1938年3月經(jīng)朋友介紹進(jìn)入“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”(簡(jiǎn)稱“滿映”)。他先當(dāng)劇務(wù)助理，次年改任導(dǎo)演助理，跟隨日本導(dǎo)演大谷俊夫拍攝了屬于國(guó)策片的《冤魂復(fù)仇》和《東游記》等，隨后又跟高原富士郎拍攝了生活喜劇片《人馬平安》。朱文順雖讀書不多,更沒有專門學(xué)過電影業(yè)務(wù)，但他天資聰慧，把片場(chǎng)作為課堂，潛心學(xué)習(xí)，收效顯著。當(dāng)時(shí)助理導(dǎo)演的主要任務(wù)是將導(dǎo)演的話翻譯給演員聽，按導(dǎo)演的意圖組織現(xiàn)場(chǎng)拍攝。朱文順日語流暢，他在傳達(dá)導(dǎo)演的意圖的同時(shí)，慢慢悟到了導(dǎo)演工作方法，很快熟悉了片場(chǎng)的“現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度”。兩位日本導(dǎo)演見朱文順領(lǐng)會(huì)意圖快，工作得心應(yīng)手，后期工作也常叫他去幫忙，這使朱文順很快掌握了剪輯技巧。對(duì)朱文順來說，這三部影片的拍攝，等于他讀了兩年電影大學(xué)。他躍躍欲試，很想在片場(chǎng)中一試身手。

正當(dāng)朱文順跟大谷俊夫拍攝《冤魂復(fù)仇》時(shí)，著名的日本特務(wù)頭子、原偽滿民政部警務(wù)司長(zhǎng)甘粕正彥取代原理事長(zhǎng)金璧東，出任“滿映”第二任理事長(zhǎng)。甘粕到任不久，就提出了一個(gè)響亮的口號(hào)“滿映應(yīng)當(dāng)成為滿洲人的滿映”，這使全會(huì)社的中國(guó)人和日本人都想不到。甘粕的話說了就要照辦，1940年“滿映”新制了兩個(gè)“導(dǎo)筒”，交給了助理導(dǎo)演朱文順和周曉波，這給朱文順創(chuàng)造了時(shí)機(jī)。

“滿映”建立時(shí)，就被定為國(guó)策會(huì)社。就是擔(dān)負(fù)國(guó)家政策使命的會(huì)社�！皾M映”正是以這種思想為根本指導(dǎo)思想，致力于拍攝國(guó)策片，借助電影努力宣傳日本，介紹偽滿洲國(guó)，鼓噪日滿一心和五族協(xié)和等，用殖民思想奴化東北民眾。“滿映”拍片伊始，就推出了宣傳偽滿國(guó)軍和美化偽滿警察的《壯志燭天》、《大陸長(zhǎng)虹》、《國(guó)境之花》、《鐵血慧心》和《黎明曙光》，以及介紹日本的《東游記》等。

面對(duì)現(xiàn)實(shí)，朱文順不得不繞開主流國(guó)策影片，而拍攝反映婚姻家庭的生活片。1940年，他拍攝了他的第一部影片《誰知她的心》，影片描寫一個(gè)叫小英的姑娘在周家做傭人，她看見闊家小姐穿戴漂亮，生活舒適，也想過富人的生活。她趁周家全家外出旅行之機(jī)，穿上周家小姐的漂亮衣服，把自己打扮成闊家小姐，與一趙姓青年相愛。小英本想告訴對(duì)方自己的真實(shí)身份，但總是不好啟齒。周家旅行回來，真相大白。趙姓青年感到自己受了欺騙，小英道歉，趙姓青年原諒了小英。影片通過這樣一個(gè)特定情節(jié)，表現(xiàn)女孩子的浮躁和追求奢華。這在當(dāng)時(shí)來說，影片主題健康。朱文順作品1941年，朱文順又編導(dǎo)了同樣題材的影片《她的秘密》，影片描寫了一樁一波三折的婚姻破鏡重圓的故事，反映嫌貧愛富思想給婚姻造成的苦難。同年,朱文順又拍攝了《新婚記》和《王麻子膏藥》兩部影片�！缎禄橛洝肥且徊肯矂∑�。描寫一個(gè)非常任性的女人宵音管理家事，她聽不進(jìn)丈夫關(guān)的話，把家里搞得一塌糊涂。關(guān)的老父從鄉(xiāng)下進(jìn)城看到兒媳把家搞得不像樣子，也難以忍受，便向鄰居請(qǐng)教男人該怎樣當(dāng)家，又把宵音的父親請(qǐng)來評(píng)理調(diào)解。關(guān)在公司職員的幫助下，教訓(xùn)了妻子，家庭生活和睦起來。《王麻子膏藥》描寫在繁雜的市場(chǎng)里，一家膏藥店為求得生存而與各方面競(jìng)爭(zhēng)的生活。

1942年,朱文順在反映家庭生活方面繼續(xù)摸索前進(jìn)，拍攝了《恨海難填》,描寫弟弟利用曾與嫂子戀愛的經(jīng)歷向嫂子敲詐錢財(cái)?shù)墓适�。同時(shí)又?jǐn)U展影片題材，拍攝了反映底層人民生活，特別是戲劇演員生活的《歌女恨》和古裝片《豹子頭林沖》。1943年，隨著日本在南太平洋戰(zhàn)事吃緊，“滿映”拍片數(shù)量銳減。這一年朱文順只編導(dǎo)了一部《劫后鴛鴦》。影片仍是表現(xiàn)家庭生活，描寫富家子弟唐鴻志與表妹陶英華相愛，英華已經(jīng)懷孕。唐母為了操縱這個(gè)家庭，想讓自己的侄女玉茹同鴻志結(jié)婚。唐鴻志不肯，唐母便把英華趕走，硬讓鴻志娶玉茹為妻。鴻志在洞房花燭之夜,想起英華,遂毅然離去，到一家百貨商店去工作。商店里的姑娘麗鄉(xiāng)又愛上了鴻志，鴻志不得不躲到別處去。英華離家后本想自殺，但想到腹中的孩子，又堅(jiān)持活了下來。她先當(dāng)家庭教師又當(dāng)糕點(diǎn)工人，最后在糕點(diǎn)鋪的一個(gè)同事家里生下了孩子。幾經(jīng)波折，鴻志找到英華，但這時(shí)孩子已經(jīng)死去。倆人終于凄婉地結(jié)合。1944年，朱文順拍攝了同類題材影片《白雪芳蹤》。1945年，朱文順還拍攝了《芝蘭夜曲》。

“滿映”在其生存的8年時(shí)間里，共拍攝了故事片108部，朱文順5年時(shí)間獨(dú)拍影片10部，拍片數(shù)量可觀。綜觀朱文順的早期創(chuàng)作，主要是反映婚姻家庭和底層民眾生活的苦難，表現(xiàn)窮弱被欺，善終勝惡的主題。在以國(guó)策電影為主旨的“滿映”，朱文順遠(yuǎn)離國(guó)策片而尋找自己的題材領(lǐng)域，一定程度上反映東北淪陷區(qū)人民的生活，這是難能可貴的。與朱文順同時(shí)拍片的周曉波取悅于日偽當(dāng)局，拍攝了典型的國(guó)策片《黃河》和《大地逢春》，表現(xiàn)出媚骨，為人民所唾棄。朱文順通過拍片，將幾名日本劇作家八木寬、長(zhǎng)煙博司、山內(nèi)英三和中國(guó)編劇張我權(quán)，中國(guó)演員浦克、李顯廷、劉恩甲、張敏、白玫、張靜、葉苓等團(tuán)結(jié)到自己周圍，使他們拍攝生活片而不拍或少拍國(guó)策片，也具有進(jìn)步意義。

1945年，偽滿洲國(guó)已風(fēng)雨飄搖。8月8日，蘇聯(lián)對(duì)日宣戰(zhàn)，同時(shí)出兵中國(guó)東北。8月15日，日本無條件投降。偽滿首都新京和“滿映”都亂作一團(tuán)。8月19日晚，蘇聯(lián)航空兵先頭部隊(duì)占領(lǐng)新京，8月20日晨6時(shí)，“滿映”理事長(zhǎng)甘粕正彥服氰化鉀自殺身死，“滿映”解體。在中共長(zhǎng)春地下黨領(lǐng)導(dǎo)下，原“滿映”的進(jìn)步人員組織起來，成立了“東北電影工作者聯(lián)盟”，反對(duì)國(guó)民黨特務(wù)分子的陰謀破壞活動(dòng)，于1945年10月1日成立了東北電影公司，將原“滿映”的權(quán)力掌握在自己手里。朱文順參加了東北電影公司，回到人民電影懷抱。

1946年5月，東北戰(zhàn)局發(fā)生驟變：國(guó)民黨大軍由南至北壓來，東北局決定：放棄長(zhǎng)春。令東北電影公司將接收的器材緊急北遷，并動(dòng)員進(jìn)步職工前往。朱文順因故未能成行而滯留長(zhǎng)春。

東北電影公司遷出后,國(guó)民黨接收大員隨即接管了長(zhǎng)春。中共地下黨員張瑞芳、金山，受周恩來副主席秘密派遣，利用特殊關(guān)系，代表國(guó)民黨中宣部，接收了原“滿映”的房屋和設(shè)備，于1946年7月7日成立了長(zhǎng)春電影制片廠(史稱“長(zhǎng)制”)。朱文順經(jīng)過觀察，感到“金山像一名藝術(shù)家,是做事的人”。經(jīng)過動(dòng)員，朱文順參加了“長(zhǎng)制”，任劇務(wù)科長(zhǎng)兼導(dǎo)演。1947年，朱文順在金山執(zhí)導(dǎo)的名片《松花江上》任副導(dǎo)演,兼飾老實(shí)憨厚的父親。戲雖不多，但給人留下印象。1948年朱文順導(dǎo)演了反映東北義勇軍抗日活動(dòng)的影片《小白龍》。影片完成后，他投奔解放區(qū)哈爾濱，從此開始他電影人生的一個(gè)新時(shí)期。

如果說1938年進(jìn)入偽滿映，是朱文順早年個(gè)人生活出路的偶然機(jī)遇，那么1948年投奔解放區(qū)哈爾濱，則是他對(duì)于前途命運(yùn)的一次自覺選擇，是他電影人生的重要轉(zhuǎn)折。當(dāng)時(shí)，按剛解散的“長(zhǎng)制”的安排，朱家應(yīng)首批乘機(jī)飛往仍被國(guó)民黨統(tǒng)治的北平。受進(jìn)步人士張靜等的影響，朱文順和他的妻子吳鴻圭決心投奔解放區(qū)哈爾濱。臨行前,朱文順下跪央求母親跟他走，可老太太因離不開新婚的女兒未能隨行。為行走方便，朱吳夫婦把才2歲的三兒子留給農(nóng)村的哥哥，帶當(dāng)時(shí)已有6歲和4歲的兩個(gè)兒子上路。這里須說一下吳鴻圭。她以打字員身份考入偽滿映當(dāng)演員，1941年與朱文順結(jié)婚。她接觸進(jìn)步人士比朱早，入黨比朱早，一生關(guān)愛朱文順，是政治上生活上對(duì)朱文順影響最大的人。據(jù)老演員薛雁回憶，朱文順一家乘帶篷裝貨馬車夜過孟家屯“卡子”后,是肖勁光將軍親筆寫的介紹信介紹他到哈爾濱東北政治聯(lián)絡(luò)部。1948年7月至1949年3月，朱文順被組織送到東北大學(xué)社會(huì)科學(xué)系學(xué)習(xí)。雖然時(shí)間很短，卻開啟了朱文順新的人生。他十分珍視這段學(xué)習(xí)所受到的教育，從此一直保持著對(duì)黨的事業(yè)的信奉，即使文革中被打成所謂的“漢奸文人”，關(guān)進(jìn)“牛棚”，下放“插隊(duì)落戶”……始終沒有懷疑、動(dòng)搖甘做一名黨的電影工作者的信念。

1980年6月25日，他加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

東大學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)，恰逢東北電影制片廠從興山遷回長(zhǎng)春，朱文順被分配到東影，任劇務(wù)主任，曾代理剪輯科長(zhǎng)。很快就以副導(dǎo)演身份參拍《內(nèi)蒙人民的勝利》(1950)、《草原上的人們》(1953)、《土地》(1954)，分別協(xié)助干學(xué)偉、徐韜、水華三位資深藝術(shù)家并承擔(dān)影片后期制作。干學(xué)偉曾回憶說，《內(nèi)蒙人民的勝利》是他第一次執(zhí)導(dǎo)電影，當(dāng)時(shí)東影藝術(shù)處處長(zhǎng)陳波兒要他放心，一定會(huì)派個(gè)拍片經(jīng)驗(yàn)豐富的人給他當(dāng)助手。那人就是朱文順。浦克談《松花江上》的拍攝，也曾提及朱文順對(duì)金山的輔助：“據(jù)我記憶,金山對(duì)朱文順很信任，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)對(duì)鏡頭的處理經(jīng)常征求他的意見，聽說整個(gè)影片拍完了，由朱文順幫助金山剪接的。”建國(guó)后朱文順首次執(zhí)導(dǎo)的影片《神秘的旅伴》(1955)，與林農(nóng)聯(lián)合，是林農(nóng)主動(dòng)相邀，看重的也是他的經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)在長(zhǎng)影，朱文順已有“第一把剪子”之譽(yù)。1956年3月至7月，他參加北京電影學(xué)校蘇聯(lián)專家主持的導(dǎo)演進(jìn)修班學(xué)習(xí)之后，1957年7月獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《寂靜的山林》，從此便幾乎未間斷地年年上戲（除了文革期間），堪稱中國(guó)影壇上一位辛勤多產(chǎn)的導(dǎo)演藝術(shù)家。

朱文順明確地把自己的電影定位于“通俗片”。1988年12月，他在一篇自述中這樣說過“像我這樣的導(dǎo)演，目前各廠都會(huì)有一些——談不到什么u2018檔次u2019、u2018層次u2019，拿獎(jiǎng)、出國(guó)一般沒有份兒，掙錢養(yǎng)廠往往又少不了。平心而論,對(duì)此我并未發(fā)過牢騷或寄以奇想,而且不以某些長(zhǎng)官意志或批評(píng)家眼色做衡量自我價(jià)值的標(biāo)尺。你活，我也涵你走你的獨(dú)木橋，我走我的毛毛道。我就是拍u2018通俗片u2019的，我就是以拍電影來u2018為人民服務(wù)u2019的,我不理會(huì)別人給我加什么頭銜或評(píng)語。只要我問心無愧地流了汗水，只要這個(gè)世紀(jì)的中國(guó)老百姓還肯看我拍的影片，那我就聊以自慰�！敝煳捻橎r于著文，這似乎可看做是他的創(chuàng)作自白。與同年代不少導(dǎo)演一樣，他不是藝術(shù)科班出身，拍片過程可能更多借助于以往經(jīng)驗(yàn)，但不可忽視的是，他還積累著作為一個(gè)真誠(chéng)藝術(shù)家的豐富的生活閱歷。對(duì)他的作品來說，這種電影經(jīng)驗(yàn)與人生經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合,本身就是一種切實(shí)的文化生成方式，必定會(huì)迸發(fā)出一種真實(shí)而凝重的藝術(shù)力量。我想，這大約就是朱文順影片質(zhì)樸現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)在根源。

在回顧上世紀(jì)五六十年代電影現(xiàn)象時(shí)，有必要注意當(dāng)時(shí)的電影生產(chǎn)方式。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制所體現(xiàn)的黨對(duì)電影的領(lǐng)導(dǎo)和管理，既為電影藝術(shù)家提供了指導(dǎo)和幫助，同時(shí)也可能成為對(duì)他們創(chuàng)作的制約與束縛。具體到朱文順身上，他雖為那個(gè)年代長(zhǎng)影公認(rèn)的“聽黨的話”的導(dǎo)演，但也常常被指揮棒弄得左右為難，盡管他不愿輕易放棄自己的主見。朱文順關(guān)于《冰雪金達(dá)萊》的自述，似乎可以披露當(dāng)時(shí)電影攝制的某些狀況：“這個(gè)戲,是1963年9月初廠里提出要拍的。首先是劉儒跟我談的，同時(shí)告訴我要在年底完成任務(wù)，等我看完劇本再說。我看完劇本后，認(rèn)為這個(gè)劇本不成型，主人公不突出,情節(jié)又過于簡(jiǎn)單。在拍攝上很復(fù)雜，冰天雪地的，年底完成有困難。而且修改劇本也需要時(shí)間。因此我拒絕了，這是我自從獨(dú)立工作以來第一次�！�

他故去后——中央電視臺(tái)崔永元?jiǎng)?chuàng)辦的“電影傳奇”，竟為朱文順執(zhí)導(dǎo)的《神秘的旅伴》、《寂靜的山林》、《古剎鐘聲》分別制作了三部“傳奇”，而且在《寂靜的山林》 “傳奇”編后談話中,稱朱文順是“那個(gè)年代的商業(yè)片導(dǎo)演”，“五六十年代中國(guó)的斯皮爾伯格”。關(guān)心“老電影”的人們認(rèn)為，這是對(duì)朱文順一生藝術(shù)勞動(dòng)真誠(chéng)而崇高的褒獎(jiǎng)。

朱文順從來處事低調(diào)，溫和、樸實(shí)如同一個(gè)老工人。凡是跟他上過戲的人，都有這樣的印象：他是每天第一個(gè)到攝制現(xiàn)場(chǎng)的人；他從不帶臺(tái)本，記憶力驚人，每場(chǎng)戲爛熟于心；他要求演員很嚴(yán)格，但從不擺“大導(dǎo)演”的架子；他尊重?cái)z制組內(nèi)的一切人員，外景地的苦活兒累活兒，總是搶著干……他被長(zhǎng)影人親切地稱為“老朱頭兒”、“朱老爺子”。

1940年《誰知她的心》

1941年《她的秘密》、 《新婚記》

1942年《王麻子膏藥》、 《歌女恨》

1943年《恨海難填》、 《豹子頭林沖》

1944年《劫后鴛鴦》、 《白雪芳蹤》

1945年《芝蘭夜曲》

1947年《小白龍》

1955年《神秘的旅伴》(與林農(nóng)合導(dǎo))

1957年《寂靜的山林》《牧人之子》(與廣布道爾基合導(dǎo))

1958年《古剎鐘聲》、 《快馬加鞭》

1959年《草原晨曲》(與珠蘭琪琪柯合導(dǎo))

1960年《烽火列車》

1961年《馬戲團(tuán)的新節(jié)目》(與尹一青合導(dǎo))

1963年《冰雪金達(dá)萊》

1964年《南海的早晨》

1974年《半籃花生》

1975年《沙漠的春天》(與劉中明合導(dǎo))

1978年《兩個(gè)小八路》

1979年《濟(jì)南戰(zhàn)役》

1982年《刀光虎影》

1983年《何處不風(fēng)流》 (與陳獻(xiàn)玉合導(dǎo))

1984年《拂曉的爆炸》(與趙瑞起合導(dǎo))

1985年《東方大魔王》(與陳占河合導(dǎo))

1986年《鞘中之劍》(與羅鶴齡合導(dǎo))

1986年 電視劇《林海雪原》（總導(dǎo)演 朱文順，導(dǎo)演羅滿、胡廣川、程學(xué)斌）

1987年《冒名頂替》(與趙瑞起合導(dǎo)) 《初戀時(shí),我們不懂愛情》(總導(dǎo)演朱文順。導(dǎo)演陳學(xué)潔)

1988年《飄忽的影子》