人物經(jīng)歷
1978年生于上海，2003年復旦大學新聞學院碩士畢業(yè)。2005年合伙創(chuàng)辦普茶客茶葉有限公司，任副總裁。1999年開始發(fā)表作品。
成就榮譽
本科期間，任曉雯參加了一至四屆“新概念”作文大賽，連獲成人組1次一等獎，3次二等獎。
2009年，長篇小說《她們》獲得華語傳媒文學大獎提名獎。
2017年12月，作品《浮生》榮獲第十七屆百花文學獎開放敘事獎。
2017年12月，獲得第二屆“中華文學基金會茅盾文學新人獎”。
2018年5月，任曉雯創(chuàng)作的《別亦難》入圍第三屆華語青年作家短篇小說獎。
主要作品
著有長篇小說《她們》、《島上》，短篇集《飛毯》，理論著作《神圣書寫帝國》（合著），作品見于《人民文學》、《上海文學》、《鐘山》、《天涯》、《大家》、《書城》等文學期刊，入選30余種重要文學選本，另有學術文章散見于《二十一世紀》、《東方》、《芙蓉》等刊物。曾以“蚊子”的網(wǎng)名擔任著名思想學術論壇“世紀沙龍”等網(wǎng)站的版主，各類作品被多家文學網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。作品入選20多種合集。著有長篇小說一種，2003年3月以《愚人島》為名，在北大新青年網(wǎng)站連載，反響熱烈，并受到評論家朱大可、《鐘山》雜志主編傅曉紅、出版人楊葵等名家的推崇。任曉雯早期的小說詭異、華麗，代表作有《對影》、《我是魚》等。
作品風格
任曉雯是馬爾克斯的擁躉，在文學評論《打字機情書與暮年的白玫瑰》中，她對馬爾克斯的分析是這樣一種風格：專業(yè)而不濫用術語，感動而不沉溺其中，始終保持著一種不失冷靜的激情。那種風格的核心在于控制力，看起來，它似乎已經(jīng)延續(xù)至任曉雯的新書《她們》。很多讀者對七八十年代生的女作家的作品不太看好�！懊琅骷抑�，寫作是困難的”，任曉雯曾經(jīng)在訪談中這樣戲仿阿多諾的名言。因為據(jù)她觀察，“媒體愛把45歲以下的女作家，統(tǒng)稱為u2018美女作家u2019”。
在《她們》里，任曉雯顯示了她駕馭語言的成熟能力。她寫的句子大多很短，句與句之間承接有力而從容，自成一種氣勢，貫穿全書。
任曉雯在處理次要人物和情節(jié)時也表現(xiàn)出驚人的靈活能力。《她們》之所以好看，重要因素之一在于它的每一個人物，無論男女老少，即使是最為不足道的配角也有出彩之處，其面目絕不重復，且都有完整的存在感。
任曉雯的小說描述的大多為底層社會的窘困人生，漁民、小販、妓女、拾荒者、發(fā)廊女、車間主任、長途司機、癡呆兒、綁架者、販毒者，成為她小說描繪的主要對象。在她的筆下生活總是充滿著磨難與困頓，人生總是太多的坎坷與不幸，死亡便成為其小說中的另一個母題:
《飛毯》中的父親薛大偉患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被網(wǎng)友奸污懷孕跳樓自盡，販毒的薛文鋒被子彈擊中而死。
《樂鵬程二三事》中的樂鵬程的父母遭遇車禍雙雙斃命，樂鵬程的外婆被脫落的相框砸死。
《我是魚》中的艾娃的爸爸出海遇難，媽媽患病而逝。
《陽間》中的小男孩患怪病而逝，母親上吊自盡。
《清平樂》中S的爸爸被兒子推到卡車輪下壓死了，母親在地震中壓死了，S在醫(yī)院中病逝，阻撓伐樹的B在樹梢被打死。
《藍指甲》中的女子專門綁架年輕美男子作為性工具，她的后閣樓里有三具男尸，被綁架的“我”也遭殺戮。
《我愛莎莎》中的智障孩子，用鐵皮騎士殺死了幼兒園的小朋友張小艾。對于死亡描寫的熱衷成為任曉雯小說的一種傾向，這成為她對于這個世界的一種獨特觀照。她說:“即使最優(yōu)秀的小說，也不過提供了另一個與現(xiàn)實同構的世界，這個世界，往往處理著現(xiàn)實中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西。這些東西，是人們不愿看到甚至刻意忽略的。而小說，恰恰照亮了它們�！�(任曉雯《小說筆記七則(代后記)》)任曉雯的小說就通過對于死亡的描寫，照亮現(xiàn)實中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西，呈現(xiàn)出人生的不幸與苦難，揭示出世間的陰暗與丑陋。
她受到西方現(xiàn)代派小說的影響，她以一種詩歌跳躍的筆觸敘寫小說，在小說敘事中她在模仿中有所創(chuàng)造，她常常讓多個敘述者在一個時間里同時發(fā)聲，使各種敘述元素碰撞出一種復雜甚至混亂的美。
《平安夜》以浪跡社會“我”的視角，揭示下層社會的污濁辛酸。 《陽間》以運貨人死去女兒的視角，敘寫因病而逝的暉、被車撞傷拋進河里村姑的故事。
《我愛莎莎》用一個弱智兒童的口吻，敘述一個殘忍的幼兒園故事。
《藍指甲》以第一人稱被怪癖女子綁架作為性工具青年的視角，敘說一個詭譎慘烈的故事。
《對影》“像拼版似的擺弄人物”，以作家與牛放等不同人物的視角，講述老師牛放與學生王婧的情感故事。
《關于·待完成的短篇》以雜文筆調(diào)式的人物素描結構，講述男女之間的復雜情感。
中篇小說《清平樂》以不同人物的視角、時空交錯的結構，構成小說復調(diào)式的敘事結構，呈現(xiàn)出一種復雜甚至混亂的美。
任曉雯早期的小說詭異、華麗，之后風格逐漸趨于樸素、簡潔，有作品《陽間》、《甜》等。作家王宏圖在評論中說道：她的“小說面貌各異，姿趣橫生。無論是迷宮設置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試，表現(xiàn)出多方面的才能�！�
人物評價
任曉雯是創(chuàng)作與理論兼長的青年作家，她對于本雅明和馬爾克斯等的文學評論，以及一些富有抨擊力和思辨色彩的時評文章，經(jīng)各方轉(zhuǎn)載，引起廣泛好評。在2002年哄動一時的《上海文學批評家導游地圖》一文中，她被視為上海第三代批評家代表之一。
任曉雯在浮躁的大環(huán)境中，始終保持低調(diào)、嚴謹?shù)钠焚|(zhì)，是上海當下為數(shù)不多的進行嚴肅文學創(chuàng)作的年輕作家之一。引用小說家吳晨駿的評價，“任曉雯屬于那種極有才華，又知道如何使用才華的人。我相信她是這個社會中少數(shù)理解文學創(chuàng)作本質(zhì)的人。任曉雯在歲數(shù)上是年輕的，但她的寫作已經(jīng)很成熟了，有種女性作家罕見的大氣和豁達�！�
作家王宏圖在評論中說道：她的“小說面貌各異，姿趣橫生。無論是迷宮設置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試，表現(xiàn)出多方面的才能�！�
