李金順其貌不揚(yáng),膚黑又有點(diǎn)水蛇腰,一雙小眼睛還近視.但憑高超的技藝,她領(lǐng)銜的元順居社在幾年里紅遍關(guān)里關(guān)外.1928年,在哈爾濱主演了愛國(guó)反日的現(xiàn)代評(píng)劇《愛國(guó)嬌》,引起極大的反響.連許多不看評(píng)戲的知識(shí)分子也趕來(lái)看戲.戲劇家洪深盛贊此戲"于正義感".

　　李金順是評(píng)劇史上一位承前啟后的藝術(shù)家,她創(chuàng)立的李派對(duì)后輩影響甚大,劉翠霞,白玉霜 ,芙蓉花,花云舫,筱麻紅,喜彩春,鮮靈霞,喜彩蓮等均受其教益和影響.她留下的唱片有《杜十娘》、《移花接木》、《三節(jié)烈》、《珍珠衫》、《書囊記》等十余種唱段.

　　1952年天津文化局安排她培養(yǎng)青年演員,1953年心臟病猝發(fā)故于天津,終年51歲.

　　李金順嗓音高低兼優(yōu)、剛?cè)嵯酀?jì)。一十年代末她首將F調(diào)提高為A調(diào) ，音域能超兩個(gè)八度。她的演唱在冀東語(yǔ)音的基礎(chǔ)上，帶有明顯的天津語(yǔ)音，并保留了某些說(shuō)唱藝術(shù)特色。念白多采用半白半韻的方法。由于受津門曲藝的影響，其(慢板)起唱，一改早期頭眼起唱、板上落腔的格式，變?yōu)轫敯�、頭眼、中眼、末眼和閃板等多種起唱方式兼而有之。節(jié)奏變化也較為多樣，如頂閃結(jié)合、趕板奪字以及唱中夾垛等 ，均有較多運(yùn)用。又由于唱中襯詞、襯字的大量運(yùn)用，造成了句型結(jié)構(gòu)的緊縮的擴(kuò)展，從而使句幅產(chǎn)生不同的變化。在旋律上，她更大膽地吸收入衛(wèi)梆子(二六板)音調(diào)的皮黃腔。她還在《三節(jié)烈》一劇的旦腔(二六板)仍保留了男旦時(shí)期(二六板)的某些特片，但旋律潤(rùn)腔卻有了新意唱段中(見《三節(jié)烈》“心中有事火燒身“唱段曲譜)。李的唱腔在某種程度上保持了說(shuō)唱藝術(shù)的韻味，在多年的實(shí)踐中形成了腔美韻濃、節(jié)奏多變，剛勁委婉、說(shuō)唱結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。

　　此外，她的伴奏曾一度嘗試加用越調(diào)二胡、三弦、琵琶等樂器。伴奏時(shí)采用起唱伴奏停、行腔伴奏弱，過門慢一快一慢，落板強(qiáng)而火等方法，使演唱同伴奏達(dá)到有機(jī)結(jié)合，這種方法沿用至今。李金順一生為評(píng)劇女腔的發(fā)展起到了開拓性作用，是評(píng)劇發(fā)展史上的重要里程碑。

　　李金順，女，1896年生，天津市王慶坨人。其父原是昆腔班的笛子演奏員，隨著昆腔班的沒落，潦倒于家中。因家庭貧困，李金順14歲時(shí)，由母親帶至天津城里，典押給業(yè)主，從師葛春兆，習(xí)京韻大鼓。16歲時(shí)，蓮花落藝人孫鳳鳴（藝名東發(fā)白）用100塊錢將李金順贖買，在落子館唱小段。后從師孫鳳鳴、倪俊聲等藝人，工旦角，大、小戲兼唱。 1920年首次來(lái)哈爾濱演出，因初登大臺(tái)面，沒有唱紅。觀眾評(píng)論說(shuō)：“唱的不是落子，倒象大鼓，更不如金菊花�！崩罱痦樢粴庵�下返回天津深造。1927年夏末，重返哈爾濱，在傅家甸（道外）的慶豐茶園演出當(dāng)年“唱黑”了的《王少安趕船》。李金順以其新穎的唱腔，純正的嗓音，清晰的吐字和充滿豐富感情的表演，使觀眾耳目一新。唱腔韻味十足，恰如其分。尤其是對(duì)傳統(tǒng)男旦唱法的改革及器樂伴奏方面的創(chuàng)新，使觀眾叫絕，票價(jià)也隨之上漲。其后，演出《杜十娘》（飾杜十娘）。李金順為表白杜十娘內(nèi)心痛苦，特為孫富演唱一段京韻大鼓，十分別致新奇，觀眾掌聲大起，喝彩不絕，謝幕竟達(dá)十余次。當(dāng)時(shí)《濱江時(shí)報(bào)》、《午報(bào)》，均以“落子名星”、“評(píng)戲大王”的美稱加以報(bào)道和評(píng)論。

　　1928年，李金順隨王桂林、筱九霄、趙松樵、小青水、程永龍、馬德成、楊瑞亭、杜文林等演藝界名伶為新舞臺(tái)坤伶王少魯籌集喪葬費(fèi)聯(lián)合義演。義演的壓軸戲是李金順的《王少安趕船》。京、梆藝人原以為李金順是“土疙瘩成精”不會(huì)有大作為，但當(dāng)觀看其精湛的表演技藝后，無(wú)不折服。尤其唱到垛板、托腔時(shí)，臺(tái)下的氣氛十分熱烈。止戲后，觀眾久不退場(chǎng)，直至李金順加演一段京韻大鼓《大西廂》后方才散去。

　　李金順是與花蓮舫同時(shí)出現(xiàn)的第一代名演員。在東北落子興盛時(shí)期，獨(dú)樹一幟，自成“李派”一家。在哈爾濱演出的主要?jiǎng)∧坑小锻跎侔糙s船》、《杜十娘》、《移花接木》、《芙蓉花下死》、《不自由的婚姻》、《循環(huán)報(bào)》、《書囊記》、《夜審周子琴》、《花為媒》等。表演潑辣奔放，真摯流暢，戲路寬廣，善刻畫各種女性形象，如《王少安趕船》中的漁家女張翠娥的純潔活潑，天真無(wú)瑕；《杜十娘》中杜十娘的賢淑善良，剛烈不屈；《珍珠衫》中王三巧失節(jié)后的悔恨交集；《黃愛玉上墳》中黃愛玉的風(fēng)騷浪蕩，心腸狠毒等，無(wú)不各具特色。李金順從藝認(rèn)真，對(duì)所演過的劇本，均用紅筆劃下各種記號(hào)，做到心中有數(shù)。到了臺(tái)上，使自己的演唱按預(yù)先的設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的思想感情。李金順貌不驚人，演起來(lái)卻能使觀眾忘其外形而為其表演的魅力所折報(bào)。演唱善用清音起唱，由輕漸重，先出字后出音，不受板式的限制，講究聲音的控制，情緒的連貫，一氣呵成。念白時(shí)，常有唐山的地方土語(yǔ)摻雜其間，使落子充滿地方特色。李金順身置社會(huì)大變動(dòng)時(shí)期，痛恨社會(huì)對(duì)婦女的輕賤，極力擁護(hù)男女平等，主張上演反映婦女解放的劇目。1928年，在哈爾濱主演了愛國(guó)反日的時(shí)裝戲《愛國(guó)嬌》，引起了社會(huì)的極大反響。許多從不看落子的學(xué)生和愛國(guó)知識(shí)分子，紛紛觀看李金順的演出。為了演好《愛國(guó)嬌》中的女留學(xué)生閔愛華的形象，親自出錢在秋林公司服裝店制做了3套學(xué)生服，并首先剪掉長(zhǎng)發(fā)，帶動(dòng)了戲班里的女演員，都剪去了長(zhǎng)發(fā)。著名戲劇家洪深在一篇文章中盛贊《愛國(guó)嬌》“富于正義感”。李金順聲名，從此更加遠(yuǎn)播。

　　1931年“九·一八”事變后，因形勢(shì)所迫，做了東北財(cái)閥張景南六子張冠英的姨太太。此后，他每日的演出定金為200塊銀洋，成為張冠英的搖錢樹。其間，還參加多次義演，幫助梨園界伶人度過難關(guān)。在李金順的倡議下，哈爾濱的京、評(píng)兩大班第一次聯(lián)合演出了《井底沉冤》、《包公巧斷白菜案》等戲。1933年告別舞臺(tái)。1937年遷天津魚港路別墅隱居。中華人民共和國(guó)建國(guó)后，應(yīng)天津市文化局之邀，從事評(píng)劇教學(xué)工作。白玉霜、劉翠霞、喜彩春、喜彩蓮等名優(yōu)均得其嫡傳而成名。1952年冬，因心臟舊疾復(fù)發(fā)逝世，終年56歲。