orris Louis莫里斯·路易斯英文名：Morris Louis

1912年11月28日生于巴爾的摩。

1962年9月7日卒于華盛頓，享年49歲。

美國(guó)抽象表現(xiàn)主義代表人物之一。

被譽(yù)為對(duì)戰(zhàn)后初期自由與抽象的藝術(shù)趨勢(shì)作出真正貢獻(xiàn)的杰克遜·波洛克的繪畫(huà)革命的繼承人，也被譽(yù)為一個(gè)畢生致力于繪畫(huà)，有時(shí)對(duì)繪畫(huà)近乎入魔的藝術(shù)家。

莫里斯·路易斯（Morris Louis）的繪畫(huà)標(biāo)志著對(duì)色彩與光的探索的一個(gè)重要的發(fā)展。這一探索可追溯到印象主義時(shí)期。路易斯創(chuàng)造了在尺寸不定的、未上底的棉質(zhì)畫(huà)布上潑灑顏料的方法，這樣，畫(huà)面看起來(lái)更像是染過(guò)色的，而不是把顏料畫(huà)在畫(huà)布上。于是產(chǎn)生了一種前所未有的色的純凈性，而不再因?yàn)楣P觸在畫(huà)布上運(yùn)行產(chǎn)生肌理效果而具有什么含義。這種技巧與他色彩的抒情性和構(gòu)圖的抒情性與戲劇性直接相關(guān)。

著名評(píng)論家克萊門(mén)特·格林伯格（Clement Greenberg）寫(xiě)道：“色彩與背景越取得一致性，它便越能夠從與觸覺(jué)聯(lián)想的干擾中解脫出來(lái)”。

路易斯繪畫(huà)中的最基本的單純性也經(jīng)常被另一位批評(píng)家埃米·戈?duì)柖。ˋmy Goldin）提到：“路易斯從來(lái)不是一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)家，他的作品也從來(lái)不會(huì)產(chǎn)生疑義”。

“α-φ”創(chuàng)作于1961年，分開(kāi)的色帶的形狀來(lái)自于異國(guó)植物的形狀和女性人體的線條，因此產(chǎn)生一種流動(dòng)感，這種效果當(dāng)然來(lái)自于液體顏料在畫(huà)布上的自然流淌。律動(dòng)的色彩在畫(huà)的兩邊傾斜流淌，空出大片的空白，產(chǎn)生一種動(dòng)人的力量。

路易斯的繪畫(huà)目標(biāo)之一，既是一種既不屬于個(gè)人但又完全裝飾性的表面。任何具有“性格”的東西，例如有方向性的一筆，質(zhì)地的一種變化，或來(lái)自于腕動(dòng)作的一揮而就的畫(huà)法等都被拋棄了。

《Faces》(表面)

1959年作

油畫(huà)，231.8 x 345.5cm

美國(guó)史密森藝術(shù)博物館收藏

畫(huà)作中，油彩似乎從畫(huà)布上流淌下來(lái),就像瀑布一樣。Morris Louis采用Jackson Pollock的顏料澆灌法，將畫(huà)布浸泡在稀薄的丙烯顏料液體中，畫(huà)家通過(guò)精確切割環(huán)繞圖形的畫(huà)布，控制顏料液的流動(dòng)，最終創(chuàng)作出這幅作品。

通過(guò)《Faces(表面)》模糊的層次，人們感到它在表現(xiàn)作品的創(chuàng)造過(guò)程，而非現(xiàn)象或者是結(jié)果。

Morris Louis的抽象繪畫(huà)以色彩為基礎(chǔ)。

在1950年代，Morris Louis是華盛頓色彩畫(huà)派的領(lǐng)袖。

《Where》《Where》1960年作

252 x 362 cm

赫什霍恩博物館暨雕塑公園

《Alpha Phi》（α-φ）《Alpha Phi》（α-φ）1961年作

丙烯顏料，畫(huà)布，259.1x495.1cm

英國(guó)倫敦塔特陳列館收藏

稀薄的丙烯顏料滴染在空白的畫(huà)布上，自畫(huà)布兩下角淌出如飛翼般的平行線。小溪流般的明亮色彩僅僅覆蓋著大塊畫(huà)幅中如此之小的面積，令人迷惑地近乎空白，使人無(wú)法抗拒地進(jìn)入禪一般的沉思境界。在這幅作品里，路易斯因?yàn)閷?duì)純粹顏料的喜歡，而拒絕形狀和光線，發(fā)展出一種繪畫(huà)的新方法，使畫(huà)布的質(zhì)地正確地吸收顏料，產(chǎn)生一種滲透進(jìn)去不見(jiàn)筆觸的顏色。平面放大的畫(huà)幅，表明此畫(huà)與美國(guó)的非繪畫(huà)性抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)聯(lián)。

路易斯常常同時(shí)畫(huà)一個(gè)系列的畫(huà)。它們包括“遮掩”系列，把顏色垂直倒在畫(huà)布上，蓋住大部分地方，也包括如此幅畫(huà)所屬的“展開(kāi)”系列。