當(dāng)代青年代表性書家

別號無外樓

1978年出生于廣西北流市

2005年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法系書法篆刻專業(yè)本科

2010年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法系碩士研究生

中國書法家協(xié)會會員

浙江省青年書法家協(xié)會副秘書長

現(xiàn)任教于中國美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院

2003年今日美術(shù)館“第二屆全國流行書風(fēng)·流行印風(fēng)大展”

2004年中國書協(xié)“首屆全國青年書法篆刻展”

2004年中國書協(xié)“第一屆全國大字書法藝術(shù)展”

2005年獲“中國美術(shù)學(xué)院王嘉廉優(yōu)秀畢業(yè)作品獎學(xué)金”

2005年獲中國書協(xié)“第五屆中國書壇新人新作展”最高獎

2005年中國書協(xié)“第三屆全國書法百家精品展”

2005年中國書協(xié)“第五屆全國篆刻藝術(shù)展”

2005年中國書協(xié)“全國第二屆扇面書法藝術(shù)展”

2005年“首屆國際草書藝術(shù)邀請展”

2006年特邀參加“廣西省第二屆中青年書法篆刻展”2006年獲“第五屆全浙書法大展”銀獎

2006年獲“浙江省第三屆青年書法選拔賽”金獎

2006年獲中國書協(xié)“全國首屆行書大展”提名獎北京《中國書畫》雜志評選為“2007廣西書法篆刻二十家”之一

天津《中國書畫報》評選為“2007中國書法十大年度人物”之一

2008年獲中國書協(xié)“第二屆全國草書大展”三等獎

北京《中國書畫》雜志評選為“2008浙江省十大青年書法家”之一

2009年3月在浙江浦江美術(shù)館舉辦“西湖無邊--梁小鈞書法作品展”，并出版作品專集。

2011年9月在山東臨沂展覽館舉辦“走進(jìn)王羲之--梁小鈞演繹王羲之作品展”，并出版作品專集。

2008--2012年連續(xù)五年成功策劃主持五屆【烈日狂草—全國草書集訓(xùn)】，其近乎瘋狂的魔鬼式大草教學(xué)震動書壇。

我觀小鈞，乃江南奇才也。其英華早荗，志氣高遠(yuǎn)，不然，何以揮斥翰墨，激昂云天，作此磅礴大草焉！

初見小鈞，我甚是詫異，怎么也無法將眼前文弱靦腆的書生與巨幅狂草相聯(lián)。然而，當(dāng)我們語到深處，小鈞那逸氣勃勃、英風(fēng)飛揚(yáng)的天性就漸漸露出端倪。

每觀小鈞的狂草巨作，都會深深感受到一種從視覺到情感上的多重強(qiáng)烈沖擊，一如錢塘大潮，倒海翻江，排空而來。如此氣魄，非心境澄明、胸襟闊達(dá)者，不能及此！小鈞的成功，亦非聰慧兩字所能包容。析其書法，知多年苦學(xué)張芝、二王、旭素以及明清草書，并加以融會與升華。他的《擬王羲之小園帖》、《登鸛雀樓》、《赤壁懷古》等巨幅狂草，汪洋澎湃，酣暢淋漓，跌宕起伏，大有呑吐宇宙之氣概、卷舒天地之雄心。此等磅礴巨制，可謂前不見古人之跡，若使少師再世，聊發(fā)顛狂，揮毫題壁，亦復(fù)如此耶？

今小鈞此展，別具一格，用屬于自己的語言，激情演繹羲之諸帖，大膽天放，縱逸雄奇。其在形式上欲借鑒現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成的元素，極盡探索之能事，不踐前人，一改舊法，試圖創(chuàng)造出一種全新的審美圖式。

噫！適我者無非新矣。

——中國書法家協(xié)會黨組副書記、秘書長陳洪武為“走進(jìn)王羲之--梁小鈞演繹王羲之作品展”作序言

書法篆刻作品發(fā)表于《現(xiàn)代書法研究》、《人民日報》、《書法雜志》、《西泠印社百年慶典特輯》等�！稏|方藝術(shù)·書法》、《青少年書法報》、《美術(shù)報》、《書法導(dǎo)報》等專業(yè)報刊十多次專題介紹。編著教學(xué)類教材圖書十多種。

2005年西泠印社出版社出版《臨摹與創(chuàng)作·梁小鈞中國美術(shù)學(xué)院學(xué)書小結(jié)》

2008年西泠印社出版社出版《【穿越晉唐煙塵】——梁小鈞書法集》

2009年中國文化出版社出版《【西湖無邊】——梁小鈞書法集》

2011年廣西美術(shù)出版社出版《【走進(jìn)王羲之】——梁小鈞演繹王羲之書法集》

“深入經(jīng)典”時沒有“亦步亦趨”地將臨摹作為目的，而是將原帖放大幾倍甚至幾十倍臨習(xí)，氣勢開張，動人心魄。他將原帖中大量的重要信息攝取出來，并根據(jù)自己的重新理解，極性情地表現(xiàn)這些元素，實現(xiàn)了對古人的超越。——毛建波（中國美術(shù)學(xué)院研究生處處長、史論系教授、博士生導(dǎo)師）

梁小鈞是一位頗有闖勁的青年書家。他對魏碑、狂草等書風(fēng)情有獨(dú)鐘。魏碑形式頗具新意，狂草則氣象開闊激情飛揚(yáng)。我一直認(rèn)為，書法家首先要有探索的勇氣，要甩得開（觀念與筆墨），把個人的情感表達(dá)出來，然后隨著學(xué)習(xí)的深入慢慢地收斂，使書寫的作品成為一種有意味的形式。倘若墨守成規(guī)，一點(diǎn)一畫不敢越雷池一步，最后最多成為一個書匠。因為藝術(shù)家不僅僅要懂得修行，更要懂得突破。小鈞可以說是當(dāng)代有為青年書法人的榜樣，祝愿他一步步走向成熟�！�—白砥(中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，浙江省書協(xié)副主席)

小鈞雖然很年輕，卻是我的一個老朋友。一個有著十幾年交往的一個忘年交。每一次見到他或者觸及到他，都帶給我不小的驚喜。他愈來愈顯露出非同凡響的才華。光有才華還不算，小鈞在才華的背后是他對書法的摯愛，他的勤勉，他為人為藝的坦率和真誠，他在創(chuàng)作上的勇氣和膽魄，這些可貴的素質(zhì)萃于一身，在這短短十幾年的歷程中，有如此穎異的表現(xiàn)，也就在情理之中了。人的根性，利鈍本來不齊，有些人學(xué)書要二十年，有些人要三十年，有些人也許一輩子仍然徘徊在門徑之外！小鈞對于書法的悟性顯然是屬于那種少有的上善的根器。小鈞才高年富，中國書法的光明前景真正要指望他們這輩人了，我將拭老目以待之�！�—劉彥湖（中央美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院副研究員）

梁小鈞之所以能讓人過目不忘，一是他身單體薄，卻神完氣足，善作大幅巨制；二是他齡輕年少，卻眼高手勤，博涉五體經(jīng)典；三是他科班出身卻化古出新，尋求時代新法。他的創(chuàng)作實踐，是對世易時移后書法藝術(shù)現(xiàn)狀的正確反應(yīng)。他如此年輕就具備強(qiáng)烈的創(chuàng)變意識和膽氣，作品中充溢著旺盛生機(jī)和活力，假以時日，其大功告成是可以期待的�！�—劉洪彪(中國書法家協(xié)會理事、草書委員會秘書長)

小鈞的臨摹很高明，他不僅注意了“技術(shù)”，更重要的是他更注意了技術(shù)之外的一切。有的達(dá)到遺形取神的高度，有自己的面貌而不沖淡古人，有傳統(tǒng)而不忘卻自家，此書家難能亦復(fù)可貴之事。 小鈞的創(chuàng)作我以為大草最佳，我看得愛不釋手，他能恰當(dāng)處理險絕與平正的矛盾關(guān)系�，F(xiàn)在有些人把險絕處理成險怪，或者讓人感到故作姿態(tài)難受得要命。不能帶給人以享受，專門讓人“難受”，一字之差謬之千里。——孫其峰(天津美術(shù)學(xué)院原副院長、教授，著名書畫大家)

行草書作為帖學(xué)的核心，寫大字不容易，鈞君以學(xué)院派的功力、以年輕人的豪情與審美創(chuàng)作巨幅大草，當(dāng)屬新帖學(xué)之精英。小鈞君將細(xì)小晉字揮寫成榜書，字形嚴(yán)整文雅且線條流暢而蒼茫，更有價值的是顯現(xiàn)出帖學(xué)的輕盈與流美，真正展示了他的才華功力與時代審美之素養(yǎng)�！�—張旭光（中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長，中國書法家協(xié)會草書委員會副主任）

小鈞我應(yīng)該算是比較了解的，所以我覺得他其實沒什么，就是能折騰而已。

他的才華真的不算高，但敢想；他想得不是很高深，但敢干。他干的活也不見得很精細(xì)，但很專注、很執(zhí)著。說白了，他不過就是個認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實實地折騰的人。

折騰是個動詞，往往指稱那些結(jié)果尚未進(jìn)行評估的行為過程，這一過程的具體表現(xiàn)，就是把自己弄得很亢奮很忙亂，把觀者弄得很激動很癢癢。.....小鈞的當(dāng)下，正是這樣一種狀態(tài)。拿書法來折騰，有點(diǎn)像沒事找事，好端端的一件物什，他非要折騰成那樣；本來沒有的東西，愣是讓他給整出不知什么玩意出來。反正三天兩頭的，他準(zhǔn)有一出新戲。.....

人群中，只看到他在跑，所以不時地會讓人矚目。但后面沒狼前方也沒看到落鈔票，因此也沒多少人去在乎他在急什么。

急什么呢？

我也不知道，但每次看著他朝氣蓬勃、大汗淋漓的樣子，我總是喘著、并嫉妒恨地對人說：年輕真好。

——張羽翔（博士、中國書法院副研究員、中國書法家協(xié)會楷書委員會委員、廣西書法家協(xié)會副主席。著者注：張羽翔老師是我的重要啟蒙恩師，感謝張老師一直以來對我良苦用心的教誨。）

無外樓，劍磨十載，成在一心�！傲胰铡辈轄I，八方同修，書林不勝之景也。其以天縱之資游藝，從無字句處解禪。循規(guī)而自成矩，反道卻悟正途。永樂公曰：唯豁然心胸者，能極致身手也。六十秒書十一米，西湖半硯； 而立年建立命功，北流一梁。功成因命遠(yuǎn)不朽在無名。

無外者，大內(nèi)之謂也； 大內(nèi)者，能容之極也。包荒諸玄，謂之妙也。

張廣雅懷，庶幾澹之。咦，吾誰與歸？所謂“大丈夫能本色，真名士自風(fēng)流”，心無掛礙故也。

然，電閃聞雷，非九霄常態(tài)；花開見佛，乃千古恒心。心若如水，其善自足；善之善者，豈可方物？此則無外樓大草之余味。

樓主梁小鈞，青年老成，未來宗師也。

——張培元（華學(xué)會會長、漢字書法研究會創(chuàng)會主席、香港書譜學(xué)院院長、書譜社社長）

小鈞幾乎每天都在與古代經(jīng)典法帖對話，始終不離開經(jīng)典，就如同畫家長期堅持寫生一樣。難能可貴的是，在恪守法度的同時小鈞又非常強(qiáng)調(diào)自由表現(xiàn)自我，這就如同一把刀刃的兩個面，缺一不可。專業(yè)出身的小鈞，所表現(xiàn)出的基本姿態(tài)，筆下有廣闊的心胸氣度，又懷有敬畏傳統(tǒng)之心，這種創(chuàng)作理念，對當(dāng)代書法是具有示范性意義的�！�—汪永江（浙江省書協(xié)主席團(tuán)成員、創(chuàng)作委員會主任，浙江青年書法家協(xié)會主席）

我非常贊賞小鈞的學(xué)習(xí)態(tài)度與人生態(tài)度，他執(zhí)著于書法創(chuàng)作與創(chuàng)作的研究，直至沉湎于骨，書家中少見！

——陳大中（中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

書法走到這個時代它應(yīng)該怎么往前走——這樣的命題一般書法家他不關(guān)心的，一般書法家關(guān)心的是字寫得好就行了，這個書法怎么往前走不關(guān)我的事。但是對于院校出來的人他就有這個意識，就有這個使命感。實際上，中國美院的很多人才都有很好的積累，都有非常強(qiáng)的科研和探索的意識，這是一種引領(lǐng)創(chuàng)作的風(fēng)氣。梁小鈞便是這樣的一位頗具科研意識和探索精神的青年書家。他在美院從本科到碩士，經(jīng)過嚴(yán)格的科班訓(xùn)練，又以在創(chuàng)作上的才情勃發(fā)，在書法創(chuàng)作與臨摹方面，均取得不俗的成績。在中國美院書法系的科班人才中，是一位引人注目的佼佼者�！�—陳振濂（中國書法家協(xié)會副主席、杭州市人大副主任、浙江省文聯(lián)副主席）

我最喜歡小鈞的大字草書。他以自己獨(dú)特的理解，對經(jīng)典進(jìn)行了一種全新的演繹。作品透露出的陌生感，一定不會讓觀眾的眼睛一滑而過！在神完氣足的揮灑中，小鈞對“度”的拿捏仍十分到位。表面的粗頭亂服之下，是反常合道的“無心插柳柳成蔭”�？纯此麑χ袖h側(cè)鋒宿墨濃墨枯墨方筆圓筆的運(yùn)用，就不能不感嘆藝高人膽大，不能不佩服小鈞的好筆性！在一個開放的時代，對經(jīng)典敢于做出如此大膽的演繹，也就在無形中把時代性糅進(jìn)了作品中！——梁永琳（中國書法家協(xié)會理事、《人民日報》海外版《名流周刊》主編、中央文史館書畫院院部委員）

草書以其用筆的豐富性、結(jié)構(gòu)的多變性以及章法的韻律性等諸要素，一直是書家達(dá)其性情的最佳選擇。小鈞以篆隸之筆法融入狂草的創(chuàng)作之中，用筆圓融樸茂，豪情萬丈，力可扛鼎。在充滿激情與沖動的巨幅草書創(chuàng)作中，胸中自有一股奇氣噴薄而出，有沛然不可止遏之勢，似乎在追尋與古人之天地精神相契合往來，我想這也是他選擇草書作為自己安身立命之本之所在。

—韓天雍(中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 )

梁小鈞每一次的探索與試驗不一定都成功，但在相當(dāng)多的作品中讓我們看到了與藝術(shù)很內(nèi)核的部分觸碰后的痕跡。探索的價值已經(jīng)被他不斷進(jìn)步的事實所證明，尤其是他的大草創(chuàng)作確實站在了當(dāng)代草書創(chuàng)作的前沿了。寫大草難，寫巨幅大草更難，寫長篇巨幅大草難上加難。這不是字大字小的問題，這是體力、技術(shù)、膽魄的綜合較量。梁小鈞打動我們的是其書法藝術(shù)的氣象，以及人這個主體可能達(dá)到的創(chuàng)造力。

——鮑賢倫（浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長、浙江省書法家協(xié)會主席）