加古隆，1947年1月31日生，水瓶座。 　　杰出的鋼琴家，作曲家，配樂家，日本當(dāng)代音樂前輩級(jí)大師。1947年出生，1971年前往法國留學(xué)，在歐美游學(xué)多年，出版有多張作品，風(fēng)格涉及廣泛，古典，jazz和當(dāng)代newage音樂都有觸及。加古隆經(jīng)常以鋼琴獨(dú)奏的身份在歐美舉行演出，所以他的鋼琴技藝有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。 　　自7歲時(shí)開始了鋼琴練習(xí)開始，他就非常熱衷于聆聽古典音樂的唱片。初中時(shí)代，他知道了斯特拉文斯基的3大芭蕾組曲《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》，被現(xiàn)代音樂所吸引。高中時(shí)代，聽到Art Blakey & the jazz messenger的音樂會(huì)，自述“聽到最初的一個(gè)音符就讓我全身都僵住了”，受到非常大的沖擊。這些就是后來構(gòu)成加古隆音樂基干的三個(gè)核心----古典音樂，現(xiàn)代音樂，爵士樂----的邂逅經(jīng)歷。 　　1965年，加古隆進(jìn)入東京藝術(shù)大學(xué)音樂系作曲專業(yè)學(xué)習(xí)。雖然有一段時(shí)間也曾感到爵士鋼琴家的道路非常難以割舍，但受到恩師池內(nèi)友次郎、三善晃氏的影響，決定選擇現(xiàn)代音樂“作曲家”的道路，有意識(shí)地和爵士樂保持了距離。1970年在NHK每日音樂比賽獲得了作曲獎(jiǎng)。研究生院畢業(yè)后，1971年得到法國政府國費(fèi)留學(xué)生的資格，遠(yuǎn)渡法國，進(jìn)入巴黎國立音樂學(xué)院作曲系，從師于現(xiàn)代音樂巨匠Olivier Messiaen。由巴黎音樂學(xué)院管弦樂團(tuán)初演的創(chuàng)作曲目《為管弦樂隊(duì)的一章》，以及被國營法蘭西廣播電視局演奏的《四重奏曲》，均得到音樂學(xué)院的關(guān)注。 　　加古隆在巴黎就學(xué)過程中接觸到了當(dāng)時(shí)處于全盛期的Free Jazz�！澳鞘亲髑�和演奏在瞬時(shí)間同時(shí)進(jìn)行的即興音樂的世界”。1973年，加古隆作為Free Jazz的鋼琴家初次登臺(tái)。加古隆的一連串鋼琴表演被評(píng)論者贊絕道：“加古隆是目前在法國能夠聽到的最好的鋼琴家”。這個(gè)時(shí)期成為加古隆一個(gè)大轉(zhuǎn)變的里程碑�！拔沂堑谝淮渭茸鳛樽髑�家，又作為鋼琴演奏家，并將這二者同時(shí)進(jìn)行�！边@個(gè)時(shí)期主要的演出伙伴里，有Steve Lacy、Albert Mangelsdorff、V．Globokar等人。參加出演的音樂盛典有阿韋尼熱（法國）、南希（法國）、梅爾斯（德國）等音樂節(jié)。早在那時(shí)，加古隆就聚結(jié)了自己的音樂小組TOK。 　　1979年，TOK的專輯《Paradox》由德國ECM 向全世界發(fā)行。同年冬，加古隆在法國北部的小城卡恩偶然體驗(yàn)到了“鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)”�！耙�?yàn)榇笱�，從英國來的鋼琴家受阻，我充�?dāng)了代演者。那時(shí)我預(yù)感到了自己將來將要走的路�！彪m然因?yàn)樵跉W洲頻繁的演奏旅行幾乎遠(yuǎn)離了Messiaen的教室，還是以1976年巴黎國立音樂學(xué)院的審查員們一致通過的作曲獎(jiǎng)而順利畢業(yè)了。 　　1980年，加古隆把根據(jù)地移回了日本。在法國時(shí)，主要是在即興爵士音樂小組的演奏。但是回到日本后，加古隆開始把自己的作品用鋼琴音樂會(huì)的形式演出。這和卡恩那場(chǎng)獨(dú)奏的體驗(yàn)有著很深的關(guān)系。 　　他作為作曲家，鋼琴曲、市內(nèi)樂曲、管弦樂曲就毋庸贅言，電影音樂、歌劇音樂、電視節(jié)目、電視廣告和舞臺(tái)音樂等方面的作品也大量地創(chuàng)作了出來。由Paul Klee的繪畫觸發(fā)靈感的鋼琴曲輯《Klee》所代表的與其他藝術(shù)（美術(shù)，文學(xué)，建筑，舞蹈，影像）相融合的作品也非常多。 　　1985年，“poesie”一曲被nikka威士忌的電視廣告使用成為大熱門，加古隆的名字更加被日本的音樂迷們廣為傳頌。 　　1993年在Weill Recital Hall開始了在紐約的第一次獨(dú)奏音樂會(huì)�！端�的前奏曲（Prelude de l’eau）》，《挪威的森林Forest Echo》等從Tristar向全美發(fā)賣了。 　　1995-1996年，NHK和ABC（美）共同拍攝NHK特別節(jié)目《映像的世紀(jì)》，加古隆擔(dān)任了該片的作曲，放映的日子，日本全國各地向NHK詢問音樂出處的電話接連不斷，反響巨大。那以后的《日本記事》和《人間紀(jì)實(shí)》兩欄目的主題音樂使得加古隆為全日本所知。 　　作為另類作曲家，加古隆通過向在全世界公演的山海塾近年的3部作品提供音樂而拓展了自己的活動(dòng)空間。此外，1998年因第22次蒙特利爾電影節(jié)大獎(jiǎng)作品《The Quarry》(日本名《月之虹》，比利時(shí)馬里恩?凡賽爾執(zhí)導(dǎo))的作曲而獲得最優(yōu)秀藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。還有，2000年繼庵野秀明執(zhí)導(dǎo)的電影《式日》，2001年五木寬之原作、神山征二執(zhí)導(dǎo)的《大河的一滴》之后，還為月野木隆執(zhí)導(dǎo)的《白色的狗和華爾茲》創(chuàng)作主題曲，并于2002年為小泉堯史執(zhí)導(dǎo)的《阿彌陀堂的音信》擔(dān)任作曲。除此之外，還將創(chuàng)作擴(kuò)展到了2003年1月開播的NHK特別節(jié)目「財(cái)富的攻防—地球市場(chǎng)」的音樂。 　　影視作品獲獎(jiǎng)情況: 　　《The Quarry》(月之虹)，于1998年獲得第22次蒙特利爾電影節(jié)最優(yōu)秀藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 　　《阿彌陀堂的音信》(阿彌陀堂だより),于2003年獲得第57次每日電影大賽音樂獎(jiǎng),獲第26次日本學(xué)院獎(jiǎng)優(yōu)秀音樂獎(jiǎng) 　　加古隆是目前在世界能夠聽到的最好的鋼琴家之一，他那令人驚嘆的和聲與音色配置的感覺，將鋼琴提升到了可與管弦樂團(tuán)相媲美的地位。他那無人可及的賦予旋律線以清晰和均衡的能力，正使他成為完全徹底的獨(dú)奏者。 　　影視配樂作品 　　加-01、[価格破壊 ](1981) ＜TV＞ 　　加-02、化身[化身 ](1986) 　　加-03、天地之間[Between Heaven and Earth ](1992) 　　加-04、未來的記憶Last Christmas[未來の想い出　Last Christmas](1992) 　　加-05、[あ ら か わ ](1993) 　　加-06、映像的世紀(jì)[映像の世紀(jì) ](1995) ＜TV＞ 　　加-07、月之虹[The Quarry ](1998) 　　加-08、式日[式日-SHIKI-JITSU- ](2000) 　　加-09、大河的一滴[大河の一滴 ](2001) 　　加-10、阿彌陀堂的訊息[阿彌陀堂だより ](2002) 　　加-11、小白狗和圓舞曲[白い犬とワルツを ](2002) 　　加-12、白色巨塔 [白い巨塔 ](2003～2004) ＜TV＞ 　　加-13、博士的愛情方程式[博士の愛した數(shù)式 ](2005) 　　加-14、留給明天的遺書[明日への遺言 ](2007)

2017年5月，第26屆日本電影批評(píng)家大賞真人電影部門在東京藝術(shù)劇場(chǎng)召開了頒獎(jiǎng)典禮，加古隆的作品《神之山嶺》獲得最佳電影音樂獎(jiǎng)。