杜飛出生于諾曼底的勒阿弗爾，14歲輟學(xué)進(jìn)入一家咖啡進(jìn)口公司工作。1895年他開(kāi)始在勒阿弗爾市立美術(shù)學(xué)校聽(tīng)藝術(shù)夜課。1900年杜飛獲得了一筆獎(jiǎng)學(xué)金后，去巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1901年他入選法國(guó)藝術(shù)家沙龍，展出《勒阿弗爾的黃昏》。1905年，杜飛受馬蒂斯作品的啟發(fā)，開(kāi)始創(chuàng)作野獸派繪畫(huà)。1909年他又受塞尚的影響，并開(kāi)始為紡織物設(shè)計(jì)花樣。他的藝術(shù)風(fēng)格于1920年前后達(dá)到成熟。1938年，他為萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)創(chuàng)作了巨幅裝飾畫(huà)(60米x10米)。1949年，他離開(kāi)家鄉(xiāng)佩皮尼昂，定居巴黎。1953年3月23日去世。

19世紀(jì)末，法國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展達(dá)到巔峰，被稱為“印象派”的一群畫(huà)家們，描繪景物在外光照耀下時(shí)時(shí)刻刻產(chǎn)生變化的瞬間印象，促使視覺(jué)藝術(shù)達(dá)到最高純度。印象派成為19世紀(jì)繪畫(huà)落幕時(shí)壯麗的壓軸好戲， 同時(shí)還是邁入20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)舞臺(tái)前奏的序曲。年輕的藝術(shù)家們， 已經(jīng)感知新時(shí)代的來(lái)臨，于是用自己的手，打開(kāi)自己的窗戶，開(kāi)始呼吸現(xiàn)代的空氣。1905年抬頭的野獸派即是點(diǎn)燃20世紀(jì)最初烽火的革新運(yùn)動(dòng)。

就在此時(shí)，杜飛——一位在陽(yáng)光照耀、海風(fēng)吹拂中成長(zhǎng)的青年，滿懷著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)來(lái)到巴黎。在進(jìn)入美術(shù)學(xué)校學(xué)畫(huà)、看畫(huà)展、與畫(huà)友交往之間，杜飛先從印象派入手，后來(lái)又嘗試立體派的繪畫(huà)，最后加入野獸派青年畫(huà)家行列，與馬蒂斯、甫拉曼克、佛利埃斯等共同活躍在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇。杜飛的際遇真可謂如魚(yú)得水，從一開(kāi)始就步入繪畫(huà)的坦途，而他一生的畫(huà)家生涯也充滿歡樂(lè)與光彩，為20世紀(jì)初葉的繪畫(huà)，創(chuàng)作了鮮麗的一章。

杜飛擅長(zhǎng)風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)，他運(yùn)用單純線條和原色對(duì)比的配置，活潑的筆觸，將物體夸張變形，追求裝飾效果。后期從事織物圖案、陶瓷畫(huà)、壁畫(huà)的設(shè)計(jì)制作，留下許多杰出代表作。喜愛(ài)率直地描繪自然與生命，流露出優(yōu)雅而又敏捷靈動(dòng)的氣質(zhì)，是他藝術(shù)創(chuàng)作的最大特質(zhì)。在同時(shí)代畫(huà)家中間，杜飛也讓人覺(jué)得比誰(shuí)都年輕，這是因?yàn)樗�的繪畫(huà)始終給人永遠(yuǎn)年輕的印象。杜飛在他爽朗輕快、典雅規(guī)律的繪畫(huà)中，表現(xiàn)了拉丁的澄明，陽(yáng)光充溢，色彩亮麗，非常具有法蘭西的活潑浪漫特質(zhì)。

Raoul Dufy創(chuàng)立了“色彩-光線理論”：他認(rèn)為,色彩的明暗度在光線下是相同的，勝過(guò)色彩本身；色彩捕捉住光線，是屬于整體性的。每一個(gè)主體或每一組主體，都有自己的光線，他們接受相同的反射及藝術(shù)家的決定安排，以色彩來(lái)創(chuàng)造出光線，而非反之。藝術(shù)家可以給任何物體任何顏色，但卻不能創(chuàng)造光源。因此他反對(duì)摹寫(xiě)大自然，有重組景物的觀念.

在Raoul Dufy的畫(huà)作中，經(jīng)常見(jiàn)到的幾個(gè)主題是：海、音樂(lè)、裸體與畫(huà)室、搬運(yùn)工人、跑馬場(chǎng)。

在1948年，考克多發(fā)表了《杜菲(飛)論》，有興趣的人可以看看。

作品鑒賞之《掛著旗子的街道，勒阿弗爾》(圖片未搜索到,以為有機(jī)會(huì)再給予補(bǔ)充.)

在這幅畫(huà)里，他把旗子的色塊當(dāng)成了畫(huà)面重要的構(gòu)成要素。那一面面由紅、白、藍(lán)的條塊所組成的法國(guó)國(guó)旗，既加強(qiáng)了街景的華美與節(jié)慶氣氛，同時(shí)又在畫(huà)面上產(chǎn)生抽象的幾何圖案意味。在這幅畫(huà)中，那些似乎被夸大了好幾倍的旗子，占據(jù)著很大的面積；而下部那些人物形象，則看上去是那樣矮小，與旗子形成鮮朋的對(duì)照。杜飛對(duì)于舊日現(xiàn)實(shí)主義的幻覺(jué)表現(xiàn)毫無(wú)興趣，他顯然感到?jīng)]有必要確切地表現(xiàn)那一面面旗子是如何掛在兩邊的房屋之上。這些旗子似乎是透明的，在左下角的旗子上我們可看見(jiàn)兩個(gè)人物清楚地映透出來(lái)。令人稱奇的是，該畫(huà)雖然采用野獸派的大色塊平涂，但色彩效果卻并沒(méi)有節(jié)日的那種熱烈感，而全畫(huà)的基調(diào)也是如此。畫(huà)面的白色并不真那么白，而是被輕淡的灰色所減弱，這使全畫(huà)具有某種莊嚴(yán)感。