簡(jiǎn)介
阿爾封斯·都德（1840年5月13日～1897年12月17日），法國(guó)19世紀(jì)著名的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。1840年5月13日，都德生在法國(guó)南部普羅旺斯省的尼姆。他的父親是個(gè)商人，母親對(duì)于文學(xué)有特殊的愛好，酷愛讀書，不善于料理生活。都德自幼聰穎過(guò)人。他很小的時(shí)候就練習(xí)寫詩(shī)，而且注意觀察生活。在里昂中學(xué)讀書時(shí)，他經(jīng)常到書店博覽群書，涉獵廣泛，擴(kuò)大了知識(shí)視野。1855年，父親破產(chǎn)，家道中落，他被迫輟學(xué)自謀生路。他15歲就到阿雷小學(xué)校任自習(xí)輔導(dǎo)員。兩年之后，由于哥哥的幫助，到了巴黎，在貧困的境遇中開始了文學(xué)創(chuàng)作生活。1860年，都德任莫尼公爵的秘書。這使他有機(jī)會(huì)觀察巴黎社會(huì)各種各樣的人，使他能多次到富于詩(shī)情畫意的普魯旺斯旅行，從家鄉(xiāng)流傳的民間故事和傳說(shuō)中汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)。25歲時(shí)，他發(fā)表了短篇小說(shuō)集《磨坊文札》，描寫了法國(guó)南方的自然風(fēng)光和生活習(xí)俗。兩年后出版了一部帶有半自傳體性的長(zhǎng)篇小說(shuō)《小東西》，揭露了資本主義社會(huì)中冷漠的人際關(guān)系，一舉成名。普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，都德應(yīng)征入伍。他以這次戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，寫了一組具有深刻愛國(guó)主義內(nèi)容和卓越藝術(shù)技巧的短篇小說(shuō)，結(jié)為《月曜日的故事》。其中，《最后一課》、《柏林之圍》因藝術(shù)的典型化和構(gòu)思的新穎別致，成為世界短篇小說(shuō)中的名篇。都德一生寫了13部長(zhǎng)篇小說(shuō)、4部短篇小說(shuō)集以及一些劇本和詩(shī)作。他善于用簡(jiǎn)潔的筆觸描繪復(fù)雜的政治事件，其柔和幽默的風(fēng)格、嘲諷現(xiàn)實(shí)的眼光和親切動(dòng)人的藝術(shù)力量為不少讀者所喜愛。“他的創(chuàng)作，真實(shí)與詩(shī)情，歡笑與淚痕，怒焰與悲苦，交流并瀉，構(gòu)成他區(qū)別于同時(shí)代其他作家的獨(dú)特風(fēng)格�！� 阿爾封斯·都德是法國(guó)文學(xué)史上一個(gè)很有特色的小說(shuō)家，是“五人聚餐會(huì)”的成員之一（其他四位是福樓拜、屠格涅夫、左拉、愛蒙特·龔古爾）。人物生平
他出生于法國(guó)南方尼姆城一個(gè)破落的絲綢商人家庭，迫于窮困，十五歲起在小學(xué)里擔(dān)任監(jiān)學(xué)（類似自修課輔導(dǎo)員），獨(dú)自謀生。 都德的父親是個(gè)商人，母親對(duì)于文學(xué)有特殊的愛好，酷愛讀書，不善于料理生活。都德自幼聰穎過(guò)人。他很小的時(shí)候就練習(xí)寫詩(shī)，而且注意觀察生活。在里昂中學(xué)讀書時(shí)，他經(jīng)常到書店博覽群書，涉獵廣泛，擴(kuò)大了知識(shí)視野。1855年，父親破產(chǎn)，家道中落，他被迫輟學(xué)自謀生路。他15歲就到阿雷小學(xué)校任自習(xí)輔導(dǎo)員。兩年之后，由于哥哥的幫助，到了巴黎，在貧困的境遇中開始了文學(xué)創(chuàng)作生活。 1857年他17歲時(shí)帶著詩(shī)作《女戀人》（1858）到巴黎，開始文藝創(chuàng)作，1866年散文和故事集《磨坊書札》的出版給他帶來(lái)小說(shuō)家的聲譽(yù)。 這是一部?jī)?yōu)美的散文集，作者以故鄉(xiāng)普羅旺斯的人情風(fēng)物、傳說(shuō)掌故為題材，用充滿詩(shī)意的筆調(diào)，抒發(fā)深厚的鄉(xiāng)土感情。其中有幾篇是美麗的童話，例如《塞甘先生的山羊》，敘述塞甘先生的一頭溫和而漂亮的小山羊,酷愛自由,不滿足于后園的青草，偷逃到附近小山上漫游,勇敢地和狼搏斗,直到精疲力竭被狼吞噬。 《高尼葉師傅的秘密》描述塔拉斯孔城開設(shè)面粉工廠后使當(dāng)?shù)啬シ坏娘L(fēng)車都停頓下來(lái)，但高尼葉師傅磨坊的風(fēng)車卻照舊運(yùn)轉(zhuǎn)不休，原來(lái)他用生石灰冒充麥子磨成粉。他的苦心卻博得了居民的同情。 《磨坊書札》發(fā)表兩年后，都德的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《小東西》（1868）出版。 《小東西》半自傳式地記敘了作者青少年時(shí)期因家道中落，不得不為生計(jì)而奔波的經(jīng)歷，以俏皮和幽默的筆調(diào)描繪資本主義社會(huì)人與人之間的冷酷關(guān)系。這部小說(shuō)是都德的代表作，它集中表現(xiàn)了作者的藝術(shù)風(fēng)格，不帶惡意的諷刺和含蓄的感傷，也就是所謂含淚的微笑。因此，都德有法國(guó)的狄更斯之稱。 1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，都德應(yīng)征入伍。戰(zhàn)爭(zhēng)生活給他提供了新的創(chuàng)作題材。后來(lái)曾以戰(zhàn)爭(zhēng)生活為題材創(chuàng)作了不少愛國(guó)主義的短篇。1873年他發(fā)表了著名短篇小說(shuō)集《月曜日故事集》，其中大多是是以這次戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的。其中的《最后一課》和《柏林之圍》更由于具有深刻的愛國(guó)主義內(nèi)容和精湛的藝術(shù)技巧而享有極高的聲譽(yù)，成為世界短篇小說(shuō)中的杰作。 《最后一課》描寫普法戰(zhàn)爭(zhēng)后被割讓給普魯士的阿爾薩斯省一所鄉(xiāng)村小學(xué)，向祖國(guó)語(yǔ)言告別的最后一堂法語(yǔ)課，通過(guò)一個(gè)童稚無(wú)知的小學(xué)生的自敘，生動(dòng)地表現(xiàn)了法國(guó)人民遭受異國(guó)統(tǒng)治的痛苦和對(duì)自己祖國(guó)的熱愛。作品題材雖小，但精心剪裁，記敘詳略得當(dāng)，主題開掘得很深。小弗郎士的心理活動(dòng)，描寫得細(xì)膩動(dòng)人。教師韓麥爾先生作為一個(gè)愛國(guó)知識(shí)分子的典型，形象栩栩如生。 《最后一課》被譯成世界各國(guó)文字,常被選為中、小學(xué)生的語(yǔ)文教材,中國(guó)也有譯文。小說(shuō)以普魯士戰(zhàn)勝法國(guó)后強(qiáng)行兼并阿爾薩斯和洛林兩省的事件為背景，通過(guò)一個(gè)小學(xué)生在上最后一堂法文課時(shí)的所見所聞與內(nèi)心感受，深刻地表現(xiàn)法國(guó)人民深厚的愛國(guó)主義感情。都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的獨(dú)特風(fēng)格。1878年、1896年又先后發(fā)表了《故事選》與《冬天故事》。后被選入中學(xué)一年級(jí)語(yǔ)文課本。 普法戰(zhàn)爭(zhēng)以后是都德長(zhǎng)篇小說(shuō)的多產(chǎn)時(shí)期，共創(chuàng)作了十二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中較為著名的有諷刺資產(chǎn)階級(jí)庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》(1872)，揭露資產(chǎn)階級(jí)家庭生活腐朽的《小弟羅蒙與長(zhǎng)兄黎斯雷》(1874)，以及刻劃巧于鉆營(yíng)的資產(chǎn)階級(jí)政客形象的《努馬u2022盧梅斯當(dāng)》(1881)、《薩福》(1884)、《不朽者》(1888)等。 都德在《塔拉斯孔城的達(dá)達(dá)蘭》中塑造了一個(gè)自吹自擂的庸人的典型形象，小說(shuō)以漫畫的手法諷刺資產(chǎn)階級(jí)中某些人虛張聲勢(shì)的英雄主義。 《雅克》敘述一個(gè)貧苦男孩的生活經(jīng)歷和奮斗過(guò)程，與《小東西》類似。 在《富豪》中，作者寫一個(gè)暴發(fā)戶到巴黎后遭到破產(chǎn)以至身亡的故事，淋漓盡致地勾畫了第二帝國(guó)時(shí)期丑惡的的社會(huì)風(fēng)尚。 《努馬u2022盧梅斯當(dāng)》寫的是一個(gè)善于鉆營(yíng)的政客如何爬到部長(zhǎng)的高位，成功地塑造了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)政客的典型形象。 《不朽者》主要是諷刺最高科學(xué)機(jī)構(gòu)法蘭西學(xué)院，書中的主人公只是一個(gè)平庸的學(xué)究，他畢生努力奮斗，終于混進(jìn)了法蘭西學(xué)院，成了被稱為不朽者的院士，但他的論著卻被發(fā)現(xiàn)是假科學(xué)。 《薩�！穼懸粋�(gè)浪漫女子薩福的庸俗的愛情故事，曾受到法國(guó)馬克思主義批評(píng)家拉法法格的批判。都德是位多產(chǎn)作家，除著有大量小說(shuō)外，1888年還發(fā)表了《一個(gè)作家的回憶》和《巴黎的三十年》兩部回憶錄。他的劇本《阿萊城的姑娘》(1872)曾由法國(guó)音樂家譜成歌劇。 他一生共寫了十三部長(zhǎng)篇、一個(gè)劇本和四個(gè)短篇集。長(zhǎng)篇中較著名的除《小東西》外,還有諷刺資產(chǎn)階級(jí)庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》（1872）和揭露資產(chǎn)階級(jí)生活的《小弟弗羅蒙與長(zhǎng)見黎斯雷》（1874）。都德贊同左拉的自然主義創(chuàng)作論，但并不是無(wú)動(dòng)于衷地描寫現(xiàn)實(shí)。 他的近百篇短篇小說(shuō)，每篇一般兩三千字，文筆簡(jiǎn)潔生動(dòng)，題材豐富多彩，構(gòu)思新穎巧妙，風(fēng)格素雅清淡。 都德在文學(xué)理論上，對(duì)左拉的許多自然主義的創(chuàng)作觀點(diǎn)表示贊同。但是，他在創(chuàng)作實(shí)踐中，卻并不是像科學(xué)家那樣，在實(shí)驗(yàn)室里純客觀地記錄人類的活動(dòng)和無(wú)動(dòng)于衷地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。正像他在《小東西》里所說(shuō)的那樣，我的故事只是借用拉u2022封丹的寓言，再把我自己的經(jīng)歷加進(jìn)去罷了。都德的作品都加進(jìn)了自己的經(jīng)歷，我們可以從中看到他的歡樂、憂郁、憤怒和眼淚。他對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)資本主義腐朽沒落的世態(tài)人情，作了幽默的嘲諷和溫和的批判，作品的基本傾向是進(jìn)步的。 他的創(chuàng)作傾向，總的說(shuō)來(lái)，是對(duì)資本主義現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判的。不過(guò)他的社會(huì)視野不夠?qū)拸V，批判不夠深刻，揭露的鋒芒往往限于社會(huì)世態(tài)和人情習(xí)俗，而對(duì)資本主義制度下遭到不幸的普通人的同情則又近乎悲天憫人。他往往以自己熟悉的小人物為描寫對(duì)象，以親切的略帶幽默的眼光觀察他們。他的觀察細(xì)致入微，善于從生活中挖掘某些有獨(dú)特意味的東西，又以平易自然的風(fēng)格加以表現(xiàn)，并把自己的感情深深注入字里行間。因此，他的作品往往帶有一種柔和的詩(shī)意和動(dòng)人的魅力。作品評(píng)價(jià)
關(guān)于《磨坊文札》 成名后的都德，在普羅旺斯鄉(xiāng)間購(gòu)買了一座山上的舊磨坊，告別喧囂的巴黎，隱居在此，寫作了他著名的短篇小說(shuō)集《磨坊文札》。 有趣的是，都德這本集子的《前言》竟然是那座磨坊買賣交易過(guò)程的記錄，頗具歷史現(xiàn)場(chǎng)感： ……當(dāng)?shù)貥I(yè)主，在他本人作出了法律保證與經(jīng)濟(jì)擔(dān)保的條件下，明確宣稱并無(wú)任何債務(wù)、特殊權(quán)益以及抵押的情況，當(dāng)眾出售并轉(zhuǎn)讓下述產(chǎn)業(yè)，給當(dāng)事的承受方阿爾封斯·都德先生，詩(shī)人家住巴黎，此產(chǎn)業(yè)為一座風(fēng)力磨面粉的磨坊，地處羅納河山谷……一個(gè)杉樹成群、橡樹四季常青的小山岡之上；該磨坊業(yè)已荒置二十多年，不能再用來(lái)磨粉，現(xiàn)已布滿了野葡萄藤、苔蘚、迷迭香以及一直爬上了風(fēng)翼的其他攀升植物。 盡管該產(chǎn)業(yè)的狀況如上所述，且其大轉(zhuǎn)輪已經(jīng)破損，平臺(tái)的裂縫中已長(zhǎng)滿了青草，但都德先生聲稱，此磨坊正合他意，他可以以此作為他進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的地方，自愿承擔(dān)一切后果，對(duì)賣方無(wú)任何要求，不言而喻，修繕概由他本人自行解決。 此次交易由當(dāng)事雙方商定價(jià)格，詩(shī)人都德先生已經(jīng)用通行的貨幣，將售款如數(shù)交付事務(wù)所……交易過(guò)程有公證人當(dāng)場(chǎng)目睹……各有關(guān)人士簽字…… 交易簽約在邦佩里古斯特事務(wù)所舉行，奧諾哈主持其事，在場(chǎng)的有吹短笛的老藝人法郎賽·瑪瑪依，有人稱基克的持十字架的白衣修士路易塞…… 這是我迄今見過(guò)的最別致的《前言》！這個(gè)《前言》引發(fā)了我無(wú)限遐想……我對(duì)都德先生的寫作甚至寫作狀態(tài)產(chǎn)生了極大興趣。 都德先生滿足了我的好奇心。在接下來(lái)的一篇《安居》中，都德先生迫不及待地向讀者描繪他的磨坊新居： 一大群兔子……足足有二十來(lái)只，在平臺(tái)上圍坐成一圈，正靠月光暖和暖和它們的小爪子呢……我剛把天窗打開半扇，呼嚕一聲，這支露營(yíng)部隊(duì)就東逃西散了，一個(gè)個(gè)露著白色的臀部，高高地翹著尾巴，溜進(jìn)了矮樹叢中。我卻巴不得它們?cè)倩氐侥シ焕飦?lái)。 都德先生的“房客”，還有一只“陰陽(yáng)怪氣”的貓頭鷹，據(jù)說(shuō)是個(gè)“喜歡沉思冥想的家伙”，倒是與都德先生相安無(wú)事。他接著描寫磨坊的白天： 房門大開，陽(yáng)光燦爛。 一片郁郁蔥蔥、翠色悅目的松樹林，從我的磨坊前一直伸展到山坡下。天際，阿爾比爾山峻峭的頂脊清晰可見……萬(wàn)籟俱寂……只是在遠(yuǎn)處，偶爾傳來(lái)一聲笛音，薰衣草叢中一聲鳥叫，大路上騾子的一聲鈴鐺聲。如此優(yōu)美的普羅旺斯景色…… 然后，都德先生不無(wú)得意地對(duì)他的讀者或者友人寫道： 現(xiàn)在，您要我怎么來(lái)對(duì)您那個(gè)嘈雜而昏暗的巴黎表示惋惜痛心呢？我住在這個(gè)磨坊里是何等的舒適自在啊！這是我長(zhǎng)期以來(lái)孜孜以求的一個(gè)角落，一個(gè)充滿芳香、煦和溫暖的小天地，它遠(yuǎn)離報(bào)刊媒體、車馬喧囂與烏煙瘴氣！……在我身邊，有這么多美妙的東西！在這里才安居八天，我腦子里就已經(jīng)聯(lián)想翩翩，思如潮涌……您看，就在稍前的昨天傍晚，我親眼看到羊群回到山腳下農(nóng)莊時(shí)的情景，我向您發(fā)誓，我是絕不會(huì)用這幅景色來(lái)?yè)Q取您這個(gè)星期之內(nèi)在巴黎所觀看的那些首場(chǎng)演出的。 就是這樣一位歸居田園、滿心甜潤(rùn)的都德，他寫下的又怎能不是一個(gè)個(gè)好的故事。 《繁星》，寫一個(gè)牧童愛慕田莊主人的女兒斯苔法奈特，但他只能懷著這沒有希望的戀情孤獨(dú)地待在放牧的高山上。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，斯苔法奈特來(lái)到高山上為他送糧食，突遇山洪爆發(fā)而不得不在高山牧場(chǎng)上過(guò)夜；牧童懷著純凈的柔情，自持操守，與自己心目中的仙女度過(guò)了一個(gè)星光燦爛、充滿詩(shī)意的夜晚。 《高尼勒師傅的秘密》，是在高尼勒師傅的風(fēng)力磨坊即將被蒸汽磨坊取代的歷史變遷中，在一種哀而不傷的基調(diào)上，突出描寫了普羅旺斯人淳樸友愛的鄉(xiāng)風(fēng)人情——村人知道了高尼勒師傅風(fēng)車空轉(zhuǎn)的秘密，重又回到高尼勒師傅的磨坊磨麥子，直到高尼勒師傅死去。 即使是像《波凱爾的驛車》那樣寫老實(shí)的磨刀匠娶了漂亮放蕩的女人而被人嘲笑的故事，那人性的缺陷與弱點(diǎn)也透出質(zhì)樸與淳厚；即使是寫《三遍小彌撒》那樣諷刺宗教善男信女的篇什，妙趣橫生中也蘊(yùn)藉著溫情。而像《賽甘先生的山羊》那樣一篇探討自由、冒險(xiǎn)與生命代價(jià)的付出的寓言，都德也能將嚴(yán)峻深刻的主題寫得清新有趣、天真爛漫、精致雋永。 可以說(shuō)，《磨坊文札》是都德歸居田園的懷鄉(xiāng)之作，他的溫柔的目光遍撫普羅旺斯的山岡、草木、牛羊，他的精致的文筆寫出了此地的人情、人性、風(fēng)俗，一個(gè)從沒到過(guò)普羅旺斯的人，讀了此書，都會(huì)有恍如置身其中的感受，都要陶醉在那美好的鄉(xiāng)間。 而從另一個(gè)角度看，田園牧歌般的《磨坊文札》又是一種知識(shí)分子寫作，這印象是在與法國(guó)另一位短篇小說(shuō)大師莫泊桑相比較得來(lái)的：莫泊桑筆下的《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》那樣的環(huán)境，都是赤裸裸的一派世俗(或曰現(xiàn)實(shí))景象，可沒有都德式溫情脈脈的面紗籠罩。這里且不論優(yōu)劣短長(zhǎng)，只是說(shuō)，都德短篇小說(shuō)有他獨(dú)特的氣質(zhì)，他筆下的世界是一個(gè)被作家的柔情蜜意過(guò)濾了的世界，恬靜、清朗、精致，就連苦難也是安穩(wěn)的，絲毫沒有崢嶸、乖戾之氣。 不知道都德的磨坊生涯是否結(jié)束于普法戰(zhàn)爭(zhēng)，抑或在其后才開始？若在戰(zhàn)前，那就更可理解都德的《最后一課》何以如此沉郁悲愴；若在戰(zhàn)后，那是對(duì)作家心靈的最大安慰。 本書的翻譯者柳鳴九先生，是中國(guó)法語(yǔ)界的權(quán)威，他的著述與翻譯以及主持的大項(xiàng)目可以列出長(zhǎng)長(zhǎng)一串。而翻譯《磨坊文札》，即有他青年時(shí)代的系念，又因不急不緩、徐徐譯來(lái)，他頗為謙虛地說(shuō)：自己覺得倒也譯出了一點(diǎn)原汁原味。 但我特別注意到的卻是，柳鳴九先生在譯后記中所表達(dá)的對(duì)于都德的田園的向往。誰(shuí)不向往呢？陽(yáng)光下，那像一只大蝴蝶停在綠油油的小山岡上的都德先生的磨坊……
