970年出生于吉林延邊

1995年畢業(yè)于延邊藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系 1997結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)助教班，

1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院第10屆油畫(huà)研修班

樸光燮的作品被歸入“后玩世”的風(fēng)格，后玩世”又稱”光光派”也稱”后無(wú)聊”。這是近年來(lái)在宋莊乃至全國(guó)，有一批畫(huà)家們的作品中所呈現(xiàn)出來(lái)的共同傾向的總的稱謂。他們的作品在形式上大都采用了光光的手法和平平的老套處理模式。在內(nèi)容上也大都是在裝腔作勢(shì)，模糊、曖昧、不確定，無(wú)病呻吟。發(fā)呆，干瞪眼、撓癢、洗澡、傻哭和傻笑，扮后革命狀。傾向上都是不在場(chǎng)的虛擬的后無(wú)聊表現(xiàn)。

“后玩世”作品是文化認(rèn)識(shí)過(guò)渡期的一個(gè)典型階段，是社會(huì)變化時(shí)文化失語(yǔ)的代表特征，是傳承脈絡(luò)的變異。 樸光燮筆下的人物都如人工飼養(yǎng)物般置入荷塘中，以供長(zhǎng)久審視和研究。水在他的畫(huà)中，既是這些生命的營(yíng)養(yǎng)液，是他們不得不身處其中的現(xiàn)實(shí)境遇，也帶有一定的夢(mèng)幻色彩，是俗眾心中之烏托邦與漂浮夢(mèng)境。樸光燮的作品中呈現(xiàn)出的荷塘與以往我們所見(jiàn)到過(guò)的傳統(tǒng)文人畫(huà)作里的荷塘有著本質(zhì)的不同。畫(huà)面人物被放置在一個(gè)具有中國(guó)景觀式的荷塘中，人物表情各個(gè)怪誕不經(jīng)，且不知何故還流著鼻血。在顏色運(yùn)用上采用大量時(shí)尚而又暖味不清的粉紅色。所有這些促使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種更加離奇、荒誕的后現(xiàn)代意味。進(jìn)而折射出在當(dāng)下這個(gè)強(qiáng)大的意識(shí)形態(tài)和商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的社會(huì)時(shí)代背景中，個(gè)人在某種強(qiáng)勢(shì)力量的擠壓下，做出的種種被迫反應(yīng)：無(wú)奈、屈從、逃避、受傷或自我安慰

樸畫(huà)受畫(huà)中受傷的或者傻笑的人，突出了當(dāng)下生活的迷惘和無(wú)所適從，畫(huà)面暖粉紅色的處理，透著一種焦慮和不安。

1998年十人繪畫(huà)交流展 北京 1999年中央美院第10屆研修班畢業(yè)作品展 北京 2003年參加今日美術(shù)館首屆青年油畫(huà)展，宋莊百人油畫(huà)作品展，

2004參加廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)；

2005年參加環(huán)宋莊集結(jié)2005展，團(tuán)體參展廣州藝術(shù)博覽會(huì)宋莊專題，參加在798藝術(shù)區(qū)仁畫(huà)廊舉辦的“蜷縮之輩”，

2006年參加北京首屆當(dāng)代職業(yè)藝術(shù)家繪畫(huà)聯(lián)展，中國(guó)當(dāng)代作品歐洲巡回展，由宋莊畫(huà)家村畫(huà)廊推薦參加廣州藝術(shù)博覽會(huì)宋莊專題展，新加坡藝術(shù)博覽會(huì)，“宋莊制造—上上國(guó)際美術(shù)館2006年宋莊藝術(shù)家推介展。

2007年參加意大利米蘭國(guó)際當(dāng)代藝博會(huì)。