簡介
阿爾封斯·都德（1840年5月13日～1897年12月17日），法國19世紀(jì)著名的現(xiàn)實主義小說家。1840年5月13日，都德生在法國南部普羅旺斯省的尼姆。他的父親是個商人，母親對于文學(xué)有特殊的愛好，酷愛讀書，不善于料理生活。都德自幼聰穎過人。他很小的時候就練習(xí)寫詩，而且注意觀察生活。在里昂中學(xué)讀書時，他經(jīng)常到書店博覽群書，涉獵廣泛，擴(kuò)大了知識視野。1855年，父親破產(chǎn)，家道中落，他被迫輟學(xué)自謀生路。他15歲就到阿雷小學(xué)校任自習(xí)輔導(dǎo)員。兩年之后，由于哥哥的幫助，到了巴黎，在貧困的境遇中開始了文學(xué)創(chuàng)作生活。1860年，都德任莫尼公爵的秘書。這使他有機(jī)會觀察巴黎社會各種各樣的人，使他能多次到富于詩情畫意的普魯旺斯旅行，從家鄉(xiāng)流傳的民間故事和傳說中汲取創(chuàng)作營養(yǎng)。25歲時，他發(fā)表了短篇小說集《磨坊文札》，描寫了法國南方的自然風(fēng)光和生活習(xí)俗。兩年后出版了一部帶有半自傳體性的長篇小說《小東西》，揭露了資本主義社會中冷漠的人際關(guān)系，一舉成名。普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，都德應(yīng)征入伍。他以這次戰(zhàn)爭為背景，寫了一組具有深刻愛國主義內(nèi)容和卓越藝術(shù)技巧的短篇小說，結(jié)為《月曜日的故事》。其中，《最后一課》、《柏林之圍》因藝術(shù)的典型化和構(gòu)思的新穎別致，成為世界短篇小說中的名篇。都德一生寫了13部長篇小說、4部短篇小說集以及一些劇本和詩作。他善于用簡潔的筆觸描繪復(fù)雜的政治事件，其柔和幽默的風(fēng)格、嘲諷現(xiàn)實的眼光和親切動人的藝術(shù)力量為不少讀者所喜愛。“他的創(chuàng)作，真實與詩情，歡笑與淚痕，怒焰與悲苦，交流并瀉，構(gòu)成他區(qū)別于同時代其他作家的獨(dú)特風(fēng)格�！� 阿爾封斯·都德是法國文學(xué)史上一個很有特色的小說家，是“五人聚餐會”的成員之一（其他四位是福樓拜、屠格涅夫、左拉、愛蒙特·龔古爾）。人物生平
他出生于法國南方尼姆城一個破落的絲綢商人家庭，迫于窮困，十五歲起在小學(xué)里擔(dān)任監(jiān)學(xué)（類似自修課輔導(dǎo)員），獨(dú)自謀生。 都德的父親是個商人，母親對于文學(xué)有特殊的愛好，酷愛讀書，不善于料理生活。都德自幼聰穎過人。他很小的時候就練習(xí)寫詩，而且注意觀察生活。在里昂中學(xué)讀書時，他經(jīng)常到書店博覽群書，涉獵廣泛，擴(kuò)大了知識視野。1855年，父親破產(chǎn)，家道中落，他被迫輟學(xué)自謀生路。他15歲就到阿雷小學(xué)校任自習(xí)輔導(dǎo)員。兩年之后，由于哥哥的幫助，到了巴黎，在貧困的境遇中開始了文學(xué)創(chuàng)作生活。 1857年他17歲時帶著詩作《女戀人》（1858）到巴黎，開始文藝創(chuàng)作，1866年散文和故事集《磨坊書札》的出版給他帶來小說家的聲譽(yù)。 這是一部優(yōu)美的散文集，作者以故鄉(xiāng)普羅旺斯的人情風(fēng)物、傳說掌故為題材，用充滿詩意的筆調(diào)，抒發(fā)深厚的鄉(xiāng)土感情。其中有幾篇是美麗的童話，例如《塞甘先生的山羊》，敘述塞甘先生的一頭溫和而漂亮的小山羊,酷愛自由,不滿足于后園的青草，偷逃到附近小山上漫游,勇敢地和狼搏斗,直到精疲力竭被狼吞噬。 《高尼葉師傅的秘密》描述塔拉斯孔城開設(shè)面粉工廠后使當(dāng)?shù)啬シ坏娘L(fēng)車都停頓下來，但高尼葉師傅磨坊的風(fēng)車卻照舊運(yùn)轉(zhuǎn)不休，原來他用生石灰冒充麥子磨成粉。他的苦心卻博得了居民的同情。 《磨坊書札》發(fā)表兩年后，都德的第一部長篇小說《小東西》（1868）出版。 《小東西》半自傳式地記敘了作者青少年時期因家道中落，不得不為生計而奔波的經(jīng)歷，以俏皮和幽默的筆調(diào)描繪資本主義社會人與人之間的冷酷關(guān)系。這部小說是都德的代表作，它集中表現(xiàn)了作者的藝術(shù)風(fēng)格，不帶惡意的諷刺和含蓄的感傷，也就是所謂含淚的微笑。因此，都德有法國的狄更斯之稱。 1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，都德應(yīng)征入伍。戰(zhàn)爭生活給他提供了新的創(chuàng)作題材。后來曾以戰(zhàn)爭生活為題材創(chuàng)作了不少愛國主義的短篇。1873年他發(fā)表了著名短篇小說集《月曜日故事集》，其中大多是是以這次戰(zhàn)爭為背景的。其中的《最后一課》和《柏林之圍》更由于具有深刻的愛國主義內(nèi)容和精湛的藝術(shù)技巧而享有極高的聲譽(yù)，成為世界短篇小說中的杰作。 《最后一課》描寫普法戰(zhàn)爭后被割讓給普魯士的阿爾薩斯省一所鄉(xiāng)村小學(xué)，向祖國語言告別的最后一堂法語課，通過一個童稚無知的小學(xué)生的自敘，生動地表現(xiàn)了法國人民遭受異國統(tǒng)治的痛苦和對自己祖國的熱愛。作品題材雖小，但精心剪裁，記敘詳略得當(dāng)，主題開掘得很深。小弗郎士的心理活動，描寫得細(xì)膩動人。教師韓麥爾先生作為一個愛國知識分子的典型，形象栩栩如生。 《最后一課》被譯成世界各國文字,常被選為中、小學(xué)生的語文教材,中國也有譯文。小說以普魯士戰(zhàn)勝法國后強(qiáng)行兼并阿爾薩斯和洛林兩省的事件為背景，通過一個小學(xué)生在上最后一堂法文課時的所見所聞與內(nèi)心感受，深刻地表現(xiàn)法國人民深厚的愛國主義感情。都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的獨(dú)特風(fēng)格。1878年、1896年又先后發(fā)表了《故事選》與《冬天故事》。后被選入中學(xué)一年級語文課本。 普法戰(zhàn)爭以后是都德長篇小說的多產(chǎn)時期，共創(chuàng)作了十二部長篇小說，其中較為著名的有諷刺資產(chǎn)階級庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》(1872)，揭露資產(chǎn)階級家庭生活腐朽的《小弟羅蒙與長兄黎斯雷》(1874)，以及刻劃巧于鉆營的資產(chǎn)階級政客形象的《努馬u2022盧梅斯當(dāng)》(1881)、《薩福》(1884)、《不朽者》(1888)等。 都德在《塔拉斯孔城的達(dá)達(dá)蘭》中塑造了一個自吹自擂的庸人的典型形象，小說以漫畫的手法諷刺資產(chǎn)階級中某些人虛張聲勢的英雄主義。 《雅克》敘述一個貧苦男孩的生活經(jīng)歷和奮斗過程，與《小東西》類似。 在《富豪》中，作者寫一個暴發(fā)戶到巴黎后遭到破產(chǎn)以至身亡的故事，淋漓盡致地勾畫了第二帝國時期丑惡的的社會風(fēng)尚。 《努馬u2022盧梅斯當(dāng)》寫的是一個善于鉆營的政客如何爬到部長的高位，成功地塑造了一個資產(chǎn)階級政客的典型形象。 《不朽者》主要是諷刺最高科學(xué)機(jī)構(gòu)法蘭西學(xué)院，書中的主人公只是一個平庸的學(xué)究，他畢生努力奮斗，終于混進(jìn)了法蘭西學(xué)院，成了被稱為不朽者的院士，但他的論著卻被發(fā)現(xiàn)是假科學(xué)。 《薩�！穼懸粋�浪漫女子薩福的庸俗的愛情故事，曾受到法國馬克思主義批評家拉法法格的批判。都德是位多產(chǎn)作家，除著有大量小說外，1888年還發(fā)表了《一個作家的回憶》和《巴黎的三十年》兩部回憶錄。他的劇本《阿萊城的姑娘》(1872)曾由法國音樂家譜成歌劇。 他一生共寫了十三部長篇、一個劇本和四個短篇集。長篇中較著名的除《小東西》外,還有諷刺資產(chǎn)階級庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》（1872）和揭露資產(chǎn)階級生活的《小弟弗羅蒙與長見黎斯雷》（1874）。都德贊同左拉的自然主義創(chuàng)作論，但并不是無動于衷地描寫現(xiàn)實。 他的近百篇短篇小說，每篇一般兩三千字，文筆簡潔生動，題材豐富多彩，構(gòu)思新穎巧妙，風(fēng)格素雅清淡。 都德在文學(xué)理論上，對左拉的許多自然主義的創(chuàng)作觀點(diǎn)表示贊同。但是，他在創(chuàng)作實踐中，卻并不是像科學(xué)家那樣，在實驗室里純客觀地記錄人類的活動和無動于衷地描寫社會現(xiàn)實。正像他在《小東西》里所說的那樣，我的故事只是借用拉u2022封丹的寓言，再把我自己的經(jīng)歷加進(jìn)去罷了。都德的作品都加進(jìn)了自己的經(jīng)歷，我們可以從中看到他的歡樂、憂郁、憤怒和眼淚。他對當(dāng)時法國資本主義腐朽沒落的世態(tài)人情，作了幽默的嘲諷和溫和的批判，作品的基本傾向是進(jìn)步的。 他的創(chuàng)作傾向，總的說來，是對資本主義現(xiàn)實進(jìn)行批判的。不過他的社會視野不夠?qū)拸V，批判不夠深刻，揭露的鋒芒往往限于社會世態(tài)和人情習(xí)俗，而對資本主義制度下遭到不幸的普通人的同情則又近乎悲天憫人。他往往以自己熟悉的小人物為描寫對象，以親切的略帶幽默的眼光觀察他們。他的觀察細(xì)致入微，善于從生活中挖掘某些有獨(dú)特意味的東西，又以平易自然的風(fēng)格加以表現(xiàn)，并把自己的感情深深注入字里行間。因此，他的作品往往帶有一種柔和的詩意和動人的魅力。作品評價
關(guān)于《磨坊文札》 成名后的都德，在普羅旺斯鄉(xiāng)間購買了一座山上的舊磨坊，告別喧囂的巴黎，隱居在此，寫作了他著名的短篇小說集《磨坊文札》。 有趣的是，都德這本集子的《前言》竟然是那座磨坊買賣交易過程的記錄，頗具歷史現(xiàn)場感： ……當(dāng)?shù)貥I(yè)主，在他本人作出了法律保證與經(jīng)濟(jì)擔(dān)保的條件下，明確宣稱并無任何債務(wù)、特殊權(quán)益以及抵押的情況，當(dāng)眾出售并轉(zhuǎn)讓下述產(chǎn)業(yè)，給當(dāng)事的承受方阿爾封斯·都德先生，詩人家住巴黎，此產(chǎn)業(yè)為一座風(fēng)力磨面粉的磨坊，地處羅納河山谷……一個杉樹成群、橡樹四季常青的小山岡之上；該磨坊業(yè)已荒置二十多年，不能再用來磨粉，現(xiàn)已布滿了野葡萄藤、苔蘚、迷迭香以及一直爬上了風(fēng)翼的其他攀升植物。 盡管該產(chǎn)業(yè)的狀況如上所述，且其大轉(zhuǎn)輪已經(jīng)破損，平臺的裂縫中已長滿了青草，但都德先生聲稱，此磨坊正合他意，他可以以此作為他進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的地方，自愿承擔(dān)一切后果，對賣方無任何要求，不言而喻，修繕概由他本人自行解決。 此次交易由當(dāng)事雙方商定價格，詩人都德先生已經(jīng)用通行的貨幣，將售款如數(shù)交付事務(wù)所……交易過程有公證人當(dāng)場目睹……各有關(guān)人士簽字…… 交易簽約在邦佩里古斯特事務(wù)所舉行，奧諾哈主持其事，在場的有吹短笛的老藝人法郎賽·瑪瑪依，有人稱基克的持十字架的白衣修士路易塞…… 這是我迄今見過的最別致的《前言》！這個《前言》引發(fā)了我無限遐想……我對都德先生的寫作甚至寫作狀態(tài)產(chǎn)生了極大興趣。 都德先生滿足了我的好奇心。在接下來的一篇《安居》中，都德先生迫不及待地向讀者描繪他的磨坊新居： 一大群兔子……足足有二十來只，在平臺上圍坐成一圈，正靠月光暖和暖和它們的小爪子呢……我剛把天窗打開半扇，呼嚕一聲，這支露營部隊就東逃西散了，一個個露著白色的臀部，高高地翹著尾巴，溜進(jìn)了矮樹叢中。我卻巴不得它們再回到磨坊里來。 都德先生的“房客”，還有一只“陰陽怪氣”的貓頭鷹，據(jù)說是個“喜歡沉思冥想的家伙”，倒是與都德先生相安無事。他接著描寫磨坊的白天： 房門大開，陽光燦爛。 一片郁郁蔥蔥、翠色悅目的松樹林，從我的磨坊前一直伸展到山坡下。天際，阿爾比爾山峻峭的頂脊清晰可見……萬籟俱寂……只是在遠(yuǎn)處，偶爾傳來一聲笛音，薰衣草叢中一聲鳥叫，大路上騾子的一聲鈴鐺聲。如此優(yōu)美的普羅旺斯景色…… 然后，都德先生不無得意地對他的讀者或者友人寫道： 現(xiàn)在，您要我怎么來對您那個嘈雜而昏暗的巴黎表示惋惜痛心呢？我住在這個磨坊里是何等的舒適自在�。∵@是我長期以來孜孜以求的一個角落，一個充滿芳香、煦和溫暖的小天地，它遠(yuǎn)離報刊媒體、車馬喧囂與烏煙瘴氣！……在我身邊，有這么多美妙的東西！在這里才安居八天，我腦子里就已經(jīng)聯(lián)想翩翩，思如潮涌……您看，就在稍前的昨天傍晚，我親眼看到羊群回到山腳下農(nóng)莊時的情景，我向您發(fā)誓，我是絕不會用這幅景色來換取您這個星期之內(nèi)在巴黎所觀看的那些首場演出的。 就是這樣一位歸居田園、滿心甜潤的都德，他寫下的又怎能不是一個個好的故事。 《繁星》，寫一個牧童愛慕田莊主人的女兒斯苔法奈特，但他只能懷著這沒有希望的戀情孤獨(dú)地待在放牧的高山上。一個偶然的機(jī)會，斯苔法奈特來到高山上為他送糧食，突遇山洪爆發(fā)而不得不在高山牧場上過夜；牧童懷著純凈的柔情，自持操守，與自己心目中的仙女度過了一個星光燦爛、充滿詩意的夜晚。 《高尼勒師傅的秘密》，是在高尼勒師傅的風(fēng)力磨坊即將被蒸汽磨坊取代的歷史變遷中，在一種哀而不傷的基調(diào)上，突出描寫了普羅旺斯人淳樸友愛的鄉(xiāng)風(fēng)人情——村人知道了高尼勒師傅風(fēng)車空轉(zhuǎn)的秘密，重又回到高尼勒師傅的磨坊磨麥子，直到高尼勒師傅死去。 即使是像《波凱爾的驛車》那樣寫老實的磨刀匠娶了漂亮放蕩的女人而被人嘲笑的故事，那人性的缺陷與弱點(diǎn)也透出質(zhì)樸與淳厚；即使是寫《三遍小彌撒》那樣諷刺宗教善男信女的篇什，妙趣橫生中也蘊(yùn)藉著溫情。而像《賽甘先生的山羊》那樣一篇探討自由、冒險與生命代價的付出的寓言，都德也能將嚴(yán)峻深刻的主題寫得清新有趣、天真爛漫、精致雋永。 可以說，《磨坊文札》是都德歸居田園的懷鄉(xiāng)之作，他的溫柔的目光遍撫普羅旺斯的山岡、草木、牛羊，他的精致的文筆寫出了此地的人情、人性、風(fēng)俗，一個從沒到過普羅旺斯的人，讀了此書，都會有恍如置身其中的感受，都要陶醉在那美好的鄉(xiāng)間。 而從另一個角度看，田園牧歌般的《磨坊文札》又是一種知識分子寫作，這印象是在與法國另一位短篇小說大師莫泊桑相比較得來的：莫泊桑筆下的《羊脂球》、《項鏈》那樣的環(huán)境，都是赤裸裸的一派世俗(或曰現(xiàn)實)景象，可沒有都德式溫情脈脈的面紗籠罩。這里且不論優(yōu)劣短長，只是說，都德短篇小說有他獨(dú)特的氣質(zhì)，他筆下的世界是一個被作家的柔情蜜意過濾了的世界，恬靜、清朗、精致，就連苦難也是安穩(wěn)的，絲毫沒有崢嶸、乖戾之氣。 不知道都德的磨坊生涯是否結(jié)束于普法戰(zhàn)爭，抑或在其后才開始？若在戰(zhàn)前，那就更可理解都德的《最后一課》何以如此沉郁悲愴；若在戰(zhàn)后，那是對作家心靈的最大安慰。 本書的翻譯者柳鳴九先生，是中國法語界的權(quán)威，他的著述與翻譯以及主持的大項目可以列出長長一串。而翻譯《磨坊文札》，即有他青年時代的系念，又因不急不緩、徐徐譯來，他頗為謙虛地說：自己覺得倒也譯出了一點(diǎn)原汁原味。 但我特別注意到的卻是，柳鳴九先生在譯后記中所表達(dá)的對于都德的田園的向往。誰不向往呢？陽光下，那像一只大蝴蝶停在綠油油的小山岡上的都德先生的磨坊……
