人物經(jīng)歷
1978年生于上海，2003年復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院碩士畢業(yè)。2005年合伙創(chuàng)辦普茶客茶葉有限公司，任副總裁。1999年開(kāi)始發(fā)表作品。
成就榮譽(yù)
本科期間，任曉雯參加了一至四屆“新概念”作文大賽，連獲成人組1次一等獎(jiǎng)，3次二等獎(jiǎng)。
2009年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《她們》獲得華語(yǔ)傳媒文學(xué)大獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。
2017年12月，作品《浮生》榮獲第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)開(kāi)放敘事獎(jiǎng)。
2017年12月，獲得第二屆“中華文學(xué)基金會(huì)茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)”。
2018年5月，任曉雯創(chuàng)作的《別亦難》入圍第三屆華語(yǔ)青年作家短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
主要作品
著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《她們》、《島上》，短篇集《飛毯》，理論著作《神圣書(shū)寫(xiě)帝國(guó)》（合著），作品見(jiàn)于《人民文學(xué)》、《上海文學(xué)》、《鐘山》、《天涯》、《大家》、《書(shū)城》等文學(xué)期刊，入選30余種重要文學(xué)選本，另有學(xué)術(shù)文章散見(jiàn)于《二十一世紀(jì)》、《東方》、《芙蓉》等刊物。曾以“蚊子”的網(wǎng)名擔(dān)任著名思想學(xué)術(shù)論壇“世紀(jì)沙龍”等網(wǎng)站的版主，各類作品被多家文學(xué)網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。作品入選20多種合集。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)一種，2003年3月以《愚人島》為名，在北大新青年網(wǎng)站連載，反響熱烈，并受到評(píng)論家朱大可、《鐘山》雜志主編傅曉紅、出版人楊葵等名家的推崇。任曉雯早期的小說(shuō)詭異、華麗，代表作有《對(duì)影》、《我是魚(yú)》等。
作品風(fēng)格
任曉雯是馬爾克斯的擁躉，在文學(xué)評(píng)論《打字機(jī)情書(shū)與暮年的白玫瑰》中，她對(duì)馬爾克斯的分析是這樣一種風(fēng)格：專業(yè)而不濫用術(shù)語(yǔ)，感動(dòng)而不沉溺其中，始終保持著一種不失冷靜的激情。那種風(fēng)格的核心在于控制力，看起來(lái)，它似乎已經(jīng)延續(xù)至任曉雯的新書(shū)《她們》。很多讀者對(duì)七八十年代生的女作家的作品不太看好�！懊琅骷抑螅瑢�(xiě)作是困難的”，任曉雯曾經(jīng)在訪談中這樣戲仿阿多諾的名言。因?yàn)閾?jù)她觀察，“媒體愛(ài)把45歲以下的女作家，統(tǒng)稱為u2018美女作家u2019”。
在《她們》里，任曉雯顯示了她駕馭語(yǔ)言的成熟能力。她寫(xiě)的句子大多很短，句與句之間承接有力而從容，自成一種氣勢(shì)，貫穿全書(shū)。
任曉雯在處理次要人物和情節(jié)時(shí)也表現(xiàn)出驚人的靈活能力�！端齻儭分院每�，重要因素之一在于它的每一個(gè)人物，無(wú)論男女老少，即使是最為不足道的配角也有出彩之處，其面目絕不重復(fù)，且都有完整的存在感。
任曉雯的小說(shuō)描述的大多為底層社會(huì)的窘困人生，漁民、小販、妓女、拾荒者、發(fā)廊女、車間主任、長(zhǎng)途司機(jī)、癡呆兒、綁架者、販毒者，成為她小說(shuō)描繪的主要對(duì)象。在她的筆下生活總是充滿著磨難與困頓，人生總是太多的坎坷與不幸，死亡便成為其小說(shuō)中的另一個(gè)母題:
《飛毯》中的父親薛大偉患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被網(wǎng)友奸污懷孕跳樓自盡，販毒的薛文鋒被子彈擊中而死。
《樂(lè)鵬程二三事》中的樂(lè)鵬程的父母遭遇車禍雙雙斃命，樂(lè)鵬程的外婆被脫落的相框砸死。
《我是魚(yú)》中的艾娃的爸爸出海遇難，媽媽患病而逝。
《陽(yáng)間》中的小男孩患怪病而逝，母親上吊自盡。
《清平樂(lè)》中S的爸爸被兒子推到卡車輪下壓死了，母親在地震中壓死了，S在醫(yī)院中病逝，阻撓伐樹(shù)的B在樹(shù)梢被打死。
《藍(lán)指甲》中的女子專門(mén)綁架年輕美男子作為性工具，她的后閣樓里有三具男尸，被綁架的“我”也遭殺戮。
《我愛(ài)莎莎》中的智障孩子，用鐵皮騎士殺死了幼兒園的小朋友張小艾。對(duì)于死亡描寫(xiě)的熱衷成為任曉雯小說(shuō)的一種傾向，這成為她對(duì)于這個(gè)世界的一種獨(dú)特觀照。她說(shuō):“即使最優(yōu)秀的小說(shuō)，也不過(guò)提供了另一個(gè)與現(xiàn)實(shí)同構(gòu)的世界，這個(gè)世界，往往處理著現(xiàn)實(shí)中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西。這些東西，是人們不愿看到甚至刻意忽略的。而小說(shuō)，恰恰照亮了它們�！�(任曉雯《小說(shuō)筆記七則(代后記)》)任曉雯的小說(shuō)就通過(guò)對(duì)于死亡的描寫(xiě)，照亮現(xiàn)實(shí)中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西，呈現(xiàn)出人生的不幸與苦難，揭示出世間的陰暗與丑陋。
她受到西方現(xiàn)代派小說(shuō)的影響，她以一種詩(shī)歌跳躍的筆觸敘寫(xiě)小說(shuō)，在小說(shuō)敘事中她在模仿中有所創(chuàng)造，她常常讓多個(gè)敘述者在一個(gè)時(shí)間里同時(shí)發(fā)聲，使各種敘述元素碰撞出一種復(fù)雜甚至混亂的美。
《平安夜》以浪跡社會(huì)“我”的視角，揭示下層社會(huì)的污濁辛酸。 《陽(yáng)間》以運(yùn)貨人死去女兒的視角，敘寫(xiě)因病而逝的暉、被車撞傷拋進(jìn)河里村姑的故事。
《我愛(ài)莎莎》用一個(gè)弱智兒童的口吻，敘述一個(gè)殘忍的幼兒園故事。
《藍(lán)指甲》以第一人稱被怪癖女子綁架作為性工具青年的視角，敘說(shuō)一個(gè)詭譎慘烈的故事。
《對(duì)影》“像拼版似的擺弄人物”，以作家與牛放等不同人物的視角，講述老師牛放與學(xué)生王婧的情感故事。
《關(guān)于·待完成的短篇》以雜文筆調(diào)式的人物素描結(jié)構(gòu)，講述男女之間的復(fù)雜情感。
中篇小說(shuō)《清平樂(lè)》以不同人物的視角、時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，構(gòu)成小說(shuō)復(fù)調(diào)式的敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出一種復(fù)雜甚至混亂的美。
任曉雯早期的小說(shuō)詭異、華麗，之后風(fēng)格逐漸趨于樸素、簡(jiǎn)潔，有作品《陽(yáng)間》、《甜》等。作家王宏圖在評(píng)論中說(shuō)道：她的“小說(shuō)面貌各異，姿趣橫生。無(wú)論是迷宮設(shè)置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試，表現(xiàn)出多方面的才能。”
人物評(píng)價(jià)
任曉雯是創(chuàng)作與理論兼長(zhǎng)的青年作家，她對(duì)于本雅明和馬爾克斯等的文學(xué)評(píng)論，以及一些富有抨擊力和思辨色彩的時(shí)評(píng)文章，經(jīng)各方轉(zhuǎn)載，引起廣泛好評(píng)。在2002年哄動(dòng)一時(shí)的《上海文學(xué)批評(píng)家導(dǎo)游地圖》一文中，她被視為上海第三代批評(píng)家代表之一。
任曉雯在浮躁的大環(huán)境中，始終保持低調(diào)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠焚|(zhì)，是上海當(dāng)下為數(shù)不多的進(jìn)行嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作的年輕作家之一。引用小說(shuō)家吳晨駿的評(píng)價(jià)，“任曉雯屬于那種極有才華，又知道如何使用才華的人。我相信她是這個(gè)社會(huì)中少數(shù)理解文學(xué)創(chuàng)作本質(zhì)的人。任曉雯在歲數(shù)上是年輕的，但她的寫(xiě)作已經(jīng)很成熟了，有種女性作家罕見(jiàn)的大氣和豁達(dá)�！�
作家王宏圖在評(píng)論中說(shuō)道：她的“小說(shuō)面貌各異，姿趣橫生。無(wú)論是迷宮設(shè)置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試，表現(xiàn)出多方面的才能�！�
