房晶，男，1954年出生，山西省平遙縣人，山西省中級工藝美術(shù)師，山西省漆器藝術(shù)大師，晉中市工藝美術(shù)大師，中國工藝美術(shù)協(xié)會、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，山西省工藝美術(shù)協(xié)會理事，山西省漆器行業(yè)協(xié)會常務(wù)理事，晉中市民間工藝美術(shù)家協(xié)會理事，平遙縣工藝美術(shù)學(xué)會，現(xiàn)任副秘書長。其組建“髹錦廔”漆藝工作室，精心設(shè)計制作多種工藝的漆藝產(chǎn)品。

1972年9月參加工作，在平遙推光漆器廠薛生金先生門下學(xué)習(xí)漆藝，上世紀八十年代已成為企業(yè)主要藝術(shù)骨干，一直從事推光漆器的研制、開發(fā)與創(chuàng)新。四十多年間，為繁榮山西漆器以及傳承平遙推光漆髹飾技藝盡了微薄之力。

在薛生金師傅的傳授下，認真鉆研推光漆傳統(tǒng)技藝，并不斷研制新產(chǎn)品、新工藝、新技術(shù)。在產(chǎn)品設(shè)計及堆古罩漆、三金三彩、青綠山水新工藝的制作運用上有較深厚的藝術(shù)造詣。

積極參加國家、省、市工藝美術(shù)行業(yè)組織的各項學(xué)術(shù)活動，努力豐富漆藝知識，使藝術(shù)水平不斷發(fā)展與提高。1984 年應(yīng)輕工部之邀赴廣州為中外合資五星級賓館花園酒店，設(shè)計制作當時國內(nèi)最大的漆畫壁掛《百美圖》《百駿圖》。1986年薛生金大師設(shè)計、房晶制作的六頁堆古罩漆彩畫屏風(fēng)《春園獻翠》獲國家百花獎銀杯獎。1986 年漆畫《五臺山》入選中國美術(shù)館舉辦的首屆“中國漆畫展”。1992 年為推光漆器廠技改新項目，獲縣科委“成果獎”。使企業(yè)一次訂貨達百萬元（時任廠長田湘成）。1994 年同薛大師等合作巨幅屏風(fēng)《關(guān)圣大帝》。多幅作品入選中國（平遙）漆文化藝術(shù)節(jié)和揚州中國漆器藝術(shù)精品展。2007年8月，作品入選中國工藝美術(shù)學(xué)會、清華美院主辦的“國際現(xiàn)代漆藝展”，并出版畫冊。2011年作品《古城》獲中國工藝美術(shù)協(xié)會主辦的“中國漆藝創(chuàng)意大賽”銀獎。2012年4月參加中國工藝美術(shù)國家級培訓(xùn)（蘇州），其作品《童聲》獲學(xué)員優(yōu)秀作品獎。2012年《淺談平遙漆器的淵源與發(fā)展》一文在國家級刊物《中國工藝美術(shù)》2012 年第五期發(fā)表。

努力學(xué)習(xí)和傳承平遙推光漆髹飾技藝，先后傳授徒弟40余名，其中有多名青年藝徒在國家各類展會上頻頻獲獎，已成為平遙漆藝界的新生代藝術(shù)中堅。

組建“髹錦廔”漆藝工作室，精心設(shè)計制作多種工藝的漆藝產(chǎn)品。其精湛的技藝，優(yōu)良的品質(zhì)，受到中外游客及客戶的贊譽和好評，其技藝水平在同行業(yè)中有較高的聲譽，為繁榮平遙旅游經(jīng)濟、做大平遙推光漆器產(chǎn)業(yè)做出了應(yīng)有的貢獻。

1994 年經(jīng)晉中地區(qū)中級工藝美術(shù)專業(yè)職務(wù)評審委員會，評定授予“山西省中級工藝美術(shù)師”任職資格。

2004 年經(jīng)山西省民間文藝家協(xié)會，山西民間工藝美術(shù)家協(xié)會，授予“山西省以及民間工藝美術(shù)師”；

多次獲平遙縣文化精品創(chuàng)作先進個人。

1986年由薛大師設(shè)計，房晶制作的六頁堆鼓屏風(fēng)《春園獻翠》獲國家百花獎，銀杯獎；.

2004參展作品作品榮獲“山西省首屆民間藝術(shù)博覽會二等獎”；

2011 年9月作品《古城》獲中國工藝美術(shù)協(xié)會主辦的“中國漆藝創(chuàng)意大賽”銀獎；

2011年11月作品《古城朝暉》獲山西省首屆工藝美術(shù)大師作品暨藝術(shù)精品博覽會，銀獎；

2012 年4 月作品《童聲》獲中國工藝美術(shù)國家級培訓(xùn)學(xué)員，優(yōu)秀作品獎。

作品從底胚到表面髹飾全部用傳統(tǒng)大漆工藝。材料有；天然漆，鋁箔粉，木炭粉等。陽光，彩云用大漆的漂流變涂法。它不同于彩繪，堆漆，雕漆等傳統(tǒng)髹飾方法。變涂髹飾運用反復(fù)推磨呈現(xiàn)的層次感，賦予了漆畫新的視覺感受，表現(xiàn)出了不同的審美情趣。

此作品用黃河瀑布洶涌澎湃激流勇進的壯觀景象，寓意中華民族前仆后繼，一往無前的大無畏精神。較好的表現(xiàn)了民族之魂，中華之魂這一主題。作品從底胚刮膩髹漆到表面裝飾均采用傳統(tǒng)大漆為原料。大漆表現(xiàn)畫面的淺色是一大難題，作品用鋸木鋪底再撒鋁箔粉，做成碎小的凹凸效果，以表現(xiàn)噴涌的水花，然后用透明大漆逐步分染，杜絕了使用顏料造成的虛假色彩。完全用大漆表現(xiàn)出了現(xiàn)代漆畫特色，色彩亮麗與厚重的統(tǒng)一，層次錯落而形神統(tǒng)一和諧。

作品運用傳統(tǒng)的平遙漆器工藝技法，采用了堆鼓，三金三彩等裝飾技藝，但在色彩的運用上有所突破，不是按傳統(tǒng)的彩繪工藝，而是在鋁箔和鋁箔粉上加以暈染，使畫面層次感，立體感進一步增強，再加上金箔的點綴，顯得畫面整體更加絢麗。

國家級刊物《中國工藝美術(shù)》2012 年第五期