個(gè)人簡(jiǎn)介
基本介紹
庫爾特·馮內(nèi)古特（Kurt Vonnegut，1922—2007），出生于美國印第安納州印第安納波利斯，祖先是19世紀(jì)中葉來自德國的移民。因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)，美國社會(huì)反德情緒甚囂塵上，德國人及其后代備受歧視，這給馮內(nèi)古特幼小的心靈留下濃重的陰影。第二次世界大戰(zhàn)中，德美再一次成為交戰(zhàn)國，德裔美國人的原罪感更深，所受歧視比一戰(zhàn)期間有過之而無不及。1945年，馮內(nèi)古特在向英裔美國人簡(jiǎn)·瑪瑞·克可斯小姐求婚時(shí)，克可斯的一個(gè)叔叔還問她是否“真的想和所有的德國人混在一起”，不快之情溢于言表。馮內(nèi)古特說?“直到今天，在德裔美國人和英裔美國人之間還存在著一條圣安德里亞斷層�！�
介紹
作為德裔美國人，馮內(nèi)古特的民族身份在第二次世界大戰(zhàn)期間受到嚴(yán)峻考驗(yàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)初期，馮內(nèi)古特堅(jiān)決反戰(zhàn)，為《康奈爾太陽報(bào)》撰寫了不少反戰(zhàn)文章。但在日本軍隊(duì)偷襲珍珠港之后，他改變了立場(chǎng)，志愿應(yīng)征入伍，赴歐洲參戰(zhàn)。這時(shí)的馮內(nèi)古特，保衛(wèi)西方文明的信念戰(zhàn)勝了民族情感。1944年12月，馮內(nèi)古特在著名的保吉戰(zhàn)役中被德軍俘虜，關(guān)押在德國城市德累斯頓。1945年2月13—14日，英美空軍在德軍戰(zhàn)敗已成定局的情況下，對(duì)不設(shè)防的歷史文化名城德累斯頓實(shí)施了狂轟濫炸，整個(gè)城市被摧毀殆盡，十多萬居民喪身其中。馮內(nèi)古特因?yàn)楸魂P(guān)押在一家屠宰場(chǎng)的地窖中，成為僥幸逃過浩劫的極少數(shù)人之一。這段恐怖經(jīng)歷對(duì)馮內(nèi)古特來說刻骨銘心，讓他看到民族間的仇殺如何達(dá)到歇斯底里的瘋狂程度。馮內(nèi)古特把自己生命最后一部作品命名為“沒有國家的人”，這顯示在精神歸屬上，他已經(jīng)不再把美國當(dāng)成自己的祖國。馮內(nèi)古特用意何在﹖我以為他不是從自己的德裔立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)主流的英裔美國人宣泄憤恨情緒。他實(shí)際上拋棄了歷史上兩個(gè)民族間的恩怨情仇，超越了對(duì)種族歧視的單純批判，站在一個(gè)更高的角度思考人類面對(duì)的共同問題。這種境界是令人欽佩的。
也因?yàn)檫@個(gè)緣故，馮內(nèi)古特的幽默和諷刺時(shí)常關(guān)注現(xiàn)行的政府和政治。他在2005年出版的《沒有國家的人》中用了“耶魯大學(xué)的C等生”、“啟斯東式警察”、“米老鼠政變”、“預(yù)言家”等形象。“耶魯大學(xué)的C等生”指從耶魯大學(xué)畢業(yè)，學(xué)習(xí)成績不好的學(xué)生。在美國政壇，耶魯畢業(yè)生有著強(qiáng)大的勢(shì)力。美國中央情報(bào)局有耶魯大學(xué)校友會(huì)之稱，美國前任總統(tǒng)克林頓，現(xiàn)任總統(tǒng)布什都來自耶魯大學(xué)。馮內(nèi)古特說這些耶魯生出身高貴，知識(shí)貧乏，是“明目張膽的白人至上主義者”，有“最令人恐怖的精神變態(tài)人格”�！皢⑺箹|式警察”原本指的是1914－1920年間，由美國啟斯東影片公司拍攝的喜劇片中的美國警察形象。他們頭腦簡(jiǎn)單，干活賣力，可始終裝腔作勢(shì)，保持著警察的那股子威風(fēng)。馮內(nèi)古特說，美國現(xiàn)在已經(jīng)“被卑劣、低俗、愚蠢而無能的啟斯東式警察接管了”�！懊桌鲜笳儭痹从诘纤鼓峥ㄍㄆ械拿桌鲜笮蜗�。在那些系列卡通片中，卡通動(dòng)物無論做什么，都不用考慮后果，因?yàn)榭梢灾匦略賮怼！懊桌鲜笳儭睂?duì)內(nèi)指輕率的政治決策，對(duì)外指粗暴干涉別國內(nèi)政，肆意推翻別國政府。馮內(nèi)古特說：“那些人用米老鼠政變的方式控制了聯(lián)邦政府，進(jìn)而控制了世界�！薄邦A(yù)言家”指人類歷史上形形色色善于蠱惑和蒙蔽人民的統(tǒng)治者。馮內(nèi)古特說，“現(xiàn)今世界上調(diào)門最大、最傲慢無知的預(yù)言就在華盛頓流行�！薄拔覀儗氋F的憲法中有一個(gè)悲劇性缺陷，我也不知道該如何彌補(bǔ)它，這就是：只有神志不清的瘋子才想當(dāng)總統(tǒng)�！倍沁@些瘋子“使我們整個(gè)國家和這個(gè)星球的其他許多地方完全陷入混亂，也正是這些天生沒有是非之心的人在突然之間掌控了一切”。
非“嚴(yán)肅作家”和“勒德分子”
馮內(nèi)古特在大學(xué)里學(xué)的是生物化學(xué)。1947年，他曾到紐約的通用電氣研究實(shí)驗(yàn)室任職。馮內(nèi)古特能夠?qū)懗觥蹲詣?dòng)鋼琴》、《泰坦族的海妖》（1959）、《貓的搖籃》（1963）等科幻小說，以“科幻小說家”在文壇嶄露頭角，這些經(jīng)歷可以說至關(guān)重要。60年代，一般批評(píng)家往往輕視技術(shù)教育，對(duì)馮內(nèi)古特把科學(xué)思維、科技題材帶到文學(xué)里來的做法并不欣賞，于是把他歸入“科幻小說家”之列，以區(qū)別于其他嚴(yán)肅作家。進(jìn)入垂暮之年的馮內(nèi)古特提起這一點(diǎn)，仍耿耿于懷，說?“我懷疑我可能在哪里冒犯了什么人，以致得不到他們的信任，讓我成不了嚴(yán)肅作家�！笔聦�(shí)上，馮內(nèi)古特所受的科學(xué)訓(xùn)練，使他能夠?qū)ΜF(xiàn)代科技與人類異化之間的關(guān)系有更深刻的理解。他聲稱自己是“勒德分子”，仇視一切科技發(fā)明和創(chuàng)造。他認(rèn)為“電子社會(huì)沒建起什么來”，“進(jìn)步已經(jīng)讓我忍無可忍”，生態(tài)災(zāi)難、環(huán)境危機(jī)是科學(xué)技術(shù)變革帶來的直接后果。在短短一百多年時(shí)間里，人類制造出了發(fā)動(dòng)機(jī)、汽車、輪船和飛機(jī)。世界經(jīng)濟(jì)靠著大量消耗礦物燃料而加速發(fā)展；與此同時(shí)，礦物燃料排泄的污染物也正在加速摧毀這個(gè)我們賴以生存的星球。馮內(nèi)古特曾不無夸張地說，自己年輕的時(shí)候駕著一輛瑞典產(chǎn)的紳寶車在一個(gè)小鎮(zhèn)上瞎折騰，發(fā)動(dòng)機(jī)冒出的黑煙把鎮(zhèn)子籠罩在黑暗之中。他把礦物燃料比作毒品，人用上了癮就再也無法戒掉。他說 “我們用汽車狂歡了一個(gè)世紀(jì)，這極大地傷害了這個(gè)作為生命維持系統(tǒng)的美妙星球，在整個(gè)銀河中這可是唯一的一個(gè)�！�
徹底的悲觀主義者
馮內(nèi)古特是家里最小的孩子，年幼時(shí)，父母和兄長在餐桌邊談話時(shí)總不讓他參言，他想“一鳴驚人”，以引起家人的注意，就故意講些逗趣的玩笑話。他還愛聽收音機(jī)里的喜劇節(jié)目，并在無意中模仿它們。戰(zhàn)后馮內(nèi)古特曾為電視臺(tái)制作過滑稽系列片，使自己的幽默天賦得到了訓(xùn)練和發(fā)揮的機(jī)會(huì)。這些經(jīng)歷都與他創(chuàng)作中幽默風(fēng)格的形成有關(guān)。
那么，馮內(nèi)古特幽默中的“黑色”又從何而來﹖少年時(shí)代父親的失業(yè)，母親的自殺，尤其是在德累斯頓經(jīng)歷的慘無人道的大屠殺是研究者經(jīng)常提到的原因。最突出體現(xiàn)他黑色幽默風(fēng)格的作品是《五號(hào)屠宰場(chǎng)》。在戰(zhàn)后很長時(shí)間里，馮內(nèi)古特一直想把那一場(chǎng)慘絕人寰而又荒誕之極的大屠殺訴諸文字。最初他想走好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的路子，結(jié)果寫的東西全無價(jià)值。直到有一天，他去找一個(gè)朋友聊天，朋友妻子的一句話點(diǎn)醒了他?“你們那時(shí)候什么都不是，只是一些孩子�！卑褢�(zhàn)爭(zhēng)中人類的行為當(dāng)作嬰兒的游戲來描寫，以童真的眼光表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的屠殺和暴力，這全新的“黑色幽默”視角催生出他的《五號(hào)屠宰場(chǎng)》。
但到了晚年，在《沒有國家的人》中，馮內(nèi)古特用了不少篇幅講述他晚年幽默“細(xì)胞”喪失而產(chǎn)生的痛苦。馮內(nèi)古特承認(rèn)，“逗人發(fā)笑他媽的是一件費(fèi)力的活計(jì)”。他自己分析，這種情形與他對(duì)生活感到徹底絕望有關(guān)。幽默是“遠(yuǎn)離殘酷生活，從而自我保護(hù)的方法。但到最后，大家已經(jīng)非常疲倦了，而現(xiàn)實(shí)又是那樣殘酷，于是幽默再也不起作用了”。晚年的馮內(nèi)古特自命為“徹底的悲觀主義者”，當(dāng)他完全厭倦了生活，黑色幽默也就棄他而去了。正如他最后一本書中那首名為《挽歌》詩的結(jié)尾：當(dāng)生命終于我們記述的那樣，它將多么富有詩意。如果地球會(huì)以漂浮的聲音說話，也許，從大峽谷的低處——“一切結(jié)束了�！�
個(gè)人創(chuàng)作
馮內(nèi)古特生平寫過數(shù)量巨大的劇本、散文、短篇小說，但使他成為美國反主流文化大師和年輕人偶像的，卻是他的長篇小說。他著有14部長篇小說，在1960年代美國大學(xué)校園里，他的小說人手一冊(cè)。在大學(xué)寢室里，都有卷了邊的平裝馮內(nèi)古特小說。
馮內(nèi)古特小說提出人類存在的基本問題。為什么人們來到這個(gè)世界？有沒有一個(gè)智者使得世間的一切有意義？有沒有一個(gè)神最終能讓人們擺脫痛苦？他與馬克·吐溫都是深刻的悲觀主義者。1991年，馮內(nèi)古特在《比死更糟的命運(yùn)》中寫道：“最終，馬克·吐溫不再嘲笑自己的痛苦以及周圍的一切。他宣布生命是扯蛋。他死了�！�
標(biāo)準(zhǔn)形象
這是馮內(nèi)古特的標(biāo)準(zhǔn)形象：鬢發(fā)微斜，眼袋很深，一身衣服皺皺巴巴，像極了一個(gè)不修邊幅的哲學(xué)教授。抽著煙，說話時(shí)常夾雜著咳嗽和喘息。
1922年，馮內(nèi)古特出生于印第安納州，他父親是建筑師。他母親來自富有的釀酒家庭。他是三個(gè)孩子中最小的。大蕭條時(shí)期，一家人生計(jì)艱難，他母親患上了間歇性精神疾病。“當(dāng)母親發(fā)瘋后，她將所有的輕蔑和憎恨都拋擲到我父親身上，一個(gè)非常溫順無辜的人。”馮內(nèi)古特后來寫道。母親最終自殺，她的悲劇給馮內(nèi)古特留下了極大陰影，以至于他一生都很難與女人相處，到死仍牢牢記得，小時(shí)候有個(gè)姨媽告訴他，“所有的馮內(nèi)古特都害怕與女人打交道。”
學(xué)習(xí)經(jīng)歷
年輕時(shí)，馮內(nèi)古特就讀于著名的康奈爾大學(xué)，在拿到學(xué)位前，應(yīng)召入伍。1944年，他跟隨106步兵團(tuán)分隊(duì)去了歐洲，所在的部隊(duì)幾乎被摧毀，他被抓，送到素有“德國建筑珍珠”之譽(yù)的德累斯頓附近，與其他戰(zhàn)俘在一家地下肉類冷藏室里工作。
1945年，美英戰(zhàn)機(jī)向德累斯頓投放燃燒彈，他和同伴被派去清理尸體，這是他生命中的重要經(jīng)歷�！皾鉄煾呗柸朐�，火焰銘記著憤怒，那么多因?yàn)榈聡说呢澙贰⒖仗摵蜌埲淘斐傻乃劳鰩淼男乃�。”這次經(jīng)歷成為《五號(hào)屠宰場(chǎng)》的原始素材。小說《五號(hào)屠宰場(chǎng)》出版于1969年，講述了一個(gè)步兵團(tuán)的偵察員發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖的故事。一名英國團(tuán)長在書中說：“我們忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)是一些孩子在打。我看著那些剛刮干凈的面孔時(shí)被震驚了。上帝啊，這是孩子們的圣戰(zhàn)啊�！薄段逄�(hào)屠宰場(chǎng)》與反越戰(zhàn)、種族動(dòng)蕩、文化和社會(huì)劇變碰撞在一起，馮內(nèi)古特的故事和解構(gòu)成了新時(shí)代最叫賣的隱喻。
小說創(chuàng)作
在《第五屠宰場(chǎng)》里，馮內(nèi)古特多次使用“馮內(nèi)古特式短句”。
“馬丁·路德·金在一個(gè)月前遭槍擊。他也死了。
事情就是這個(gè)樣子。每天我的政府都給我一大批在越南戰(zhàn)中死去的尸體。事情就是這個(gè)樣子�！薄笆虑榫褪沁@個(gè)樣子”。馮式短語成為了反對(duì)越戰(zhàn)的醒目標(biāo)語。《第五屠宰場(chǎng)》在暢銷榜上，長時(shí)間排名第一，但一些學(xué)校和圖書館禁止這部小說，據(jù)說因?yàn)閮?nèi)容與性有關(guān)，以及有大量粗口和暴力描寫。
小說出版后，馮內(nèi)古特一度被絕望纏繞，發(fā)誓再也不寫小說，并企圖自殺。1984年，他服下大量安眠藥和酒，所幸沒有死成。他的兒子馬克在1970年代遭受著同樣的痛苦，所幸后來恢復(fù)了。
馮內(nèi)古特認(rèn)為，唯有良心才能救贖生存的瘋狂和虛無。1965年，他在小說《上帝保佑你，羅斯華特先生》里總結(jié)他的哲學(xué)：“親愛的孩子們，你們好。歡迎來到圓形的、潮濕的、擁擠的地球，這里夏天熱、冬天冷。我只知道一條規(guī)則，u2018你們得善良點(diǎn)兒u2019�！�
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，馮內(nèi)古特回到美國，娶了女友簡(jiǎn)·瑪麗·考克斯。1945年，他們定居芝加哥，育有三個(gè)兒女。馮內(nèi)古特在城市新聞局擔(dān)任警務(wù)通訊員。他申請(qǐng)了芝加哥大學(xué)人類學(xué)的碩士學(xué)位，撰寫了一篇名為《論小說善與惡的波動(dòng)》的論文，被全體教授一致否決。有意思的是，25年后，芝加哥大學(xué)授予了他一個(gè)學(xué)位，允許他用《貓的搖籃》作為論文�！敦埖膿u籃》是馮內(nèi)古特在1963年出版的小說，盡管一開始只賣出500本，現(xiàn)在是高中英語課的教材。小說題目源自一個(gè)愛斯基摩游戲：孩子們?cè)谟螒蛑性噲D用繩索誘捕陽光。
1947年，馮內(nèi)古特搬到紐約，在美國通用電氣公司公關(guān)部任職。三年后他將自己第一個(gè)短篇故事《關(guān)于巴恩豪斯效應(yīng)的報(bào)告》賣給雜志，并且再次搬家。為了養(yǎng)家活口，他曾在廣告公司工作，還一度代理薩博汽車。
馮內(nèi)古特的第一部小說《自動(dòng)鋼琴》于1952年出版，諷刺了新類型的集體生活，比如開會(huì)、鼓舞士氣的演講、老板的栽培等等。該小說延續(xù)了赫胥黎《美麗新世界》的余波，描寫了一名工程師受雇于一家類似于通用電氣的公司，最終這位飽受摧殘的工程師揭竿而起，帶領(lǐng)同事們摧毀了所有機(jī)器。
小說特點(diǎn)
作為“當(dāng)今美國最有才能的作家”（格雷厄姆·格林語），馮古內(nèi)特摒棄了傳統(tǒng)的小說結(jié)構(gòu)和標(biāo)點(diǎn)。他的小說是虛構(gòu)和自傳的混合體，常常一句話成段，大量運(yùn)用驚嘆詞和斜體。評(píng)論家認(rèn)為他發(fā)明了新的文學(xué)體裁；同時(shí)亦有評(píng)論者指責(zé)他自我重復(fù)、循環(huán)利用主題和人物。一些讀者覺得他的作品“語無倫次”，一些最苛刻的評(píng)論家稱他只是一個(gè)“漫畫哲學(xué)家”般的作家、空洞言辭的“代理商”。
馮內(nèi)古特生命中的“新生活”是第二任妻子、作家兼攝影家吉爾克雷·門茲給他的，兩人在1970年同居，1979年完婚。1973年，馮內(nèi)古特出版了《冠軍早餐，還是告別憂郁的星期一》，他自稱這部小說是“兩位風(fēng)燭殘年的孤獨(dú)老人在一個(gè)面臨消亡的星球上會(huì)面的故事”。
2005年，他出版了最后一部作品，短篇集《沒有國家的人》，書中有一首詩《安魂歌》，詩的最后一段寫道：當(dāng)最后的生命終結(jié)在我們手中，這將是多么地富有詩意。如果大地可以言語，一個(gè)聲音幽幽傳來，或許來自大峽谷的深淵�！耙呀�(jīng)結(jié)束了�！叭藗儾幌矚g這里�！�
作品簡(jiǎn)介
《貓的搖籃》（1963）是黑色幽默的代表作之一。其背景是個(gè)虛構(gòu)的島國“山洛倫佐”。此國的統(tǒng)治者是宗教領(lǐng)袖博克儂和政治領(lǐng)袖、暴君麥克凱布，他們兩人表面上勢(shì)不兩立，實(shí)際上互相利用，根本目的是要把社會(huì)推入巨大的恐怖之中。書中到處都有自相矛盾、違反學(xué)理的幽默，如博克儂填寫表格時(shí)，在“業(yè)余活動(dòng)”一欄里填寫的是“活著”，而在“主要職業(yè)”下面填寫的卻是“死亡”。
《冠軍早餐》（1973）——以虛構(gòu)的科幻作家Kilgore的許多荒誕的短篇小說和他的遭遇，對(duì)人類的生存狀態(tài)進(jìn)行冷嘲熱諷，但在戲謔中充滿著作家嚴(yán)肅的真誠。以后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法著稱，描寫了作者本人“進(jìn)入小說干涉結(jié)局“的場(chǎng)景。全書充滿著馮內(nèi)古特的個(gè)人風(fēng)格，堪稱該風(fēng)格的代表作。
《囚鳥》（1979）——以一個(gè)人的遭遇串起美國19世紀(jì)中期各個(gè)重大事件，包括麥卡錫主義、水門事件等，揭露美國社會(huì)的黑暗一面。
《五號(hào)屠場(chǎng)》（1969）——黑色幽默的類科幻作品，以二次世界大戰(zhàn)中遭盟軍轟炸的德國城市Dresdon的慘狀擬題，在社會(huì)上引起爭(zhēng)議，曾多次遭禁。后來成為黑色幽默的反戰(zhàn)作品中的經(jīng)典。
《時(shí)震》（1997）——本人聲稱該書為封筆之作。寫的是時(shí)間突然倒回了十年，而所有人不得不把這十年里發(fā)生的事情一模一樣的再做一遍。作品中充滿著后現(xiàn)代寫作手法與辛辣的黑色幽默，《冠軍早餐》中的Kilgore再次在這里出現(xiàn)，以他的短篇小說為作者“代言”。
《沒有國家的人》（2006）——作家最后的一部作品。以散文，評(píng)論方式總結(jié)了一生的創(chuàng)作歷程和人生感悟。
作品列表
（小說、短篇、劇本、影視改編）
NOVELS
⒈ Scribner (New York,NY),1952,published as Bantam (New York,NY),1954,with new preface,Holt (New York,NY),1966.
1952年，《自動(dòng)鋼琴》
⒉ Dell (New York,NY),1959.
1959年，《泰坦的海妖》
3 Gold Medal Books (New York,NY),1961.
1961年，《黑夜母親》
4 Holt (New York,NY),1963.
1963年，《貓的搖籃》
5 Holt (New York,NY),1965.
1965年，《上帝保佑你，羅斯瓦特先生》
6 Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1969,25th anniversary edition,1994.
1969年，《五號(hào)屠場(chǎng)》或《第五號(hào)屠場(chǎng)》、《五號(hào)屠宰場(chǎng)》
⒎ Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1973.
1973年，《冠軍早餐》
⒏ Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1976.
1976年，《打鬧劇或曰不再孤獨(dú)》
⒐ Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1979.
1979年，《囚鳥》
⒑ Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1982.
1982年，《神槍手迪克》
⒒ Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1985.
1985年，《加拉帕戈斯群島》
⒓ Delacorte (New York,NY),1987.
1987年，《藍(lán)胡子》
⒔ Putnam (New York,NY),1990.
1990年，《咒語》
⒕ (contains and ),Wings,1995.
⒖ Putnam (New York,NY),1997.
1997年，《時(shí)震》
SHORT FICTION
⒈ Fawcett (New York,NY),1961.
1961年，《貓舍里的金絲雀》
⒉ Seymour Lawrence/ Delacorte (New York,NY),1968.
1968年，《歡迎到猴子屋》
⒊ Putnam (New York,NY),1999.
⒋ Seven Stories Press (St. Paul,MN),2000.
2000年，《上帝保佑你，凱沃吉安博士》
⒌ Putnam (New York,NY),2008.
PLAYS 1. produced in Cape Cod,MA,1960,revised version published as produced off-Broadway,1970,Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1971,revised edition,S. French (New York,NY),1971.
⒉(television play),produced by the National Educational TelevisionNetwork,1972），Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1972.
⒊ edited by David Coperman,Dramatic Publishing Company,1993.
OTHER 1. (essays),Seymour Lawrence/ Delacorte (New York,NY),1974.
⒉（With Ivan Chermayeff) (juvenile),Harper (New York,NY),1980.
1980，《太陽，月亮，星星》
⒊ Seymour Lawrence/Delacorte (New York,NY),1981.
1981.《棕櫚樹星期天：自傳集》
⒋(contains "The Worst Addiction of Them All" and "Fates Worse thanDeath: Lecture at St. John the Divine,New York City,May 23,1982"),Toothpaste Press (West Branch,IA),1984.
1984.《除了榮譽(yù)，什么也沒丟》
⒌ (autobiography),Putnam (New York,NY),1991.
1991，《命運(yùn)苦于死亡：20世紀(jì)80年代自傳集》
⒍（Author of foreword) Marc Leeds, Greenwood Press (Westport,CT),1995.
1995，馬克·利茲，《馮內(nèi)古特大百科全書》
⒎ edited by Dan Simon,Seven Stories Press (St. Paul,MN),2005.
2006年，《沒有國家的人》
⒏Also author of 1958; 1962; 1963; 1964; and 1968.
1958.《被借的東西》；1962《頭一個(gè)圣誕節(jié)的早晨》
⒐Contributor to books,including Museum of Broadcasting,1982; edited by W.E. Block,and M.A. Walker,FraserInstitute,1982.
Contributor of fiction tonumerous publications,including and
s 媒體改編劇大多改編自馮內(nèi)古特的長篇小說，如《五號(hào)屠場(chǎng)》、《上帝保佑你，羅斯瓦特先生》、《打鬧劇或曰不再孤獨(dú)》、《黑夜母親》、《冠軍早餐》、《貓的搖籃》等。
was adapted for film,screenplay by Vonnegut,Columbia,1971;
God Bless You,Mr.Rosewater; or,Pearls before Swine was adapted for the stage by HowardAshman and produced by Vonnegut’s daughter,Edith,1979;
Slapstick wasadapted for film as Paul-Serendipity,1984;"D.P." (short story) was adapted for television as Hemisphere,1985;
Mother Night was adapted for film,screenplay by Robert B. Weide,Fine Line,1996;
Breakfast of Championswas adapted for film,screenplay adaptation and directed by Alan Rudolph,BuenaVista,1999;
a Calypso musical adaptation of was performedin New York,NY,2008.
