個展
2009 自我的王國(升藝術(shù)空間.上海.中國)
2006 Xiong Lijun By Xiong Lijun(升藝術(shù)空間.上海.中國)
2004 Donu2019t Look Back(Pacific Art Group畫廊.美.洛杉磯)
群展
2010 Love Lines (Redline畫廊,丹佛,美國)
輕敲重慶的門:熊莉鈞與朱海作品(Opera畫廊.香港)
2009 中國：一個新年（Robischon畫廊.丹佛.美國）
“在場三十年”（日中友好會館.東京.日本）
“細(xì)說紅妝” (升藝術(shù)空間.上海.中國)
Travelling With KWUBIRI,LODOLA,WANG &XIONG(Opera畫廊.巴黎.法國)
重慶市青年藝術(shù)雙年展師生特別展（重慶美術(shù)館.中國）
2008 “布景”當(dāng)代藝術(shù)展（坦克庫藝術(shù)中心.重慶）
“中國聲音·中國故事”（奧沙畫廊.香港）
香港藝術(shù)博覽會(香港.中國)
臺灣畫廊博覽會(臺北.中國)
上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(上海.中國)
2007 “中國細(xì)語”（奧沙畫廊.香港）
臺北藝術(shù)博覽會（臺北.中國）
“四川畫派”1976—2006鄉(xiāng)土現(xiàn)代性到都市烏托邦（文化部中外文化交流中心．北京）
“Red Hot”(切尼基金會.休斯頓.美國)
深圳藏-中國當(dāng)代油畫赴俄羅斯展(俄羅斯圣彼得堡美術(shù)家協(xié)會美術(shù)館)
上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(上海.中國)
Bridge藝術(shù)博覽會(TRAFAGLE HOTEL.倫敦.英國)
中國6位新波普藝術(shù)家(Virginia Miller畫廊.邁阿密.美國)
2006 超越的維度（四方當(dāng)代美術(shù)館.南京.中國）
傳承不斷線（升藝術(shù)空間.上海.中國）
北京國際畫廊博覽會(北京.中國)
臺灣國際畫廊博覽會(臺北.中國)
中國國際畫廊博覽會(北京.中國)
雙性社會中的女性（唐人畫廊.曼谷.泰國）
2005 你好陽光當(dāng)代藝術(shù)作品展（798藝術(shù)工廠.北京.中國）
Grounding Reality著陸現(xiàn)實(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)展（漢城藝術(shù)中心.漢城.韓國）
2004 彼此當(dāng)代藝術(shù)作品展（圖盧茲.法國）
紐約藝術(shù)博覽會（紐約.美國）
無間2004中國建筑工地先鋒藝術(shù)展（上江城.重慶.中國）
第十屆全國美展（廣東美術(shù)館.廣州.中國）
藍(lán)色空間當(dāng)代藝術(shù)邀請展（藍(lán)色空間畫廊.成都.中國）
被制造的快樂（RMIT美術(shù)館.墨爾本.澳大利亞）
2003 中國第三屆油畫展（中國美術(shù)館.北京.中國）
重慶首屆油畫展（重慶美術(shù)館.重慶.中國）
北京雙年展序列展——中國十所美術(shù)院校教師作品展（清華大學(xué)美術(shù)館.北京.中國）
雌雄胴體當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展（798藝術(shù)工廠.北京.中國）
轉(zhuǎn)向《當(dāng)代美術(shù)家》首屆年度邀請展（重慶美術(shù)館.重慶.中國）
圖象的圖象——2003中國當(dāng)代油畫邀請展”（深圳美術(shù)館.深圳.中國）
幸福與自由的追求中國新銳藝術(shù)展（Pacific Art Group畫廊.拉斯維加斯.美國）
2002 中韓國際交流展（重慶美術(shù)館.重慶.中國）
美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生優(yōu)秀作品臺灣交流展（臺北國立藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館.臺北.中國）
重慶美術(shù)館開館展之一耐人尋味的藝術(shù)
之二實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)教育（重慶美術(shù)館.重慶.中國）
首屆全國美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展（何香凝美術(shù)館.深圳.中國）
2001 G B 架上作品展（重慶美術(shù)館.重慶.中國）
守望情感五人架上作品展（羚羊畫廊.成都.中國）
2000 重慶市人體藝術(shù)展（重慶文化館.重慶.中國）
1999 我看未來美術(shù)作品展(北京.中國)
1996 紀(jì)念紅軍長征勝利60周年美展（四川省美術(shù)館.成都.中國）
評論
熊莉鈞的作品依稀可見卡通一代繪畫的某種痕跡，而且更加自我地用一種簡化過去的繪畫模式和游戲般的輕松態(tài)度，來構(gòu)成她與眾不同的繪畫風(fēng)格，實(shí)踐她關(guān)于文化和生活的種種想象。熊莉鈞的作品有著一種嬌嫩的、直接而夸張的形象表達(dá)方式。熊莉鈞明顯地尋找到藝術(shù)對生活產(chǎn)生實(shí)際意義的可能性。她所描繪的透明感的人物、虛擬于空間的水花、平涂的背景、刺亮的顏色、大透視的造型都一反常態(tài)地背叛著近二十年中國繪畫對象征、隱喻、調(diào)侃的過分依賴，而讓“漂亮”這個再也不是乏味和被反對的單詞合理地出現(xiàn)在我們今天的繪畫詞匯之中，讓人們，尤其是年輕人感到親切。熊莉鈞提供了一種游戲的、純真的、淺表的圖象風(fēng)格，這不光意味著文化轉(zhuǎn)型對藝術(shù)家構(gòu)成影響，它還預(yù)示了藝術(shù)在經(jīng)歷了種種實(shí)踐之旅后的進(jìn)一步簡化。藝術(shù)家自己堅(jiān)持認(rèn)為，她所描繪的“天真單純”、“無憂無慮”并不是用漂亮掩蓋外表下的空虛。這種波譜風(fēng)格的極端化的最后表達(dá)方式，從很大程度上影響著藝術(shù)家，在近距離的形式結(jié)構(gòu)安排中來發(fā)展她自己具有鮮明特征和帶有刻意裝飾的語言，主動地影響觀眾的欣賞趣味，這似乎是件好事，運(yùn)用通俗的藝術(shù)語言和輕松的游戲態(tài)度使藝術(shù)大眾化，這也是遠(yuǎn)離具象繪畫那種千篇一律的雕琢氣的有效途徑。
