劉少椿（1901－1971）名紹，號(hào)德一，是廣陵琴派的第10代傳人，也是現(xiàn)代廣陵琴派的集大成者。劉少椿對(duì)廣陵琴派的重要貢獻(xiàn)在于他弘揚(yáng)了“跌宕多變，綺麗細(xì)膩，剛?cè)嵯酀?jì)，音韻并茂”的廣陵琴韻，研究了廣陵琴派的歷史和發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)還為廣陵琴派培育了一大批后起之秀，使古老的廣陵琴學(xué)煥發(fā)出青春活力。 古琴音樂是文人的音樂，它的主要特色是線性的，對(duì)聽眾而言，它呈現(xiàn)出的是聲音藝術(shù)在時(shí)間中的一種流動(dòng)。當(dāng)我們聆聽古琴音樂時(shí)，往往會(huì)發(fā)覺它的旋律若有若無，若斷若續(xù)；而這無聲處的精彩，正是古琴音樂的神韻所在。這種神韻，反映了中國傳統(tǒng)文化儒道兩家思想對(duì)古琴音樂藝術(shù)的影響，也形成了廣陵琴派的細(xì)膩柔和的意趣，使其風(fēng)格寧靜而深沉，瀟灑而飄逸。劉少椿深得廣陵琴派的真髓，他將古琴作為修身養(yǎng)性之器，因此注重的是對(duì)于道德修養(yǎng)和藝術(shù)境界的雙重追求，強(qiáng)調(diào)的是借操琴所獲得的超越現(xiàn)實(shí)之上的精神解脫和逍遙境界。劉少椿的弟子、上海音樂學(xué)院研究員林友仁回憶說，劉少椿操琴時(shí)聚精會(huì)神，當(dāng)時(shí)如有人來訪，他是來也不迎，走也不送，真可以說是旁若無人了；劉少椿一生中曾兩次處于顛沛流離、艱難困苦之中，但他無論是饑是飽，是寒是暖，依舊終日操琴，而且始終是“神鮮意閑，視專思靜”。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，劉少椿曾回下鄉(xiāng)避難不帶其它物品，惟抱古琴一張而被親友們譏為“琴癡”。劉少椿心無濁俗，指無炎囂，出音清亮圓潤(rùn)，清淡則若煙云出岫，勁疾則若飛瀑流泉；使每曲都竭盡刻畫，以期通情達(dá)理，自然暢達(dá)。他的操琴風(fēng)格深沉寧靜，細(xì)膩含蓄；其彈奏指法，博采南北各家之長(zhǎng)，對(duì)于難掌握的自由跌宕節(jié)奏，也處理得恰到好處。尤其難能可貴的是，劉少椿不但畢生癡迷著古琴藝術(shù)，而且也一直追求和實(shí)踐著中國琴學(xué)中蘊(yùn)藏著的博大精深的哲學(xué)理念。