鄒富秋，1956年出生，字寒草，號菊齋、自號菊舍村姑。畢業(yè)于阜陽師范學院藝術系。1989年在南京藝術學院美術系研修書法，師從當代著名書法、篆刻、理論家黃敦先生。

現(xiàn)系中國書法家協(xié)會會員、安徽省書法家協(xié)會理事、阜陽市書協(xié)副主席、阜陽巾幗書畫院院長、阜陽市政協(xié)委員。

自1990年至2002年其書法作品曾入選《全國第三、四屆中青年書祛篆刻作品展》、《中國書壇新人展》、《全國第六、七屆書法篆刻作品展》、《全國第三屆婦女書法篆刻作品展覽》；1 983年7月在《安徽省首屆中小學教職工書法競賽》中榮獲一等獎，1990年3月在《首屆全國婦女書法競賽》中榮獲二等獎，1993年在《93u2019全國教師書畫展覽》榮獲二等獎，1 999年9月在《慶祝建國五十周年安徽省書法篆刻展覽》中獲優(yōu)秀作品獎；個人藝術傳略入編《中國當代青年書法家辭典》、《中國當代書畫家英漢辭典》、《當代青年書法家百人作品集》：《中國書法》、《書法》、《書法報》、《中國書畫報》、《新華日報》等國內(nèi)專業(yè)性報刊多次介紹并刊登其作品。2004年7月與友人訪問日本交流書法。

摘自《上海收藏》報

鄒富秋的書法創(chuàng)作形式豐富，體式多樣。篆、隸、楷、行草諸體皆善。其篆書師《散盤》、《石鼓文》、《秦詔版》等，不以一帖一形為基本，而以一法一意為骨髓，用筆精微簡潔，筆意圓勁茂雋、結(jié)體遒勁渾穆。其隸書恣肆爛漫、飄逸新奇，上追金文、甲骨文取其厚重、古樸;下涉漢代諸碑如《石門頌》、《封龍山頌》、《祀三公山碑》等，得其雄強、古茂;近師清代金農(nóng)等墨跡，學其端莊流美，并從中尋求隸書的發(fā)展嬗變軌跡及構(gòu)成特點，追求格調(diào)古雅、敦厚含蓄的藝術風貌。其作品表現(xiàn)了內(nèi)含骨力，外見平和的藝術境界，不以勢奪人，但憑韻取勝，毫無霸悍之氣。筋骨內(nèi)蘊，典雅潤秀，既不脫離法度，又能體現(xiàn)自家風采，于平淡中見精神，觀之如品美茗，遺韻綿綿，令人回味無窮。鄒富秋的楷書，初師顏魯公、骨肉停勻，大氣磅礴，行筆健樸古勁，結(jié)體軒昂從容，厚重安凝。后追晉風于《智永真書千字文》用功最勤，得其柔潤圓媚之貌，豐富灑脫，中側(cè)互用，配合自然，為形成其以行草為主體的書法面貌打下了堅實的基礎。其行書對“二王”一脈的經(jīng)典法書情有獨鐘，猶其傾心于米元章、李北海的行書手札，從這些碑帖中得其寬博中有婉麗，平和中寓欹側(cè)的真髓。用“二王”書法的恬淡典雅、結(jié)合米元章的灑脫隨意，形成了其行書作品的典雅、淳和、雋永的面貌。觀其作品，提按有度，頓挫有方，疾徐有致，結(jié)字多變，清新雅致，上下貫氣，左右顧盼，通篇渾然一體。在用筆上剛?cè)嵯酀�，運用自如，干凈利落，中側(cè)鋒并用，或沉郁厚重，或輕盈跳宕，點畫精到，筆力遒勁。筆勢結(jié)構(gòu)合理，氣韻貫通。筆法變化精微、細致。從中可以看出其在繼承傳統(tǒng)經(jīng)典中，能取諸家之長，化為己用，無論是筆墨技法，還是審美意識，都能夠“隨心所欲而不逾矩”，達到心手雙暢的境界。

鄒富秋多年來孜孜以求地研習書法，寧靜致遠，淡泊明志，從不逐浪趨潮，追趕時風。她長期沉潛于古典，從雄厚博大的傳統(tǒng)積淀中攝取營養(yǎng)、塑造自家風格。在書法創(chuàng)作中她能夠借古人的筆墨語言抒胸中之塊壘，努力地把握一種“理念”，不作簡單的宣泄與模仿，表現(xiàn)出濃厚的文化底蘊和書卷氣息，和諧中見豐富，靜雅中見廣博，淳和蘊藉，清雋淡雅，樸實無華。從其作品中可以讀出一種韻味，一種境界，一種胸襟氣度，一種人品才情。