杜飛出生于諾曼底的勒阿弗爾，14歲輟學(xué)進入一家咖啡進口公司工作。1895年他開始在勒阿弗爾市立美術(shù)學(xué)校聽藝術(shù)夜課。1900年杜飛獲得了一筆獎學(xué)金后，去巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1901年他入選法國藝術(shù)家沙龍，展出《勒阿弗爾的黃昏》。1905年，杜飛受馬蒂斯作品的啟發(fā)，開始創(chuàng)作野獸派繪畫。1909年他又受塞尚的影響，并開始為紡織物設(shè)計花樣。他的藝術(shù)風(fēng)格于1920年前后達到成熟。1938年，他為萬國博覽會創(chuàng)作了巨幅裝飾畫(60米x10米)。1949年，他離開家鄉(xiāng)佩皮尼昂，定居巴黎。1953年3月23日去世。

19世紀(jì)末，法國繪畫的發(fā)展達到巔峰，被稱為“印象派”的一群畫家們，描繪景物在外光照耀下時時刻刻產(chǎn)生變化的瞬間印象，促使視覺藝術(shù)達到最高純度。印象派成為19世紀(jì)繪畫落幕時壯麗的壓軸好戲， 同時還是邁入20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)舞臺前奏的序曲。年輕的藝術(shù)家們， 已經(jīng)感知新時代的來臨，于是用自己的手，打開自己的窗戶，開始呼吸現(xiàn)代的空氣。1905年抬頭的野獸派即是點燃20世紀(jì)最初烽火的革新運動。

就在此時，杜飛——一位在陽光照耀、海風(fēng)吹拂中成長的青年，滿懷著對藝術(shù)的熱愛來到巴黎。在進入美術(shù)學(xué)校學(xué)畫、看畫展、與畫友交往之間，杜飛先從印象派入手，后來又嘗試立體派的繪畫，最后加入野獸派青年畫家行列，與馬蒂斯、甫拉曼克、佛利埃斯等共同活躍在當(dāng)時畫壇。杜飛的際遇真可謂如魚得水，從一開始就步入繪畫的坦途，而他一生的畫家生涯也充滿歡樂與光彩，為20世紀(jì)初葉的繪畫，創(chuàng)作了鮮麗的一章。

杜飛擅長風(fēng)景畫和靜物畫，他運用單純線條和原色對比的配置，活潑的筆觸，將物體夸張變形，追求裝飾效果。后期從事織物圖案、陶瓷畫、壁畫的設(shè)計制作，留下許多杰出代表作。喜愛率直地描繪自然與生命，流露出優(yōu)雅而又敏捷靈動的氣質(zhì)，是他藝術(shù)創(chuàng)作的最大特質(zhì)。在同時代畫家中間，杜飛也讓人覺得比誰都年輕，這是因為他的繪畫始終給人永遠年輕的印象。杜飛在他爽朗輕快、典雅規(guī)律的繪畫中，表現(xiàn)了拉丁的澄明，陽光充溢，色彩亮麗，非常具有法蘭西的活潑浪漫特質(zhì)。

Raoul Dufy創(chuàng)立了“色彩-光線理論”：他認(rèn)為,色彩的明暗度在光線下是相同的，勝過色彩本身；色彩捕捉住光線，是屬于整體性的。每一個主體或每一組主體，都有自己的光線，他們接受相同的反射及藝術(shù)家的決定安排，以色彩來創(chuàng)造出光線，而非反之。藝術(shù)家可以給任何物體任何顏色，但卻不能創(chuàng)造光源。因此他反對摹寫大自然，有重組景物的觀念.

在Raoul Dufy的畫作中，經(jīng)常見到的幾個主題是：海、音樂、裸體與畫室、搬運工人、跑馬場。

在1948年，考克多發(fā)表了《杜菲(飛)論》，有興趣的人可以看看。

作品鑒賞之《掛著旗子的街道，勒阿弗爾》(圖片未搜索到,以為有機會再給予補充.)

在這幅畫里，他把旗子的色塊當(dāng)成了畫面重要的構(gòu)成要素。那一面面由紅、白、藍的條塊所組成的法國國旗，既加強了街景的華美與節(jié)慶氣氛，同時又在畫面上產(chǎn)生抽象的幾何圖案意味。在這幅畫中，那些似乎被夸大了好幾倍的旗子，占據(jù)著很大的面積；而下部那些人物形象，則看上去是那樣矮小，與旗子形成鮮朋的對照。杜飛對于舊日現(xiàn)實主義的幻覺表現(xiàn)毫無興趣，他顯然感到?jīng)]有必要確切地表現(xiàn)那一面面旗子是如何掛在兩邊的房屋之上。這些旗子似乎是透明的，在左下角的旗子上我們可看見兩個人物清楚地映透出來。令人稱奇的是，該畫雖然采用野獸派的大色塊平涂，但色彩效果卻并沒有節(jié)日的那種熱烈感，而全畫的基調(diào)也是如此。畫面的白色并不真那么白，而是被輕淡的灰色所減弱，這使全畫具有某種莊嚴(yán)感。