1911年畢業(yè)于清末畢業(yè)於商部部立高等工業(yè)學(xué)校圖案科。

 　　1923年入北京中國(guó)畫研究會(huì)，受業(yè)于金北樓（金城）曾任評(píng)議。

 　　1927年繼承金北樓遺志，創(chuàng)辦湖社畫會(huì)，培養(yǎng)花鳥畫畫家，（著名書畫家白雪石曾受教于趙夢(mèng)朱）曾任中小學(xué)美術(shù)教師，又先后在北平藝術(shù)�？茖W(xué)校，京華美術(shù)學(xué)校，華北大學(xué)美術(shù)系，長(zhǎng)白師范學(xué)院等院校任教。

 　　1949年后參與創(chuàng)辦北京中國(guó)畫家協(xié)會(huì)并任副會(huì)長(zhǎng)。

 　　1953年任東北魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 。

　　其后 任歷任遼寧省第一屆至第五屆人大代表 、遼寧省文聯(lián)副主席 、美協(xié)遼寧省分會(huì)副主席、名譽(yù)主席 。

　　趙夢(mèng)朱擅長(zhǎng)工筆花鳥畫。這幅題為《荷》的作品，取材于秋日荷塘景色，雖然是紙本設(shè)色，卻通過細(xì)膩的筆觸描繪出荷花、荷葉、蘆葦?shù)葍?yōu)美婀娜的姿態(tài)，進(jìn)而營(yíng)造出荷塘秋韻的豐富，給人以清逸淡然的美感。

 　　此畫以幾片碩大荷葉的巧妙布局，奠定了畫面的整體構(gòu)架，給人空間開闊之感。葉片或偃或仰、姿態(tài)各異，或萎縮或睡，與頤盼多姿、充分綻放、競(jìng)吐芬芳的荷花形成鮮明的對(duì)比。有的荷花，淡粉的花瓣和花中的幾許微黃，傳達(dá)出秋的信息；有的花瓣上余留的幾絲紅潤(rùn)，還能讓人想到她盛開時(shí)“出淤泥而不染”的清麗姿容。畫面左邊順勢(shì)而上的兩莖荷花，矮的緊裹花蕾，高的含苞待放，恰當(dāng)而又巧妙地點(diǎn)綴在荷葉間。那快要成熟的蓮蓬，還未完全脫掉花衣，蓮子的果實(shí)就像金魚眼睛一樣，一個(gè)個(gè)鼓漲出來。加雜在荷花，司的幾株蘆草，葉子已經(jīng)黃了，探出身姿的那株迎風(fēng)搖擺著蘆花。這些細(xì)微、精到的刻畫，正揭示了夏秋時(shí)節(jié)的荷塘在無聲無息之中又存在著生生不息以及枯生相融、靜動(dòng)相對(duì)的道理。讓人領(lǐng)略到自然界物象變化中那獨(dú)有的意境，細(xì)細(xì)地品味著秋韻的獨(dú)特內(nèi)涵，體悟著畫家內(nèi)心纏綿悠然、清逸淡然的情感。

 　　畫面中，沒有盛夏“接天蓮葉無窮碧”的勃勃生機(jī)，卻有秋日荷塘“滿池風(fēng)動(dòng)”的細(xì)膩描繪；不見超拔縱逸的筆法墨韻，始終保持著一種工致抒婉的格調(diào)，就像一首婉約的小詩(shī)，沉靜、舒緩而不張揚(yáng)，淡泊、平和而不頹廢，是以自己獨(dú)有的筆墨語言輕輕地抒發(fā)著對(duì)自然認(rèn)識(shí)的真情實(shí)感。

 　　作者尤其注重對(duì)畫面形式美感的營(yíng)造，不僅增強(qiáng)了這詩(shī)情畫意的節(jié)奏感，而且使畫面的層次更為突出。如荷的莖于和蘆草呈現(xiàn)出的細(xì)長(zhǎng)線條與片片荷葉正是線與面的巧妙結(jié)合，再加之葉莖間巧妙點(diǎn)綴的荷花，使點(diǎn)、線、面三者完美的結(jié)合起來。而技法上的獨(dú)特經(jīng)營(yíng)，又將這詩(shī)一般的境界渲染得淋漓盡致。荷葉是通過先染后勾的方法完成的，這樣可以使勾勒出的植物筋脈自然融入到葉面的墨色中，這種方法的處理，既符合真實(shí)的物象，又具寫意性。此種方法在畫面的暈染中表現(xiàn)得尤為突出。在染色方面，畫家把顏色的深淺濃淡與水分的多少干濕結(jié)合在一起，力求通過具有枯潤(rùn)濃濕變化的豐富色澤變化，表現(xiàn)一種墨與水、干與濕滲化的動(dòng)感效果，不僅恰到好處地表現(xiàn)出秋意中那枯榮相映的豐富美感，更將畫面中獨(dú)有的物趣和內(nèi)涵自然地傳達(dá)出來。可見畫家對(duì)自然的深入理解，以及對(duì)墨色技法運(yùn)用上的過人之處。

　　在二十世紀(jì)《百年中國(guó)畫》中，花鳥畫領(lǐng)域，魯迅美術(shù)學(xué)院只有趙夢(mèng)朱先生一人作品入集，夢(mèng)朱先生屬京派嫡傳。京派在恪守古人法度方面，最見特色，工筆花鳥獨(dú)放異彩。 金北樓去世后，其子金潛庵及其門生于1927年創(chuàng)立“湖社畫會(huì)”，這個(gè)畫會(huì)主要?jiǎng)?chuàng)始人的字號(hào)，均以湖字為記，如管平湖，李五湖，吳鏡湖，夢(mèng)朱先生字明湖，其胞妹為菱湖。胡社畫會(huì)成立時(shí)，夢(mèng)朱先生以極大的熱情，扶持后學(xué)，培養(yǎng)出諸多畫壇明宿。如 白雪石 田世光 姜燕等，均在其門下，得到教誨和耐心栽培。

 　　夢(mèng)朱先生的花鳥畫，遠(yuǎn)師宋元，近師金北樓，精通古今繪畫史論，其功底極其深厚，并能博彩眾長(zhǎng)，以造化為師 自成新風(fēng)。他的花鳥藝術(shù)，用筆堅(jiān)實(shí)挺秀，寓剛健于婀娜之中，設(shè)色在嬌艷明麗中，能透出雅逸，章法精美縝密，法度嚴(yán)謹(jǐn)。

 　　建國(guó)初期，齊白石、陳半丁、葉公綽、啟功和趙夢(mèng)朱等人合作一幅畫，為毛主席祝壽。

　　《玉蘭綬帶》獲得全國(guó)第二屆美術(shù)展優(yōu)秀作品。

 　　《杏林春曉》《梅林吐艷》《丁香蘭丹》《秋實(shí)》《蜀葵雙鴿》《萬紫千紅》等作品，更能體現(xiàn)他的花鳥畫藝術(shù)成就，標(biāo)示他的藝術(shù)定位。

　　晚年夢(mèng)朱先生返璞歸真 從工筆華麗的技法中頓悟?qū)懸狻短m花》成為他的藝術(shù)巔峰之作 。

趙夢(mèng)朱畫作 (8張)，沒骨，勾填，重彩，水墨無所不能，而以工筆兼小寫意為主。而夢(mèng)朱先生在花鳥畫創(chuàng)作上的嚴(yán)謹(jǐn)與寫實(shí)技巧，秀麗嬌艷，雍容華貴與神韻飄逸的個(gè)人風(fēng)格，也是很顯著的。讀先生畫恰如陶令《飲酒》詩(shī)所云，令人生“此中有真味，欲辯以忘言”之感，霎時(shí)節(jié)置人于鳥語花香之美的境界中。這種風(fēng)格，在其前期作品上，如20年代的《葡萄蜻蜓》，30年代的《眉?jí)蹐D》，以及40年代的《梅竹山雀》等作品上已經(jīng)基本形成。到了后期，即新中國(guó)成立后的作品，就更呈現(xiàn)的更充分。如50年代的《玉蘭》，《富貴長(zhǎng)春》，《翠柳睡蓮》，60年代的《杏林春曉》，《牡丹》，《東風(fēng)送暖》等等足以說明。這期間，夢(mèng)朱先生在花鳥畫的造詣上能夠達(dá)到更高境界和形成其個(gè)人鮮明雅逸風(fēng)格，絕不單純是技巧上的實(shí)踐與修養(yǎng)問題，更重要的確是由于生活的變化而產(chǎn)生的世界觀。在張伯駒先生與徐悲鴻先生的南北畫派論戰(zhàn)中，站在傳統(tǒng)派一邊。 　　

    夢(mèng)朱先生是一位學(xué)而不厭，誨人不倦，，桃李滿天下的美術(shù)教育家，是白描，勾填，寫意，沒骨兼擅的花鳥畫大師。 趙夢(mèng)朱 于非闇 徐操 吳鏡汀 周懷民 汪溶 劉雁聲 石冥合作