法國(guó)指揮大師查爾斯·明希（Charles Munch，亦作 夏爾·孟許）1891年9月生于斯特拉斯堡，幼年隨身為小提琴家的父親學(xué)小提琴，后入斯特拉斯堡音樂(lè)學(xué)院、隨普菲茨納學(xué)作曲。畢業(yè)后到柏林師從著名小提琴家弗萊什深造。

明希是 20 世紀(jì)中最杰出的法國(guó)指揮家之一，但他的家庭卻是一個(gè)地道的德國(guó)音樂(lè)世家，而他的出生地在 1919 年以前也是劃歸德國(guó)管轄的領(lǐng)土，因此從這方面來(lái)看，他也應(yīng)該被算作是一位德國(guó)指揮家，更何況他在年輕時(shí)還一 直在德國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)中工作呢。然而，明希卻又是一位真正的法國(guó)指揮家， 這一點(diǎn)不僅僅是他自己那樣認(rèn)為，更為使人深信不疑的是他對(duì)法國(guó)音樂(lè)事業(yè)

的發(fā)展所做出的突出貢獻(xiàn)，以及他對(duì)法國(guó)音樂(lè)作品的深刻理解和精湛解釋。

第一次世界大戰(zhàn)期間被征召入德國(guó)軍隊(duì)。一戰(zhàn)結(jié)束后，回母校任小提琴教授，同時(shí)擔(dān)任斯特拉斯堡樂(lè)團(tuán)的首席小提琴。

1919 年，明�；氐搅怂�的母�！�—斯特拉斯堡音樂(lè)學(xué)院，擔(dān)任了該院的小提琴教授，同時(shí)還擔(dān)任了斯特拉斯堡管弦樂(lè)團(tuán)的首席小提琴。

1925年后任萊比錫音樂(lè)學(xué)院小提琴教授、格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)首席小提琴。

1932年在巴黎首次登臺(tái)指揮，開始指揮生涯。1938年起任巴黎音樂(lè)學(xué)院樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)。

1938 年，當(dāng)時(shí)具有世界一流水平的巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)，看中了明希那不同凡響的指揮才華，聘請(qǐng)他擔(dān)任了該團(tuán)的常任指揮，明希在這個(gè)樂(lè)團(tuán)中一直工作了八年，為其在世界范圍 內(nèi)擴(kuò)大影響，做出了極力出色的成績(jī)，因此他也被看作是這個(gè)樂(lè)團(tuán)創(chuàng)建史上的一個(gè)非常重要的指揮家。

1946年12月開始與波士頓交響樂(lè)團(tuán)合作。

1949 年，明希迎來(lái)了他指揮生涯中最為光彩的時(shí)期，這一年，由于大指揮家?guī)熘x維茨基的退休，明希有幸擔(dān)任了舉世聞名的美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮，他在這個(gè)具有優(yōu)秀傳統(tǒng)的樂(lè)團(tuán)中一直工作到1962 年。

1951-1962年任伯克郡音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)總監(jiān)。

1962年離開了帶領(lǐng)十四年的波士頓交響樂(lè)團(tuán)、回到隨政治風(fēng)向丕變的法國(guó)。

1967年受當(dāng)時(shí)法國(guó)文化部長(zhǎng)安德烈·馬爾羅（André Malraux）委托、創(chuàng)建法國(guó)第一個(gè)國(guó)立職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)——巴黎管弦樂(lè)團(tuán)，并任音樂(lè)總監(jiān)、常任指揮，直至1968年11月在該團(tuán)巡回演出時(shí)逝世。

專輯英文名: Beethoven: Eroica, Symphony No.1, Fidelio Overture

專輯中文名: 貝多芬：英雄、第一交響曲，歌劇“費(fèi)德里奧”序曲

藝術(shù)家: Charles Munch 查爾斯·明希.

版本: RCA-日本版

發(fā)行時(shí)間: 1998年5月21日

地區(qū): 美國(guó)

專輯介紹：

貝多芬的《英雄》交響曲，并非功成名就，志得意滿的英雄，而是久經(jīng)折磨，仍一肩挑起苦難的英雄。因此，《送葬進(jìn)行曲》的沉重步履，聽起來(lái)特別感人，除了富特文格勒、鄧許泰特之外，大概沒(méi)有指揮將這個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)得如此刻骨銘心。

專輯介紹：

《達(dá)芙妮與克羅�！肥抢�威爾為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的一部芭蕾劇，作于1909－1911年。初演時(shí)由于音樂(lè)過(guò)于復(fù)雜，效果平平。后來(lái)，他從中選出兩套專供音樂(lè)會(huì)演出用的組曲，獲得了很大成功。其中，以第二組曲為最佳，在世界上也最為著名。芭蕾舞劇的情節(jié)根據(jù)希臘作家朗格斯的田園詩(shī)而改編。達(dá)芙妮和克羅埃是一對(duì)相親相愛的青年牧羊人和牧羊女，他們從小被遺棄在萊斯博士島上，被善良的老牧人撫養(yǎng)成人。舞劇主要描寫他們天真無(wú)邪的愛情故事。

明希曾親手創(chuàng)建了法國(guó)至今引以為自豪的巴黎管弦樂(lè)團(tuán)，這個(gè)樂(lè)團(tuán)以其精致的風(fēng)格和秀麗的特點(diǎn)而躋身在世界一流樂(lè)團(tuán)的陣容中，而作為這個(gè)樂(lè)團(tuán)的前身——巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)的多年音樂(lè)指導(dǎo)的明希，恐怕在這樣的事實(shí)所產(chǎn)生的意義上，已經(jīng)可以被稱之為當(dāng)之無(wú)愧的法國(guó)指揮家了。

然而這一切卻并不是根本，真正能夠使人信服的是，明希作為一位名揚(yáng)四海的指揮大師，一生都在為法國(guó)音樂(lè)作品在全世界的傳播而竭盡全力，并且一直以“法國(guó)音樂(lè)指揮權(quán)威”的名義活躍在世界樂(lè)壇上。熟悉明希情況的人都知道，他是20 世紀(jì)世界樂(lè)壇中，最著名的柏遼茲和拉威爾的作品解釋者，許多經(jīng)典性的作品甚至至今仍沒(méi)有出其右者，由于他對(duì)柏遼茲的作品所做出的經(jīng)典性研究以及在這方面的一些其它貢獻(xiàn)，法國(guó)的“柏遼茲協(xié)會(huì)”還將會(huì)長(zhǎng)的職務(wù)加在了他的身上。

明希作為20 世紀(jì)著名的指揮大師，還有一個(gè)主要功績(jī)就是在一個(gè)重要的時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)了美國(guó)的波士頓交響樂(lè)團(tuán)。波士頓交響樂(lè)團(tuán)在明希上任擔(dān)任常任指揮以前，曾在著名指揮大師庫(kù)謝維茨基的掌管下運(yùn)行了25 年，而在庫(kù)謝維茨基之前又在皮埃爾·蒙特的領(lǐng)導(dǎo)下經(jīng)過(guò)了一段不錯(cuò)的閃光時(shí)期，然而在庫(kù)謝維茨基之后，如何才能使這個(gè)具有偉大傳統(tǒng)的樂(lè)團(tuán)在事業(yè)上更加發(fā)揚(yáng)光大， 選擇理想的常任指揮人選是一件至關(guān)重要的大事，更何況這個(gè)樂(lè)團(tuán)在庫(kù)謝維 茨基時(shí)期已經(jīng)具有了很高的起點(diǎn)。

在這樣的時(shí)刻，明希走馬上任，擔(dān)任了該 團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，這不能不說(shuō)是一件冒有風(fēng)險(xiǎn)的差使。然而明希上任以后，便以其大膽的作風(fēng)和出眾的才華，為這個(gè)老樂(lè)團(tuán)注入了一種鮮明、活躍和熱情的活力，特別是使這個(gè)樂(lè)團(tuán)在演奏的色彩方面有了很大的變化。

波士頓交響樂(lè)團(tuán)在“明希時(shí)代”不但沒(méi)有退步，反而變得更加精良和顯赫一時(shí)了，因此可以說(shuō)，明希在波士頓交響樂(lè)團(tuán)的歷任常任指揮中是一個(gè)十分重要的人物，他為這個(gè)具有傳奇色彩的樂(lè)團(tuán)，多年來(lái)一直雄居在美國(guó)各大交響樂(lè)團(tuán)的前列，做出了不同尋常的貢獻(xiàn)。

在指揮時(shí)，動(dòng)作極其輕松自然，在那令人十分舒服的韻律中，含有著非常豐 富的表情變化，當(dāng)他的指揮棒敲下第一個(gè)擊拍以后，音樂(lè)便隨著他那極有控 制力的手勢(shì)而不斷地流淌了出來(lái)。

他的弟子小澤征爾曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)他的指 揮，他說(shuō)：“明希的指揮方法是那么自然而又柔和，他的手隨著那流暢的音樂(lè)自然而然地?fù)]動(dòng)著，這時(shí)，似乎他手中的指揮棒和那臂膀，連同他的整個(gè) 身影都融進(jìn)了音樂(lè)之中”。

小澤征爾對(duì)他恩師的指揮方法有著深刻的理解和記憶，他曾回憶到明希在教他指揮時(shí)，總是強(qiáng)調(diào)兩只手和臂膀乃至整個(gè)身體都不要用拙力，兩只手臂要有一種輕輕飄浮的感覺，這樣，當(dāng)你內(nèi)心深處感 受到音樂(lè)時(shí)，兩只手就會(huì)極其自然的隨著音樂(lè)的律動(dòng)而揮動(dòng)起來(lái)，這樣產(chǎn)生 出的效果，便是那種被稱之為松馳、自然和奇妙感覺的崇高境界。

明希是一位風(fēng)格異常鮮明的指揮家，他的指揮風(fēng)格是明快熱情而又自然舒展，一般來(lái)說(shuō)，他喜歡運(yùn)用較快的速度和鮮明的力度對(duì)比，在指揮法國(guó)作品時(shí)，他十分善于把握樂(lè)曲的特色和尺度。

例如在指揮柏遼茲的作品時(shí)，他能夠表現(xiàn)出驚人的宏大氣勢(shì)和絢麗的音響色彩，而在指揮拉威爾的作品時(shí)， 他又能夠賦予作品一種質(zhì)樸的情調(diào)及清新的氣息，在處理德彪西的作品時(shí)，他也能夠極好地控制樂(lè)曲織體層次的變化，使其達(dá)到一種雅致的、耐人尋味 的意境。

明希不但善于指揮法國(guó)作品，對(duì)德奧體系作曲家的作品，他也有著 十分出色的演釋能力，但他與純德奧體系的指揮家之間仍有著許多不同，與 他們相比，明希在德奧作品所特有的莊重穩(wěn)健的基礎(chǔ)上，增加了更多的熱情 及活力，因此，在德奧體系作曲家的作品中，他更加適合于演釋像門德爾松 這一類作曲家的作品。

明希是一個(gè)最善于挖掘和發(fā)揮管弦樂(lè)色彩的指揮大師，他對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)的音色調(diào)配和力度控制，有著極其特殊的天賦和能力。小澤征爾在聽完他所指揮演奏的柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)序曲》之后，曾經(jīng)被他那出神入化的管弦 樂(lè)色彩控制能力感動(dòng)得激動(dòng)不已，他曾回憶到：“我真不知這位老先生是從什么地方撥弄出來(lái)的那樣水粼粼的聲音，這種將柏遼茲的音樂(lè)色彩精雕細(xì)磨 得閃閃發(fā)光的技藝，使我的渾身都激動(dòng)了起來(lái)，我實(shí)在沒(méi)有想到，一首樂(lè)曲 在經(jīng)過(guò)一個(gè)高明的指揮家處理以后，竟會(huì)達(dá)到如此驚人的地步�！�

小澤征爾 的話是對(duì)的，他以一個(gè)優(yōu)秀指揮家的眼光，發(fā)現(xiàn)了明希身上那無(wú)與倫比的天才，難怪他不管花費(fèi)多么大的辛苦和周折，都非要當(dāng)明希的學(xué)生不可呢。

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