徐庶之， 長安畫派代表人物之一。1922年生。 河南光山人。擅 國畫。 新疆文化局。 (1922.9—2002.8)出生于 河南省光山縣，1946年始習(xí)畫，并藉以謀生，后從師 趙望云。 1949年后任職于 西安西北文聯(lián)美術(shù)工作委員會，50年代到 新疆，在博物館、 新疆畫院從事美術(shù)創(chuàng)作，1995年調(diào)陜西省文聯(lián)。先后任職于西北文化部，西北畫報社， 新疆畫報社， 新疆維吾爾自治區(qū)文化廳、展覽館、博物館、 新疆畫院等單位 。著名 國畫家，一級美術(shù)師； 中國美術(shù)家協(xié)會 新疆分會副主席,中國老年書畫研究會顧問，中國畫研究院院務(wù)委員， 炎黃藝術(shù)館藝委會委員， 新疆畫院名譽(yù)院長，新疆政協(xié)常務(wù)委員，新疆對外文化交流協(xié)會理事，新疆文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員， 人民日報神州書畫院顧問，陜西省國畫院顧問，中國少林書畫研究會特邀名譽(yù)會長。作品有《駝鈴敲碎萬山秋》、《 天山幽境萬馬騰躍》、《烹茶圖》等。作品《春 耕組畫》1956年獲全國青年美展獎。出版有《 天山南北集》、《徐庶之畫集》等 。

1946年，攻習(xí) 國畫，后從師于 趙望云先生。

1949年后，任職于 西安西北文聯(lián)美術(shù)工作委員會，

1953年，進(jìn)疆工作。

1954年，參加全國、全軍、 西安和 新疆的美展。

1956年，獲全國青年美展獎，1977年獲 新疆美展獎。

1978年，于文化部中 國畫創(chuàng)作組從事創(chuàng)作。

1956年至今，作品在中國軍博、北京民族文化宮、中國美術(shù)館、中南海、天安門、毛主席紀(jì)念堂藏畫，人民大會堂、釣魚臺國賓館、首都機(jī)場、中 國畫研究院、北京飯店、日本和澳大利亞等國內(nèi)外重要機(jī)構(gòu)、博物館均有收藏。主要作品并在美國、法國、新加坡、加拿大、香港和臺灣展出。

1995年，調(diào)陜西省文聯(lián)。

徐庶之在40多年來的山水畫造詣上，已創(chuàng)立起一個西域風(fēng)情新畫派，他是開創(chuàng)者和這一畫派的中流砥柱。他眾多的創(chuàng)作作品使畫壇上展現(xiàn)出西域風(fēng)情的新面貌。在他的畫中既無似曾相識的畫譜氣，也難以找到院校所崇尚的大師們的筆痕墨跡。他的畫風(fēng)古拙而樸茂清新，構(gòu)圖自然、氣勢天成，充滿生活意味，把各族人民的日常生活、生產(chǎn)勞動與地區(qū)特有的自然風(fēng)光融為一體，形成不同于傳統(tǒng)山水畫的新的格局。其名已載入《中國藝術(shù)家辭典》、《中國新文藝大系》、《中國美術(shù)家人名辭典》等多部大典。

情溢邊疆 以真現(xiàn)美

古人云：“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆者無情；作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情”。筆墨生情，以情動人，是藝術(shù)的靈魂。情從何來？首先是藝術(shù)家要以滿腔熱情投入生活，在豐富的生活源泉中搜集素材，與人民思想感情打成一片，這是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的基本功。

徐庶之先生在創(chuàng)作道路上辛勤地邁出了這一步。1954年，他剛到 新疆工作，一月的新疆風(fēng)雪迷漫，滴水成冰，他足蹬氈筒，頭戴皮帽，身著棉衣，打起背包，乘上大卡車，經(jīng)過帕米爾高原7天的跋涉，到達(dá)南疆的柯爾克孜民族居住區(qū)。他以頑強(qiáng)的精神克服生活習(xí)慣不同、民族語言不通的困難，用手比劃，溝通感情，體驗生活達(dá)半年之久，畫了數(shù)百張速寫，他通過繪畫交朋友，與群眾在思想感情上打成一片。此后，他在農(nóng)村基層建立了生活基地，經(jīng)常下到民族地區(qū)去體驗生活，搜集素材。1956年到伊犁地區(qū)寫生，1958年到精河縣勞動，1962年去和田、于田、喀什、塔什庫爾干寫生，1963年又去和田、喀什，1964年去伊犁喀薩克州，1965年在頭屯河區(qū)社教，1972年到烏拉泊勞動，1979年到阿爾泰體驗生活，10多年生活勞動在群眾之中。無論伊犁河谷、阿爾泰山林、帕米爾高原、吐魯番盆地、蘇巴什古城、塔里木沙漠、湖畔、草原，都有他走過的足跡,他身邊積累數(shù)了千張生活速寫素材。

生活的真不等于藝術(shù)的真，但生活的源泉，卻為他藝術(shù)創(chuàng)作積累了豐富的素材。徐庶之先生在深入生活，大量寫生的基礎(chǔ)上不斷地進(jìn)行創(chuàng)作，《帕米爾集市》、《叼羊》、《和田巴扎》等是他前期的作品。在這些作品中可以看出他雄厚的速寫素材痕跡和豐富的生活體驗�！逗吞锇驮�》一畫中描繪了300多個人物的形態(tài)，駝隊、牛車、羊群，生動多彩，栩栩如生�！兜鹧颉樊嬛�，前面奔馳的 馬群，矯健勇敢的人物，互相爭奪，交相私語，刻畫得十分深刻，畫面后面的觀眾約有四、五十人，雖然遠(yuǎn)小，卻形態(tài)各異，足見徐庶之先生的速寫功力。從畫集中我們看出，從1977年起，他已進(jìn)入創(chuàng)作的高峰期，每年都有幾幅作品問世。1984年徐庶之赴庫爾勒、庫車、拜城等地千佛洞臨摹古代壁畫，豐富了他的藝術(shù)涵養(yǎng)和技巧，同時在這個時候他也應(yīng)邀走遍了全國各地，與許多畫家進(jìn)行了藝術(shù)交流，使他的藝術(shù)表現(xiàn)走向成熟，構(gòu)圖的完整多變，色彩的濃艷明朗，人物的刻畫入神，筆墨的氣韻生動，技巧靈活熟練都達(dá)到了更上一層樓的藝術(shù)效果。例如《除卻冬裝為爾忙》，以清朗的筆法表現(xiàn)了剪羊毛姑娘聚精會神勞動的情態(tài)，以簡約的線條準(zhǔn)確地描繪了對象的頭巾、衣裙、羊毛，無論在造型、質(zhì)感、神情，都達(dá)到了很高的水平。

在《傍晚》一畫中，作者憶寫畫出了伊犁河畔人民豐收的喜悅，以灑脫的筆墨，表現(xiàn)了遼闊的景色，前景一道墨青色的地面，表現(xiàn)出河邊馬路的塵土飛揚(yáng)，中景馬車奔馳，車上的人依靠著糧袋，揚(yáng)鞭遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)景以淡赭墨畫出三灣，野鴨墨點(diǎn)，表現(xiàn)出海闊天空，一望無際。作者以 大畫家的手筆，充分抒發(fā)了對生活的豪情愜意。

《欲窮千里目》一畫以仰視深遠(yuǎn)的透視，大膽地構(gòu)出了人所未見的畫面，一山突兀、人立山巔，頂天而望，中間雪原牧牛，確有“一覽眾山小”之感，這樣的畫面，也只能被徐庶之先生從生活中捕捉得來。

徐庶之先生畫集中充滿著詩情畫意，詩中有畫，畫中有詩。他在艱苦遷徙途中表現(xiàn)出牧人的豪情，如《塞外鳴駝走天涯》、《駝鈴響碎萬山秋》、《登得一山又一山 悠悠來去有何難》；在高山密林中抒發(fā)牧人的幽情，如《凌風(fēng)直上翠微巔》、《松林深處養(yǎng)鹿閑》、《白楊千障牧牛來》；在勞動中表現(xiàn)人民歡情，如《伊犁河上奶香飄》、《除卻冬裝為爾忙》；在牧野中表現(xiàn)人們的愛情，如《風(fēng)景宜人情語長》等等。徐庶之先生筆墨有情，觸景生情，以情動人，一幅幅畫面表現(xiàn)了 新疆人民熱愛生活，熱愛勞動，留戀故土，樂觀幽默的動人情感。同時也反映徐庶之先生的審美情操和文化藝術(shù)的涵養(yǎng)。

以下為徐庶之的作品