作品參加：《首屆中國寫意畫大展》獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年全國中國畫展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《“杏花村杯” 首屆全國中國畫電視大賽》獲銅獎(jiǎng)作品；“黃河壺口贊”全國中國畫提名展，榮獲優(yōu)秀作品；《中國美協(xié)第十五屆新人新作展》；《2006年全國中國畫家提名展》；《2000年全國中國畫作品展 》；《二十一世紀(jì)中國畫澳大利亞展》；《第二屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展》；《紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展》；《今日水墨—中國畫壇名家作品全國邀請(qǐng)展》；多幅作品發(fā)表于《美術(shù)》、《國畫家》、《美術(shù)觀察》、《畫刊》、《美術(shù)向?qū)А�、《美術(shù)界》、《中國文化報(bào)》等報(bào)刊雜志。 出版了《名家名畫-巫衛(wèi)東寫意人物作品》等畫集

畫為心聲，巫衛(wèi)東的畫是能讀出些他的經(jīng)歷和心緒的。 他早期的作品以油畫為主，筆觸生硬粗礪，情感奔放無羈，所畫人物景觀都是他眼中蒼茫厚重的西部。畫面中人物與環(huán)境有種內(nèi)在的緊張感，飽滿的色調(diào)和講究的構(gòu)圖顯出作者的雄心和抱負(fù)，既蘊(yùn)含著對(duì)大自然的敬畏和審視，也有種征服自然的欲望。此時(shí)的畫與他的人一樣年輕而有勇氣，大刀闊斧，壯懷激烈，充沛著生命的本能和渴望，有種青春的激情和純粹，自然無須節(jié)制和低調(diào)。

這時(shí)的作品風(fēng)格顯然偏重，如同蘇學(xué)士詞，"須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去"，一派豪放氣象。這種審美選擇對(duì)于一個(gè)成長(zhǎng)于西部，受西部山川和風(fēng)土人情氣質(zhì)蒙養(yǎng)的年輕藝術(shù)家來說，是自然的也是真誠的。

青春需要釋放，青春也需要沉淀，在濃墨重彩唱大風(fēng)幾年后，巫衛(wèi)東突然轉(zhuǎn)向了。這一轉(zhuǎn)不但畫種從油畫變成國畫，而且情調(diào)也一下從豪放而婉約。他開始專注于畫美人圖了，美人相伴，自然畫風(fēng)柔美。此時(shí)再欣賞他的畫，判若兩人，豪放不再，已是如柳永詞，"只好于十七八女孩執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?quot;了。

風(fēng)格的輕重因人而宜，因心境而移，本無需定型，無所謂高低，但這種從一個(gè)極端向另一向極端的迅速轉(zhuǎn)向還是讓人瞠目結(jié)舌。不知這種轉(zhuǎn)變緣于巫衛(wèi)東心境的變化還是自我的挑戰(zhàn)，他是選擇了一條人跡罕至的小路。但細(xì)細(xì)一想，倒是能看出巫衛(wèi)東的勇氣，他似乎在有意顛覆自己的藝術(shù)趣向，意圖打破西部畫家"非大不取，非雄不立，非苦不畫"的概念化思維，從而在輕重相宜中尋找真正屬于自我的需要。