百科名片
多次參與大型的社會(huì)藝術(shù)項(xiàng)目，在當(dāng)下社會(huì)他認(rèn)為，“很多東西比美更加重要”，因此他的油畫風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)的審美訴求，凝聚著對社會(huì)問題思考的厚重，體現(xiàn)了他作為當(dāng)代藝術(shù)家的獨(dú)立姿態(tài)。
作品概況
油畫創(chuàng)作
1999 作品 《囡囡》 被徐悲鴻紀(jì)念館收藏
2002 作品《家園》 獲廈門文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)創(chuàng)作金獎(jiǎng)。
2002《家園》 參加福建省美術(shù)精品展
2003 作品《屠宰》 獲得上海畫家村雙年展 二等獎(jiǎng)
作品《早熟》參加福建省新人新作展覽
2004 多幅作品 參加“愛的世界” 外灘美術(shù)館展覽。
多幅作品參加法國巴黎2004沙龍展。
2005 作品《人道獸行》參加上海青年美術(shù)大展。
2007 《六個(gè)啞巴》聯(lián)展，上海
《真語》聯(lián)展，上海
《藝術(shù)倉》藝術(shù)家邀請展，北京
2008 《寓言上�！仿�(lián)展，上海
2011年11月北京睎望藝術(shù)館《鳳凰西去20000米——湘西田野調(diào)查藝術(shù)文獻(xiàn)展》項(xiàng)目展
2011年12月廣州紅磚廠《走過一千零一夜——金融危機(jī)三周年后我們的今天》項(xiàng)目展
2012年1月參加廣州三年展
2013年1月上海莫干山523藝術(shù)中心《農(nóng)民》個(gè)展
2013年5月，《筆 · 觸》三人展
2013年6月福建省仙游國際畫都《農(nóng)民》個(gè)展
藝術(shù)項(xiàng)目
2009——2011年參與由卯丁總策劃的《鳳凰西去20000米——湘西田野調(diào)查藝術(shù)文獻(xiàn)展》藝術(shù)項(xiàng)目，擔(dān)任藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)，負(fù)責(zé)整個(gè)項(xiàng)目的統(tǒng)籌執(zhí)行，創(chuàng)作了《好好活著》和《我們都是單身漢》等一系列油畫作品，并統(tǒng)籌完成了分為12個(gè)單元的湘西紀(jì)錄片。2011年11月在北京睎望藝術(shù)館展覽，獲得社會(huì)各界的強(qiáng)烈反響，成為藝術(shù)人類學(xué)調(diào)查的范本。此展覽部分作品受邀參加廣州三年展。
2011年12月參與由卯丁總策劃的《走過一千零一夜——金融危機(jī)三周年后我們的今天》藝術(shù)項(xiàng)目，擔(dān)任藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)，負(fù)責(zé)整個(gè)項(xiàng)目的統(tǒng)籌執(zhí)行。2008年金融危機(jī)過后，在廣州火車站各行各業(yè)形形色色人如潮水般退去，作為金融危機(jī)的重災(zāi)區(qū)，每一波行人的臉上都寫滿了無奈，基于此魏藝創(chuàng)作了56米大型油畫《08年某月某日陰有小雨》，2011年金融危機(jī)三周年后，由魏藝帶領(lǐng)他藝術(shù)團(tuán)隊(duì)重新穿越中國的“黃金海岸“，十幾個(gè)城市，幾十家工廠用攝像機(jī)記錄三周年后他們的生存狀態(tài)。展覽跨界邀請經(jīng)濟(jì)學(xué)家郎咸平與藝術(shù)家展開對話，成為藝術(shù)家對經(jīng)濟(jì)的一次拷問。
通過兩次藝術(shù)項(xiàng)目使魏藝關(guān)注當(dāng)下的創(chuàng)作更加成熟，讓他的藝術(shù)走向了更加寬廣的道路�！八囆g(shù)來源于生活，藝術(shù)是更有意義的生活”，魏藝的作品不是“閉門造車”，在藝術(shù)項(xiàng)目中他始終走在第一現(xiàn)場，用身體力行去激發(fā)藝術(shù)的創(chuàng)作靈感。
2013年5月12日，上海M50藝術(shù)區(qū)舉辦魏藝、林正碌、費(fèi)翠三人油畫聯(lián)展，主題為《筆·觸》。本次，魏藝、林正碌、費(fèi)翠的聯(lián)展主要意義就是呈現(xiàn)他們?nèi)嗽诶L畫語言上的積極建樹及其筆觸的個(gè)性。
繪畫語言是架上繪畫的核心，是藝術(shù)家對宇宙景象、對人性的心理、對社會(huì)生活的認(rèn)知?dú)w納；換句話說，繪畫語言直接承載著藝術(shù)家宇宙觀、人生觀及其表達(dá)能力，是思想，也是能力；而筆觸則是繪畫語言的口舌，同時(shí)也流露出藝術(shù)家的潛意識的表達(dá)。時(shí)代在發(fā)展，宇宙觀在發(fā)展，人生觀在發(fā)展，藝術(shù)觀在發(fā)展，不可避免，繪畫語言也需有著相應(yīng)地發(fā)展。
對于魏藝的新作，筆觸構(gòu)成了他畫面肌理的重要部分，加強(qiáng)了網(wǎng)戀時(shí)代人物的詼諧特征。整體語言理性、強(qiáng)烈，而又從容，對當(dāng)下中國人精神狀態(tài)的刻畫異常精確、獨(dú)到；這在中國不可多得。
—— 江因風(fēng)
