(tái)，氣氛和氣候一樣的寒冷。他們正在化妝……開幕的時(shí)間已經(jīng)過了，前臺(tái)的觀眾們喧嚷不息，但是劇中的主角唐若青還不見蹤影，劇務(wù)跑得上氣不接下氣，簡(jiǎn)直急昏了頭。唐槐秋用低沉的聲音說：“她有點(diǎn)小應(yīng)酬，還沒有回來�！钡攘嗽S久以后，唐若青的嘴上含著一根煙卷到了后臺(tái)，在上樓梯的時(shí)候，很隨便他說了一聲“開幕”，我們才曉得她與眾不同，在樓上另有一間化妝室，單為她預(yù)備著……
場(chǎng)子里七零八落地坐了不少人，形形色色無奇不有，臺(tái)口的布幕拉開了，布景頗為簡(jiǎn)陋，燈光也不過是簡(jiǎn)單的照明。一會(huì)唐若青出臺(tái)了，臺(tái)下一時(shí)嘩然，許多敬慕的聲音說：“這就是唐若青�！庇^眾對(duì)她還是歡迎的，她在場(chǎng)的時(shí)候，全臺(tái)都是戲，滿身都是戲，戲作得實(shí)在大多了，動(dòng)作的尺度放得很大，音色沙啞，表情做作，整個(gè)的表演是夸張的，演技還是停留在十年以前的階段，不管是否劇中需要，臺(tái)上擺著一把很精致的小茶壺，不停地喝水，香煙一根接著一根吸，當(dāng)戲進(jìn)展到緊張的階段，香煙在亂找嘴，她還可以在臺(tái)上同六排以前熟識(shí)的觀眾們打招呼，這許多現(xiàn)象，真是中國(guó)話劇有史以來的奇跡！……
藝術(shù)商品化就是這樣使“話劇皇后”唐若青走到窮途末路的！這位把一生榮辱系于話劇表演的職業(yè)演員的悲劇，正反映了半封建半殖民地的舊中國(guó)的畸形社會(huì)中話劇職業(yè)化的歷史命運(yùn)。隨著“中旅”在國(guó)民黨當(dāng)局的文化專制主義的壓制和經(jīng)濟(jì)崩潰的波及下宣告解散，唐若青也就離開了我國(guó)話劇界，從此“黃鶴一去不復(fù)返”了.
全國(guó)解放前夕，她到香港拍攝影片，曾有《曼波女郎》、《江山美人》、《倩女離魂》等作。以后就定居香港，靠給電視臺(tái)拍粵語片為生，生活潦倒，“老大嫁作商人婦”，但一生沒有親兒女，晚境凄涼。在她身患癌癥不治的高齡，還為生計(jì)所迫，抱病演出，數(shù)次暈倒在錄像室內(nèi)。1983年5月19日，她的最后一部電視片《誓不回頭》未及拍完，便寂寞地離開人世，終年66歲。
