百科名片
多次參與大型的社會(huì)藝術(shù)項(xiàng)目，在當(dāng)下社會(huì)他認(rèn)為，“很多東西比美更加重要”，因此他的油畫(huà)風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)的審美訴求，凝聚著對(duì)社會(huì)問(wèn)題思考的厚重，體現(xiàn)了他作為當(dāng)代藝術(shù)家的獨(dú)立姿態(tài)。
作品概況
油畫(huà)創(chuàng)作
1999 作品 《囡囡》 被徐悲鴻紀(jì)念館收藏
2002 作品《家園》 獲廈門(mén)文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)創(chuàng)作金獎(jiǎng)。
2002《家園》 參加福建省美術(shù)精品展
2003 作品《屠宰》 獲得上海畫(huà)家村雙年展 二等獎(jiǎng)
作品《早熟》參加福建省新人新作展覽
2004 多幅作品 參加“愛(ài)的世界” 外灘美術(shù)館展覽。
多幅作品參加法國(guó)巴黎2004沙龍展。
2005 作品《人道獸行》參加上海青年美術(shù)大展。
2007 《六個(gè)啞巴》聯(lián)展，上海
《真語(yǔ)》聯(lián)展，上海
《藝術(shù)倉(cāng)》藝術(shù)家邀請(qǐng)展，北京
2008 《寓言上�！仿�(lián)展，上海
2011年11月北京睎望藝術(shù)館《鳳凰西去20000米——湘西田野調(diào)查藝術(shù)文獻(xiàn)展》項(xiàng)目展
2011年12月廣州紅磚廠(chǎng)《走過(guò)一千零一夜——金融危機(jī)三周年后我們的今天》項(xiàng)目展
2012年1月參加廣州三年展
2013年1月上海莫干山523藝術(shù)中心《農(nóng)民》個(gè)展
2013年5月，《筆 · 觸》三人展
2013年6月福建省仙游國(guó)際畫(huà)都《農(nóng)民》個(gè)展
藝術(shù)項(xiàng)目
2009——2011年參與由卯丁總策劃的《鳳凰西去20000米——湘西田野調(diào)查藝術(shù)文獻(xiàn)展》藝術(shù)項(xiàng)目，擔(dān)任藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)，負(fù)責(zé)整個(gè)項(xiàng)目的統(tǒng)籌執(zhí)行，創(chuàng)作了《好好活著》和《我們都是單身漢》等一系列油畫(huà)作品，并統(tǒng)籌完成了分為12個(gè)單元的湘西紀(jì)錄片。2011年11月在北京睎望藝術(shù)館展覽，獲得社會(huì)各界的強(qiáng)烈反響，成為藝術(shù)人類(lèi)學(xué)調(diào)查的范本。此展覽部分作品受邀參加廣州三年展。
2011年12月參與由卯丁總策劃的《走過(guò)一千零一夜——金融危機(jī)三周年后我們的今天》藝術(shù)項(xiàng)目，擔(dān)任藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)，負(fù)責(zé)整個(gè)項(xiàng)目的統(tǒng)籌執(zhí)行。2008年金融危機(jī)過(guò)后，在廣州火車(chē)站各行各業(yè)形形色色人如潮水般退去，作為金融危機(jī)的重災(zāi)區(qū)，每一波行人的臉上都寫(xiě)滿(mǎn)了無(wú)奈，基于此魏藝創(chuàng)作了56米大型油畫(huà)《08年某月某日陰有小雨》，2011年金融危機(jī)三周年后，由魏藝帶領(lǐng)他藝術(shù)團(tuán)隊(duì)重新穿越中國(guó)的“黃金海岸“，十幾個(gè)城市，幾十家工廠(chǎng)用攝像機(jī)記錄三周年后他們的生存狀態(tài)。展覽跨界邀請(qǐng)經(jīng)濟(jì)學(xué)家郎咸平與藝術(shù)家展開(kāi)對(duì)話(huà)，成為藝術(shù)家對(duì)經(jīng)濟(jì)的一次拷問(wèn)。
通過(guò)兩次藝術(shù)項(xiàng)目使魏藝關(guān)注當(dāng)下的創(chuàng)作更加成熟，讓他的藝術(shù)走向了更加寬廣的道路�！八囆g(shù)來(lái)源于生活，藝術(shù)是更有意義的生活”，魏藝的作品不是“閉門(mén)造車(chē)”，在藝術(shù)項(xiàng)目中他始終走在第一現(xiàn)場(chǎng)，用身體力行去激發(fā)藝術(shù)的創(chuàng)作靈感。
2013年5月12日，上海M50藝術(shù)區(qū)舉辦魏藝、林正碌、費(fèi)翠三人油畫(huà)聯(lián)展，主題為《筆·觸》。本次，魏藝、林正碌、費(fèi)翠的聯(lián)展主要意義就是呈現(xiàn)他們?nèi)嗽诶L畫(huà)語(yǔ)言上的積極建樹(shù)及其筆觸的個(gè)性。
繪畫(huà)語(yǔ)言是架上繪畫(huà)的核心，是藝術(shù)家對(duì)宇宙景象、對(duì)人性的心理、對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)知?dú)w納；換句話(huà)說(shuō)，繪畫(huà)語(yǔ)言直接承載著藝術(shù)家宇宙觀(guān)、人生觀(guān)及其表達(dá)能力，是思想，也是能力；而筆觸則是繪畫(huà)語(yǔ)言的口舌，同時(shí)也流露出藝術(shù)家的潛意識(shí)的表達(dá)。時(shí)代在發(fā)展，宇宙觀(guān)在發(fā)展，人生觀(guān)在發(fā)展，藝術(shù)觀(guān)在發(fā)展，不可避免，繪畫(huà)語(yǔ)言也需有著相應(yīng)地發(fā)展。
對(duì)于魏藝的新作，筆觸構(gòu)成了他畫(huà)面肌理的重要部分，加強(qiáng)了網(wǎng)戀時(shí)代人物的詼諧特征。整體語(yǔ)言理性、強(qiáng)烈，而又從容，對(duì)當(dāng)下中國(guó)人精神狀態(tài)的刻畫(huà)異常精確、獨(dú)到；這在中國(guó)不可多得。
—— 江因風(fēng)
