盧淦五歲時，父親在北京找到個小職員的差事，他便隨父遷居北平盧淦。中學(xué)時，他對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，在美術(shù)老師的培養(yǎng)下，他的繪畫成績優(yōu)良，1927年中學(xué)畢業(yè)后曾在南開大學(xué)預(yù)科及京華美專就讀，翌年考入北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系，開始了他渴望已久的繪畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)。在校期間，他除了學(xué)習(xí)美術(shù)，還愛好戲劇，在課余時間，經(jīng)常參加愛美劇社的戲劇演出活動，為他后來從事戲劇活動打下了基礎(chǔ)。然而，正當(dāng)他醉心于美術(shù)學(xué)習(xí)時，意想不到的打擊降臨在他頭上：父親失了業(yè)，家庭的經(jīng)濟(jì)來源驟告中斷。對自己兒子寄于莫大希望的雙親，忍痛賣掉了河北家鄉(xiāng)祖上留下的幾間茅草房，總算使盧淦讀完了四年大學(xué)。盧淦在學(xué)習(xí)上十分刻苦，是學(xué)校的高材生。他滿以為畢業(yè)后尋找職業(yè)不成問題�？墒牵�舊社會，大學(xué)畢業(yè)即失業(yè)，美好的愿望成了泡影，他不得不自謀出路。

從1933年大學(xué)畢業(yè)到1937年的四年里，他到處奔波，沒有固定的職業(yè)，當(dāng)中還兩度失業(yè)。他在山東省立第二師范學(xué)校當(dāng)過美術(shù)教師；又在濟(jì)南省立劇院當(dāng)過美術(shù)教員兼編譯員，為該院的《舞臺藝術(shù)》刊物任美術(shù)編輯，還為演出的新歌劇《岳飛》作過裝置助理工作。在此期間，他漸漸對電影美術(shù)發(fā)生了興趣。1935年7月他到山西太原，加入了西北影業(yè)公司，任置景師。曾擔(dān)任《千秋萬歲》、《無限生涯》兩部影片的美術(shù)設(shè)計，但均因無法拍攝而中斷。然而這短暫的藝術(shù)實(shí)踐使他對電影美術(shù)有所了解。平常他積極參加西北影業(yè)公司的一些業(yè)余演出活動。他曾在田漢編劇、宋一舟導(dǎo)演、田方主演的話劇《一致》中飾演配角并兼任該劇的美術(shù)和服裝設(shè)計。盡管西北影業(yè)公司的歷史是短暫的，但他有幸與田方、宋之的、王蘋、呂班等一些電影工作者相識，從他們那里學(xué)到了不少東西，對他以后從事電影工作有一定幫助。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他到長沙參加了中華平民教育促進(jìn)會，任戲劇委員會干事盧淦先生的照片，非常珍貴。而后隨該會熊佛西、楊村彬所組織的抗戰(zhàn)劇團(tuán)入四川，從事抗日宣傳活動。在《一片愛國心》、《放下你的鞭子》以及大型兒童劇《兒童世界》和歷史劇《吳越春秋》等戲劇中擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計工作。后來中華平民教育促進(jìn)會解散，他到四川省立戲劇教育實(shí)驗(yàn)學(xué)院任美術(shù)導(dǎo)師兼教具課長，除任教外，還為該院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演出的《秦良玉》等劇擔(dān)任舞臺美術(shù)和服裝設(shè)計。

1939年因該院清洗裁減一些具有抗日思想的平民教育促進(jìn)會的成員，盧淦也被解雇。1939年8月，他出于對電影美術(shù)的愛好，幾經(jīng)周折，由在中國電影制片廠的進(jìn)步電影工作者王瑞麟的介紹進(jìn)入該廠，先任美工員，后升為制景師。從1940年至1948年，他先后在陽翰笙編劇、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的故事片《塞上風(fēng)云》，鄭君里編導(dǎo)的紀(jì)錄片《民族萬歲》和孫瑜編導(dǎo)的故事片《武訓(xùn)傳》等影片中任美術(shù)或服裝設(shè)計。此期間，使他難以忘卻的是拍攝《塞上風(fēng)云》那段很有意義的生活。他與應(yīng)云衛(wèi)等同志去拍外景時，路過延安，親眼目睹了革命圣地的火熱斗爭生活和艱苦樸素、奮發(fā)向上的革命精神，深深地感染了他，教育了他，使他看到了光明和希望，對革命的最后勝利充滿了信心。他更加靠近進(jìn)步電影工作者，并在中國萬歲劇團(tuán)、中華劇藝社等進(jìn)步劇社組織演出的《天國春秋》、《虎符》、《草莽英雄》、《清宮外史》、《黃金萬兩》等話劇中，擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計。解放戰(zhàn)爭時期，他隨中國電影制片廠遷往南京，后又到上海。上海解放時，在地下黨的影響下，他參加了護(hù)廠活動。上海解放后，他是電影廠工作推動委員會和臨時管理委員會成員，積極參加了上海電影制片廠的恢復(fù)和建設(shè)工作。

1933年畢業(yè)于北平大學(xué)西洋畫系。曾任山東劇院舞臺美術(shù)教員、西北影業(yè)公司置景師、中國電影制片廠置景師兼技術(shù)課副課長。擔(dān)任《塞上風(fēng)云》等影片的美術(shù)設(shè)計。建國后，歷任東北電影制片廠置景師，長春電影制片廠美術(shù)師、總美術(shù)師，中國影協(xié)第三、四屆理事，中國美協(xié)吉林分會副主席。中國民主同盟盟員。曾擔(dān)任《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《五朵金花》、《甲午風(fēng)云》等影片的美術(shù)設(shè)計。1981年，他又為故事片《藥》進(jìn)行美術(shù)設(shè)計。他說他最大的快樂，就是為電影事業(yè)付出心血。

1949年8月，他申請報名奔赴東北，參加了東北電影制片廠的建設(shè)工作。從此，開盧淦的作品始了他嶄新的電影藝術(shù)生活。從1950年起，盧淦先后在《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《豐收》、《沙家店糧站》、《秦香蓮》、《畫中人》、《五朵金花》、《甲午風(fēng)云》、《滿意不滿意》、《節(jié)振國》、《蝶戀花》、《藥》等近二十部影片中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計工作。其中，不少影片的形象鮮明生動，意境頗具特色，深受廣大觀眾的喜愛。

他始終遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。他說：“藝術(shù)家離不開生活，生活是我的創(chuàng)作源泉�！�

1950年他參加拍攝《白毛女》時，隨攝制組到河北省平山縣體驗(yàn)生活。這里恰好離他家鄉(xiāng)不遠(yuǎn)，他對這里的山水花草、農(nóng)家的習(xí)俗都比較熟悉。特別是他小時候見到的村鎮(zhèn)的大財主家的富麗堂皇，財主的窮兇極惡和村民們在死亡線上掙扎的情景，以及在村鎮(zhèn)做木工活的祖父受盡財主欺壓的情景，都深深地留在他的記憶里，這些，對他處理好《白毛女》的美術(shù)設(shè)計有很大的啟發(fā)。從而使整部影片的布景設(shè)計都十分真實(shí)，增加了影片的藝術(shù)感染力。通過實(shí)踐，他認(rèn)識到追求生活的真實(shí)和不斷地提煉生活，這對于電影美術(shù)創(chuàng)作是十分重要的。

他始終堅持深入生活、并到生活中去挖掘美好的意境，熱情地去歌頌新生活。在拍攝《五朵金花》時，他深入到云南大理的蒼山、洱海，親臨其境，觀察、領(lǐng)略這一地區(qū)的秀麗風(fēng)光和少數(shù)民族那豐富多彩的生活，然后力求達(dá)到典型化的自然環(huán)境和情景交融的藝術(shù)效果。例如：“蝴蝶泉邊”這場景，就是現(xiàn)實(shí)生活中“蝴蝶泉”的再創(chuàng)造。原蝴蝶泉是水泥修的池子，周圍也不那么美。

而盧淦在攝影棚里設(shè)計出的“蝴蝶泉”卻另有一番天地。在設(shè)計中，他用云南淺黃色的山茶花代替了現(xiàn)實(shí)中的一些雜花，這樣既避免了色彩的堆砌、雜亂，又突出了蝴蝶泉邊的幽美。出現(xiàn)了“鳥鳴山更幽，花香心更甜”的動人意境，表現(xiàn)出五對青年男女的高尚情操和心靈美，收到了“寓情于景”、“借物抒情”的藝術(shù)效果。

盧淦的創(chuàng)作態(tài)度是很嚴(yán)肅認(rèn)真的。每一部影片的場景設(shè)計，都是經(jīng)過精心設(shè)計的。他首先依據(jù)題材、結(jié)構(gòu)、形象塑造，進(jìn)行反復(fù)構(gòu)思。每部戲都有整體設(shè)計，每場景都有詳細(xì)制作圖樣，包括平面圖、立體圖和建筑解剖制作圖。畫面構(gòu)圖、色調(diào)和人物形象處理都別具匠心。他常運(yùn)用“緣物寄情”、“借物言志”、“狀物抒懷”等藝術(shù)手法，為表達(dá)影片的主題思想服務(wù)。甚至對一塊匾額、一副對聯(lián)、一條標(biāo)語，他都煞費(fèi)苦心編寫。如《白毛女》中，黃世仁家大門口用“德貫千頃”，與佛堂里“大慈大悲”兩塊橫匾， 《甲午風(fēng)云》中李鴻章的“議事廳”里用“柔遠(yuǎn)安邇”的橫匾，都生動地反襯出了統(tǒng)治階級的偽善面孔和反動本質(zhì)。

盧淦在他整個藝術(shù)生活中是勤奮的，善于探索的。他喜歡中國古典繪畫和詩詞，對考古、文物和建筑、民間藝術(shù)也頗有研究。他廣泛涉獵電影、戲劇、繪畫等藝術(shù)理論，悉心研究和借鑒各種風(fēng)格流派的藝術(shù)特色，為創(chuàng)造電影美術(shù)的民族風(fēng)格，不斷地進(jìn)行探索和創(chuàng)新。比如，在拍攝《甲午風(fēng)云》時，他考察、研究了中國古典建筑結(jié)構(gòu)，認(rèn)為對柱子的設(shè)置，應(yīng)該有象詩歌一樣的節(jié)奏感。在影片美術(shù)設(shè)計中，柱子設(shè)置的數(shù)量要準(zhǔn)確、適當(dāng)。少了，形不成節(jié)奏感；太多了，又容易使人物情緒受到干擾，失去表演重心。因此，他在《甲午風(fēng)云》的“環(huán)廊”一場景中，依據(jù)主人公鄧世昌心懷積憤、急步闖進(jìn)丁汝昌簽押房的那場戲里，就采用了多層次廊柱，顯得節(jié)奏感很強(qiáng)，充分表現(xiàn)出了鄧世昌當(dāng)時的內(nèi)心激情，使“景”與“情”交融在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，給觀眾留下了深刻印象。

他曾任長春電影制片廠總美術(shù)師，吉林省人民代表，吉林省美術(shù)協(xié)會副主席。

參與影片：

藥　　MEDICINE（1981）

瑤山春　　SPRING COMES TO YAO FAMILY（1978）

蝶戀花（舞�。�　�。�1978）

開山的人　　（1976）

節(jié)振國(京劇)　�。�1965）

滿意不滿意　�。�1963）

甲午風(fēng)云　�。�1962）

五朵金花　�。�1959）

畫中人　　（1958）

羅小林的決心　�。�1955）

沙家店糧站　　（1954）

豐收　�。�1953）

白毛女　�。�1950）

鋼鐵戰(zhàn)士　�。�1950）

武訓(xùn)傳　�。�1950）

塞上風(fēng)云　�。�1942）

秦香蓮　�。�1940）

千秋萬歲　�。�1935）

無限生涯　　（1935）