基本介紹
中文名： 艾拉·費(fèi)茲杰拉
外文名： Ella Jane Fitzgerald
別名： 艾拉·珍·費(fèi)茲潔拉
出生日期： 1917年4月25日
逝世日期： 1996年6月15日
職業(yè)： 演藝 歌手
人物簡(jiǎn)介
憑借著橫跨三個(gè)八度音階的歌喉，她以純潔的音色、近乎完美無(wú)缺的分節(jié)和音準(zhǔn)著稱。當(dāng)中，她的擬聲吟唱（scat singing），更特顯出像喇叭聲一樣的即興表演的才華。她亦被普遍認(rèn)為是《Great American Songbook》歌曲的最佳演繹者之一。
艾拉曾贏得13個(gè)葛萊美獎(jiǎng)，并分別被前美國(guó)總統(tǒng)里根和喬治·H·W·布什頒贈(zèng)國(guó)家藝術(shù)勛章和總統(tǒng)自由勛章。
早年生涯
艾拉·費(fèi)茲杰拉于1917年4月生于美國(guó)維吉尼亞州紐波特紐斯（Newport News）。她的父母，威廉·費(fèi)茲潔拉和塔比麗斯·（塔比）·費(fèi)茲潔拉（Temperance (Tempie) Fitzgerald）在她出生后不久便分居。結(jié)果她跟隨她的母親搬到紐約州的楊克斯（Yonkers），與母親的男友約瑟夫·達(dá)席爾瓦（Joseph Da Silva）一起居住。
艾拉有一位同母異父的妹妹，名法蘭西斯·費(fèi)茲潔拉（Frances Fitzgerald），生于1923年。
在1932年，艾拉的母親因車(chē)禍而傷重死亡。母親去世后，她與養(yǎng)父達(dá)席爾瓦繼續(xù)生活了一段日子，再由塔比的妹妹維吉尼亞（Virginia）收養(yǎng)了她。不久以后，達(dá)席爾瓦因心臟病發(fā)死亡，她的妹妹法蘭西斯也由維吉尼亞收養(yǎng)。
經(jīng)過(guò)上述一連串的變故，艾拉的學(xué)業(yè)成績(jī)一落千丈，而且時(shí)常逃學(xué)。后來(lái)她更因犯事而被送入感化學(xué)�？垂堋５�，艾拉最后逃離了感化院，并一度無(wú)家可歸。
演藝生涯
1934年11月21日，年僅16歲的艾拉于紐約哈林區(qū)的阿波羅劇院初次登臺(tái)演唱。當(dāng)時(shí)她被阿波羅劇院的每周抽獎(jiǎng)抽中，獲得機(jī)會(huì)在該劇院的“業(yè)余者之夜”（Amateur Nights）中表演。起初，她打算在舞臺(tái)上表演跳舞，但卻遭到當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)舞蹈二人組，“愛(ài)德華斯姊妹”（Edwards Sisters）的恐嚇，而改為選擇唱歌。在當(dāng)晚，她模仿其偶像康妮·包斯威爾（Connie Boswell）的風(fēng)格，唱出了霍依基·卡邁克爾（Hoagy Carmichael）所作的《Judy》和包斯威爾姊妹（Boswell Sisters）的《The Object of My Affections》。
在1935年1月，艾拉在比賽中勝出，有機(jī)會(huì)與泰尼·布雷德紹（Tiny Bradshaw）合作，在哈林歌劇院作為期七日的表演。艾拉在那里首次認(rèn)識(shí)樂(lè)團(tuán)領(lǐng)隊(duì)兼鼓手奇克·韋克（Chick Webb）。韋克當(dāng)時(shí)雖然已經(jīng)聘請(qǐng)男歌手查理·林頓（Charlie Linton）加入他的樂(lè)團(tuán)，但他仍給艾拉機(jī)會(huì)，讓艾拉與他的樂(lè)隊(duì)在耶魯大學(xué)作一次表演。耶魯大學(xué)的要求一向很高，但艾拉仍在那里獲得很大的成功，韋克因此聘請(qǐng)了她，加入他的樂(lè)團(tuán)作巡回演出，并得到12.50美元的周薪。
艾拉在1935年開(kāi)始和韋克的樂(lè)團(tuán)在哈林區(qū)的索威跳舞廳（Savoy Ballroom）作定期表演，并錄制了不少歌曲，包括《(If You Can’t Sing It), You’ll Have to Swing It (Mr. Paganini)》和《Love and Kisses》（這是她第一首灌錄的作品）。但是她第一首贏得大眾喝采的歌曲，是在1938年錄制的童謠，《A-Tisket, A-Tasket》。
奇克·韋克在1939年6月16日逝世，他的樂(lè)團(tuán)繼而易名為“艾拉·費(fèi)茲杰拉與她著名的樂(lè)團(tuán)”（Ella Fitzgerald and her Famous Orchestra），并由艾拉出任樂(lè)團(tuán)領(lǐng)隊(duì)。
費(fèi)茲杰拉擔(dān)任樂(lè)團(tuán)領(lǐng)隊(duì)的時(shí)間并不長(zhǎng)，到了1941年，她重新開(kāi)展自己的個(gè)人獨(dú)唱事業(yè)。自1941年至1945年，笛卡唱片（Decca Records）的密爾·蓋博勒（Milt Gabler）成為了她的經(jīng)理人。然而，著名爵士樂(lè)經(jīng)理人諾曼·格蘭茲（Norman Granz）在后來(lái)卻認(rèn)為，這個(gè)時(shí)期的費(fèi)茲杰拉的才華未有被善用，因?yàn)樗谀菚r(shí)唱的歌主要是新奇的歌曲，使她活像一個(gè)流行歌手，而非爵士樂(lè)歌手。
艾拉曾在格蘭茲的JATP音樂(lè)會(huì)演出過(guò)幾年，隨后在1955年，費(fèi)茲潔拉離開(kāi)了笛卡，而她的新經(jīng)理人，諾曼·格蘭茲，更特地創(chuàng)立了神韻唱片（Verve Records）。
音樂(lè)作品
艾拉·費(fèi)茲杰拉自1956年至1964年，在神韻一共錄制了八套“歌集”（Songbooks），完完全全地表現(xiàn)出她獨(dú)一無(wú)異而不規(guī)則的音程。這八套歌集除了受到廣泛而熱烈的贊揚(yáng)外，在商業(yè)層面上也是一套非常成功的作品，帶來(lái)了十分可觀的收益。而值得注意的是，美國(guó)文化也明顯受到到歌集的影響，歌集中每位作曲家和歌詞作者的作品，均代表著美國(guó)文化中其中一部份最重要的經(jīng)典，并普遍被稱為《Great American Songbook》。
下列是八套唱片的名稱，括號(hào)內(nèi)是編曲者的名稱：
《Ella Fitzgerald Sings the Cole Porter Songbook》 （1956年） （巴迪·布雷格曼）
《Ella Fitzgerald Sings the Rodgers & Hart Songbook》 （1956年） （布雷格曼）
《Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook》 （1957年） （艾靈頓公爵和比利·史崔宏）
《Ella Fitzgerald Sings the Irving Berlin Songbook》 （1958年） （保羅·維斯頓）
《Ella Fitzgerald Sings the George and Ira Gershwin Songbook》 （1959年） （尼爾森·萊德?tīng)枺?
《Ella Fitzgerald Sings the Harold Arlen Songbook》 （1961年） （比利·梅）
《Ella Fitzgerald Sings the Jerome Kern Songbook》 （1963年） （萊德?tīng)枺?
《Ella Fitzgerald Sings the Johnny Mercer Songbook》 （1964年） （萊德?tīng)枺?
艾拉·費(fèi)茲杰拉逝世的幾天后，《紐約時(shí)報(bào)》專(zhuān)欄作家法蘭克·里奇（Frank Rich），對(duì)她的歌集評(píng)論到，費(fèi)茲潔拉“異乎尋常地表現(xiàn)出一種文化交流，就如貓王一樣，同時(shí)期地融和了白人和非裔美國(guó)人的心靈，消除了種族歧視的隔閡。在這里，一位黑人女歌手，把猶太移民創(chuàng)作的通俗音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，送到全國(guó)白人基督徒聽(tīng)眾的耳邊�！辟M(fèi)茲潔拉亦曾譴責(zé)法蘭·仙納杜拉（Frank Sinatra），指他阻止Capitol Records去重新發(fā)行同類(lèi)的唱片。
艾拉·費(fèi)茲杰拉另有灌錄兩套唱片，分別特意紀(jì)念柯?tīng)?middot;波特和格什溫兄弟。這兩套唱片是《Ella Loves Cole》和《Nice Work If You Can Get It》先后在1972年和1983年發(fā)行。艾拉在后期在Pablo Records也有為單一作曲家錄制唱片，名為《Ella Abraça Jobim》，該唱片特別挑選了安東尼奧·卡洛斯·裘賓（Antonio Carlos Jobim）所作的歌曲。
除了灌錄“歌集”和唱片，艾拉透過(guò)格蘭茲的籌劃，亦到美國(guó)及世界各地作巡回表演，更進(jìn)一步奠定她在爵士樂(lè)壇的領(lǐng)導(dǎo)地位。
神韻唱片曾發(fā)行數(shù)輯艾拉在現(xiàn)場(chǎng)表演中錄制的唱片，并得到樂(lè)壇的高度評(píng)價(jià)：《Ella at the Opera House》顯露出典型的JATP風(fēng)格；《Ella in Rome: The Birthday Concert》則標(biāo)志著1950年代爵士樂(lè)的經(jīng)典；《Ella in Berlin: Mack the Knife》至今仍然是艾拉銷(xiāo)量最好的唱片。而1964年的《Ella at Juan-Les-Pins》和1966年的《Ella and Duke at the Cote D’Azur》，則讓聽(tīng)眾有機(jī)會(huì)體驗(yàn)艾拉和其他重要爵士樂(lè)手的美妙配搭。
神韻唱片在1963年以3,000,000美元售予米高梅影片公司（Metro-Goldwyn-Mayer，簡(jiǎn)稱MGM），但在1967年，MGM未能成功與艾拉續(xù)約，結(jié)果在其后的五年，艾拉先后轉(zhuǎn)到數(shù)間不同的唱片公司，包括大西洋唱片、Capitol Records和Reprise Records。這個(gè)時(shí)期的艾拉，歌唱風(fēng)格與以往出現(xiàn)了明顯的改變：《Brighten the Corner》是一套基督教詩(shī)歌唱片；《Misty Blue》則受到了美國(guó)西部和鄉(xiāng)村音樂(lè)的影響；至于《30 by Ella》更是一部很特別的唱片，因?yàn)槌械拿渴赘枨加闪赘枨礈惗伞?/p>
艾拉在1972年現(xiàn)場(chǎng)錄制的唱片，《Jazz at Santa Monica Civic '72》，為她帶來(lái)了意想不到的成功。這更使格蘭茲繼神韻唱片以后，創(chuàng)立了Pablo Records。艾拉為該唱片公司錄制了大約20只唱片，期間見(jiàn)證著她的音色開(kāi)始今不如昔，但是她間中仍為聽(tīng)眾帶來(lái)一鳴驚人的突破。
參與電視與電影
費(fèi)茲潔拉與佩姬·李（Peggy Lee）曾以演員兼歌手的身份出現(xiàn)在杰克·韋布（Jack Webb）的爵士樂(lè)電影。此外，她也有份參與演出巴德·阿博特（Jack Webb）及盧·科斯特洛（Lou Costello）的電影，包括1942年的《Ride ’Em Cowboy》、1958年的《St. Louis Blues》和1960年的《Let No Man Write My Epitaph》。
費(fèi)茲潔拉曾于1980年代的電視劇《The White Shadow》中客串演出。
費(fèi)茲潔拉曾經(jīng)與不少著名歌手參與電視節(jié)目，例如有法蘭·仙納杜拉、納·京·高（Nat King Cole）、迪恩·馬汀（Dean Martin）和梅爾·托美（Mel Torme）等等。
至于艾拉最有趣而特別的演出，要算在一個(gè)于1968年的特備節(jié)目中，她與瓊·蘇莎蘭女爵士（Dame Joan Sutherland）和蒂娜·蕭爾（Dinah Shore），一起唱出了吉爾伯特和蘇利文（Gilbert and Sullivan）的喜輕歌劇《The Mikado》中，《Three Little Maids》一段的歌曲。
個(gè)人榮譽(yù)
Alpha Kappa Alpha的榮譽(yù)會(huì)員 (1960年)
美國(guó)作曲家、作家及出版商協(xié)會(huì)最高榮譽(yù) (1965年)
13次奪得葛萊美獎(jiǎng)，包括一項(xiàng)終身成就獎(jiǎng) (1967年)
平·克勞斯貝終身成就獎(jiǎng) (1967年)
馬丁·路德·金基金會(huì)榮譽(yù)主席 (1967年)
國(guó)家鐮狀紅細(xì)胞癥協(xié)會(huì)卓越成就獎(jiǎng) (1976年)
職業(yè)女性組織二百周年紀(jì)念的代表女性 (1976年)
總統(tǒng)自由勛章肯尼迪演藝中心榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?(1979年)
獲選入大樂(lè)團(tuán)及爵士樂(lè)名人堂 (1979年)
比華利山商務(wù)及居民協(xié)會(huì)的威爾·羅杰斯獎(jiǎng) (1980年)
羅德與泰勒百貨公司對(duì)音樂(lè)作杰出貢獻(xiàn)的人士而設(shè)的玫瑰獎(jiǎng) (1980年)
阿拉巴馬州塔拉迪加學(xué)院的博士學(xué)位 (1980年)
獲哈佛大學(xué)選為玉米粥本年度最佳女藝人 (1982年)
皮巴蒂獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)只授予對(duì)美國(guó)音樂(lè)事業(yè)有杰出貢獻(xiàn)的人士 (1983年)
NEA爵士樂(lè)大師獎(jiǎng) (1985年)
獲美國(guó)總統(tǒng)朗奴·里根頒贈(zèng)國(guó)家藝術(shù)勛章 (1987年)
UCLA音樂(lè)成就獎(jiǎng)獎(jiǎng)?wù)?(1987年)
NAACP影藝獎(jiǎng) (1988年)
獲歌手協(xié)會(huì)的首個(gè)終身成就獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)更以“艾拉”命名。 (1989年)
法國(guó)的藝術(shù)及文學(xué)勛章 (1990年)
獲美國(guó)總統(tǒng)喬治·赫伯特·沃克·布什頒贈(zèng)總統(tǒng)自由勛章
國(guó)家唱片藝術(shù)及科學(xué)學(xué)院終身成就獎(jiǎng)
仙笛神童獎(jiǎng)
喬治及拉·格什溫杰出成就獎(jiǎng)
分別獲得耶魯大學(xué)、達(dá)特茅斯學(xué)院、馬利蘭州東岸大學(xué)、霍華德大學(xué)和普林斯頓大學(xué)的榮譽(yù)博士學(xué)位
私人生活
不少人諷刺艾拉，指她雖然能夠唱出動(dòng)人而浪漫的歌曲，但現(xiàn)實(shí)生活中，這些浪漫的歌辭似乎沒(méi)有在她的身上應(yīng)驗(yàn)。艾拉自1930年代至1990年代初，經(jīng)常要到各地巡回演出，使她難以維系一段長(zhǎng)的感情。
費(fèi)茲潔拉曾經(jīng)兩次結(jié)婚，但有消息指她曾三次結(jié)婚。在1941年，她與班尼·科尼格（Benny Kornegay）結(jié)婚，但科尼格是位毒 販和騙子，結(jié)果這段婚姻很快宣告破裂。
費(fèi)茲潔拉于1947年再次結(jié)婚，這次是低音提琴手雷·布朗（Ray Brown），兩人于1946年隨迪西·格里士比的樂(lè)團(tuán)巡回演出時(shí)認(rèn)識(shí)的。后來(lái)他們收養(yǎng)了法蘭西斯·費(fèi)茲潔拉的兒子，并在施洗時(shí)取名為雷·小布朗（Ray Brown, Jr）�？上г诋�(dāng)時(shí)，費(fèi)茲潔拉與布朗都承受來(lái)自工作的巨大壓力，最終成為兩人在1952年離婚的一大因素。
在1957年7月，路透社報(bào)道費(fèi)茲潔拉秘密地在奧斯陸與一名年輕的挪威人，托爾·埃納爾·拉森（Thor Einar Larsen）結(jié)婚。報(bào)道更指她在奧斯陸購(gòu)置了一幢物業(yè)。然而這則新聞很快便被遺忘，因?yàn)槔髞?lái)在瑞典被指控，騙取曾與她訂婚的一位年輕婦人的金錢(qián)，而被判當(dāng)苦役五年。
艾拉晚年備受糖尿病的困擾，除了雙目失明外，她的雙腿更因此在1993年被切除。1996年，艾拉于加利福尼亞州比華利山病逝，享年79歲，她隨后被安葬于加利福尼亞州英格爾伍德（Inglewood, California）的英格爾伍德公園墓園（Inglewood Park Cemetery）。至于她的部份獎(jiǎng)項(xiàng)、個(gè)人遺物和文件在身后捐贈(zèng)到史密森尼博物館、波士頓大學(xué)的圖書(shū)館和國(guó)會(huì)圖書(shū)館。
后世評(píng)價(jià)
1955年起，Granz以兼具音樂(lè)性與商業(yè)性的作法，有計(jì)劃的經(jīng)營(yíng)Ella的歌唱事業(yè)，并讓她為他自己的Verve唱片公司錄音，塑造她成為國(guó)際樂(lè)壇的頭條人物。他深知Ella擁有不凡的爵士天份，但必須更進(jìn)一步拓展演唱的曲目，才能將這股天份發(fā)揮的更完美。于是他讓Ella從比較世俗的Tin Pan Alley曲調(diào)中走出來(lái)，開(kāi)始演唱更具格調(diào)的音樂(lè)劇歌曲，第一部灌錄的便是Cole Porter的歌曲集，后來(lái)Ella說(shuō)：“這是我演唱生命中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)�！敝�，她又陸續(xù)錄了格什溫，羅杰斯與哈特，艾林頓公爵等人的音樂(lè)劇作品。
她后來(lái)吐露說(shuō)：“演唱這些曲子，幫助我注入以前我所達(dá)不到的境界，而更好的是我能為那些從未聽(tīng)過(guò)這些曲子的人演唱�！倍约鹤钕矚g的又是什么？她說(shuō)：“我喜歡美麗的事物，喜歡演唱那種能讓人全然放松，像說(shuō)故事一樣的歌曲，我喜歡聽(tīng)別的歌手演唱，并去體會(huì)這些人唱歌時(shí)內(nèi)心的感受�！笔前�，Ella演唱時(shí)最注重的是與聽(tīng)眾之間的心靈交流。
艾拉的嗓音一直保持一種年輕清亮的韻味，即使到老年也沒(méi)有改變，她的演唱技巧非常高超，對(duì)節(jié)奏的掌握在所有歌手之中無(wú)人能及，演唱時(shí)往往能夠變化節(jié)奏強(qiáng)弱，有時(shí)拖曳，有時(shí)突襲，就是不會(huì)死死板板一成不變，特別有一種"搖擺"的味道，原本簡(jiǎn)單平凡的歌曲，在她的演唱下彷佛一下子"活"了過(guò)來(lái)，爆發(fā)出無(wú)窮的深度與生命力。另外值得一提的，就是她著名的SCAT(吟唱)唱法，把歌詞拋在一旁，完全不以歌詞的文意來(lái)傳達(dá)情緒，直接以人聲當(dāng)主奏，有時(shí)也和樂(lè)器即興應(yīng)答。
做為一位偉大的爵士女歌手，Ella Fitzgerald似乎永遠(yuǎn)不確知自己到底有多好，當(dāng)她步下舞臺(tái)，喝彩聲從四面八方傳來(lái)，全場(chǎng)觀眾起立給予她最高的敬意與歡呼時(shí)，她總會(huì)轉(zhuǎn)向她的朋友，好像在請(qǐng)求寬恕似的問(wèn)道：“我表現(xiàn)的還可以嗎？”Ella Fitzgerald的音色充滿了女性的特質(zhì)與魅力，當(dāng)她用綿密，輕柔的聲音淺吟低唱時(shí)，沒(méi)有人能將目光移開(kāi)，如果我們以憂郁來(lái)形容Billie Holiday，那么Ella代表的便是一抹陽(yáng)光。
男歌手Mel Torme曾說(shuō)：“我常想，如果有爵士靈藥這類(lèi)東西的話，Ella Fitzgerald在一出生時(shí)便吞下了它。”她為DECCA唱片錄音，在爵士俱樂(lè)部演唱，并在著名的經(jīng)紀(jì)人與唱片制作人Norman Granz的安排下巡回演出。
艾拉的演唱影響了后世無(wú)數(shù)的爵士歌手，她所詮釋的許多歌謠都已是愛(ài)樂(lè)者心中的經(jīng)典，艾拉在爵士歌壇的聲望地位到現(xiàn)在仍然沒(méi)有衰退的跡象，今年葛萊美獎(jiǎng)提名的年度爵士樂(lè)唱片，由迪迪布里姬沃特所演唱的"親親艾拉"，正是向爵士樂(lè)"第一夫人"致敬的作品。
像艾拉·費(fèi)茲杰拉（EllaFitzgerald）這樣的歌手，僅就其超人的天賦這一點(diǎn)，也許就是許多人窮盡一生都無(wú)法達(dá)到的，尤其是她的高音，我甚至不敢用天簌這樣被用濫的俗詞去形容。當(dāng)眾多的歌手在終于突破一個(gè)聲高之后頻繁地炫技和展示其得意神情時(shí)，艾拉卻在用俯沖的幽雅姿勢(shì)從容地從高處悠然而落，好像通常都是這樣，越是身懷絕技的人往往都喜歡在平實(shí)中逶迤而行，而步態(tài)也會(huì)越顯得輕松和灑脫。
在聽(tīng)別的歌手表現(xiàn)高音時(shí)，我會(huì)為那一種穿透力的刺激所深深感染，卻很少會(huì)覺(jué)得自己感覺(jué)上有什么不妥，但在聽(tīng)艾拉·費(fèi)茲杰拉（EllaFitzgerald）時(shí)，我卻總是能感覺(jué)到艾拉的聲線會(huì)穿過(guò)厚厚的層層阻隔進(jìn)入我的肺部，只有隨著她的高音起伏，與其他歌手不同的還有她往往不僅在句子的最后將音拖得長(zhǎng)長(zhǎng)，而是隨心所欲地將樂(lè)符在即興中或長(zhǎng)或短的行進(jìn)著。
不過(guò)除了高音，艾拉真正讓后世叫絕的還要算是“擬聲唱法”（Scat），當(dāng)你聽(tīng)到她在柏林現(xiàn)場(chǎng)模仿查理·帕克（CharlieParker）《Howhighthemoon》中的一段經(jīng)典獨(dú)奏時(shí)，你無(wú)疑會(huì)對(duì)造物主造人的不公表示出很深的不滿。而同樣在柏林現(xiàn)場(chǎng)翻唱鮑比·達(dá)林（BobbyDalin）和路易斯·阿姆斯特朗（LouisAmstrong）曾經(jīng)唱過(guò)的作品《Maketheknife》(偽君子)時(shí)，她居然能在忘詞的情況下將“Whatu2019sthenextchorus?”這樣的句子完美而妥貼地融入到演唱里時(shí)，你是不是會(huì)想，如果是你也許唯一的辦法就只有用“啦啦啦”搪塞過(guò)去，不過(guò)你不用臉紅，因?yàn)榘?middot;費(fèi)茲杰拉（EllaFitzgerald）畢竟只有一個(gè)。
公認(rèn)艾拉·費(fèi)茲杰拉（EllaFitzgerald）最輝煌的時(shí)期就要算是1955年至1967年在諾曼·葛蘭茨（NormanGranz）的Verve唱片公司時(shí)期，在這個(gè)階段里，最經(jīng)典的無(wú)疑要數(shù)她在1960年錄制的《EllaInBerlin》。而同時(shí)她也先后錄制了科爾·波特（ColePorter）、喬治與格什溫（George&IraGershwin）、羅杰斯與哈特（RodgersandHart）、埃靈頓公爵（DukeEllington）、哈羅德·阿蘭（HaroldArlen）、杰羅姆·科恩（JeromeKern）、弗蘭西斯·布爾克（FrancisBurke）、莊尼·默瑟（JohnnyMercer）、里奧·羅賓（LeoRobin）埃爾文·貝林（IrvingBerlin）等人的歌曲，尤其是與上述作者合作的“歌簿“（Songbook）系列唱片，更使她的事業(yè)進(jìn)入了一個(gè)巔峰的狀態(tài)，雖然其實(shí)在Verve的這個(gè)時(shí)期的許多作品并非是艾拉·費(fèi)茲杰拉（EllaFitzgerald）最爵士化的作品，但它們還是進(jìn)一步提升了她在爵士樂(lè)壇的地位。
