1953年5月2日，捷杰耶夫出生于莫斯科的一個音樂世家，自幼學(xué)習(xí)鋼琴。1972年-1977年在著名的俄羅斯圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，并得到有“俄羅斯指揮藝術(shù)一代宗師”伊利亞·穆辛（Ilya Musin，此公曾一舉培養(yǎng)出特米爾卡諾夫、捷杰耶夫以及比契科夫三位俄羅斯指揮家）的指點，得到了“圣彼得堡指揮學(xué)派”的真?zhèn)鳌?976年，年僅23歲的捷吉耶夫獲得了當(dāng)年在西柏林舉辦的卡拉揚國際指揮比賽的第一名；兩年后，從學(xué)校畢業(yè)的捷杰耶夫成為著名的基洛夫歌劇院（現(xiàn)為馬林斯基歌劇院）的助理指揮，首次演出指揮了普羅科菲耶夫的歌劇《戰(zhàn)爭與和平》。1988年，時任基洛夫歌劇院藝術(shù)總監(jiān)的特米爾卡諾夫接替逝世的前蘇聯(lián)指揮巨擘穆拉文斯基成為圣彼得堡愛樂藝術(shù)總監(jiān)，年方35的捷杰耶夫被全體歌劇院成員票選成為新任藝術(shù)總監(jiān)，并在很短時間內(nèi)就讓歌劇院取得了長足的進(jìn)步，不僅創(chuàng)辦了盛況空前的“穆索爾斯基音樂節(jié)“，還讓劇院的樂團(tuán)和合唱團(tuán)重新煥發(fā)了活力，并留住了大批優(yōu)秀的俄羅斯歌唱演員。

捷杰耶夫在馬林斯基歌劇院的巨大成功很快就吸引了全世界的目光。1990年，捷杰耶夫指揮波士頓交響樂團(tuán)在坦格伍德音樂節(jié)演出，在大洋彼岸首次亮相；1991年捷杰耶夫首次指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)演出了穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》。1995年起擔(dān)任鹿特丹愛樂樂團(tuán)（Rotterdam Philharmonic Orchestra）藝術(shù)總監(jiān)一直到2008年，1997年又成為紐約大都會歌劇院客座指揮之一。

另外，自1988年首次合作以后，捷杰耶夫就與倫敦交響樂團(tuán)（London Symphony Orchestra）建立了密切的合作關(guān)系，樂團(tuán)方面于2005年決定捷杰耶夫接替英國國寶級指揮家科林·戴維斯出任倫敦交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。捷杰耶夫還曾于2007年和2011年兩度指揮維也納愛樂樂團(tuán)演出”美泉宮夏季音樂會“，輿論普遍認(rèn)為捷杰耶夫與維也納愛樂的合作愉快很可能讓其在數(shù)年之內(nèi)登上維也納新年音樂會的指揮臺。

作為前蘇聯(lián)音樂培養(yǎng)體系成長起來的精英，捷杰耶夫的指揮風(fēng)格與前蘇聯(lián)穆拉文斯基等老一輩指揮家的風(fēng)格一脈相承，他棒下的音樂節(jié)奏雄壯有力，且更強(qiáng)調(diào)大動態(tài)對比。捷杰耶夫一般采用徒手指揮，他纖細(xì)的手指以及略有些神經(jīng)質(zhì)式的顫抖動作對樂隊有著絕對的掌控力，尤其在指揮其“子弟兵”基洛夫歌劇院的音樂家們演出俄羅斯式的芭蕾舞劇作品時，更顯得淋漓盡致，能給予觀眾十分特別的音樂享受。

捷杰耶夫目前以指揮俄羅斯芭蕾舞劇作品為主，并能準(zhǔn)確闡釋柴可夫斯基、普羅科菲耶夫以及斯特拉文斯基等各個樂派的音樂特點。特別值得一提的是捷杰耶夫指揮的普羅科菲耶夫作品（包括他最富盛名的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》以及交響樂作品等），目前被公認(rèn)為經(jīng)典版本。另外，他還曾與倫敦交響樂團(tuán)合作指揮馬勒全本交響樂，也獲得了不錯的評價。

與一些深居簡出的指揮家不同，捷杰耶夫?qū)ι鐣�活動十分熱心，還會對一些重大事件發(fā)表自己的看法。比如在2004年俄羅斯發(fā)生“別斯蘭人質(zhì)事件“之后，捷杰耶夫公開發(fā)表聲明反對暴力，還特別組織了一場音樂會悼念時間中的遇難學(xué)生；在與樂團(tuán)的排練中，捷杰耶夫往往精益求精到了“苛求”的程度，由此得到了“沙皇”的綽號。不過他本人對此不以為意，并認(rèn)為基于對馬林斯基歌劇院的深厚感情，他有理由這樣做以保持歌劇院的藝術(shù)水準(zhǔn)能夠居于歐洲前列。

不過在一些音樂會（尤其是現(xiàn)場音樂會）上，大師還是會展露出與平日的嚴(yán)肅不一樣的幽默的一面。比如在2007年“美泉宮夏季音樂會”上，當(dāng)最后哈恰圖良最有名的《馬刀舞曲》一曲終了，大師竟然與現(xiàn)場觀眾開起玩笑，“信不信我們能演得更快？再來一遍！”于是就和樂隊以更快地速度自行把馬刀舞曲又演了一遍！讓現(xiàn)場氣氛推向巔峰。在另外一場音樂會中，捷杰耶夫指揮樂團(tuán)演奏肖斯塔科維奇改編約翰·施特勞斯的《游覽車快速波爾卡》時，掏出一根”牙簽“當(dāng)指揮棒，讓現(xiàn)場觀眾忍俊不禁。捷杰耶夫由此也得到了”牙簽哥“的綽號。

2007年12月25日，作為中國國家大劇院歌劇院的首演，俄羅斯歌劇《伊格爾王》如約出現(xiàn)在中國舞臺上。指揮捷杰耶夫笑著說，“我們從來沒有在新年夜的時候在國外演出，也從來沒有歌劇和芭蕾在同一個舞臺上演出。這一次算是為中國破例了。”9年前，捷杰耶夫第一次來到中國演出，中國大劇院當(dāng)時還在籌建階段，那時他就想為大劇院進(jìn)行揭幕演出。去年，捷杰耶夫還特意前來參觀大劇院修建的進(jìn)展?fàn)顩r�！爱�(dāng)時我戴著安全帽，在國家大劇院的里里外外都轉(zhuǎn)過，中國的工作人員給我介紹了大劇院各個部分的功能。今天我看到大劇院的內(nèi)部和外面一樣漂亮�！苯萁芤�夫說，“馬林斯基劇院有220年的歷史了，我們是以兄長的身份祝賀國家大劇院的啟用，但年紀(jì)(的差異)不會阻礙我們成為朋友�！睍r至今日，盡管俄羅斯歌劇以及古典音樂的生存狀況依舊不樂觀，但馬林斯基劇院卻受到全世界的禮遇，并在俄羅斯獨樹一幟，他們現(xiàn)在的商業(yè)贊助來自世界各地，演出所到之處無不爆滿。捷杰耶夫也被刻薄的評論界毫不吝嗇地賦予“大師”的地位。此次，捷杰耶夫帶領(lǐng)馬林斯基歌劇院和芭蕾舞團(tuán)一起，到中國大劇院登臺演出，同樣是一個奇跡。

2012年3月，捷杰耶夫又帶領(lǐng)倫敦交響樂團(tuán)來到中國演出，這也是倫敦交響樂團(tuán)首次踏足國家大劇院進(jìn)行演出。演出中，捷杰耶夫還首次打破演奏柴可夫斯基第六交響樂不加演的習(xí)慣，“破例”為中國樂迷加演了柴可夫斯基的芭蕾舞片段等，讓現(xiàn)場樂迷感到不虛此行。