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  • 慶蘭

    慶蘭

    慶蘭(1736?-1788?),字似村,章佳氏,鑲紅旗滿洲人,滿族作家,筆名長(zhǎng)白浩歌子(清代滿族文人署名多將名前冠以“長(zhǎng)白”以彰族屬),著有文言小說(shuō)集《螢窗異草》。

    基本內(nèi)容

    家世及簡(jiǎn)歷

    清代的大學(xué)士尹泰和尹繼善,分別是他的祖父和父親,特別是他的父親尹繼善在當(dāng)時(shí)為滿族名臣,曾任過(guò)江蘇巡撫、兩江總督等要職;而慶蘭的弟兄,也都各自做過(guò)朝中的尚書和侍郎;他還有個(gè)胞妹嫁給了儀親王永璇做嫡福晉。生長(zhǎng)在這樣的顯赫官宦家庭,自幼即聰慧過(guò)人的慶蘭,本來(lái)也是可以在仕途上大展才能的,但是,這位貴公子卻有著與常人完全不同的人生選擇,他只在年輕時(shí)參加了一次科考,便自稱作“殿試秀才”,再也不愿意走科舉的路,而以一介布衣的身份直至辭世。

    清代知名的滿族文人鐵保在《慶似村傳》中寫道:“家世簪纓,三代俱登宰輔,以似村之才之學(xué),稍有志于功名,取顯軼如拾芥;而似村棄之如敝履,視之如浮云,獨(dú)構(gòu)老屋數(shù)楹,棲身僻巷,以避車馬,作小書屋,環(huán)種以竹。”慶蘭主動(dòng)地躲開官場(chǎng)的紛爭(zhēng),一門心思都傾注到藝術(shù)生活中間,以“自笑未能除結(jié)習(xí),身人爭(zhēng)處是詩(shī)名”來(lái)自我剖白。他的一首《芳園》詩(shī),突出地體現(xiàn)了閑居自適、放歌縱酒的疏慢情致: 芳園煙柳帶煙和,聊試樽前一曲歌。欲透春光簾半卷,好收山色鏡新磨。

    鵲非報(bào)喜何妨少,雨縱澆花也怕多。解事小溪知我意,卻從竹中抱琴過(guò)。

    由于慶蘭的曾祖和祖父在東北、西南、江南及京城等處任職,他也從小就得到了遍游祖國(guó)各地的條件,眼界極為開闊。在京城時(shí),他與明義等滿族詩(shī)人、作家過(guò)從甚密;在南京,他又跟袁枚等漢族名士建立起很深的友情。這些,都為他在文學(xué)上取得較大的業(yè)績(jī)鋪設(shè)了道路。

    《螢窗異草》及其藝術(shù)成就

    慶蘭詩(shī)、畫皆精,撰有《小有山房詩(shī)抄》和《絢春園詩(shī)抄》;而其最主要的藝術(shù)成就,則體現(xiàn)在以“長(zhǎng)白浩歌子”為筆名完成的文言小說(shuō)集《螢窗異草》上面!段灤爱惒荨饭踩幨痪恚杖胄≌f(shuō)作品一百三十八篇(其中有一篇是被后人羼入的贗作),約計(jì)二十五萬(wàn)字。這部小說(shuō)集雖在反映社會(huì)生活的廣度和表達(dá)思想的深度上,較同時(shí)代另一位滿族作家和邦額所著的《夜譚隨錄》要稍嫌遜色,但從藝術(shù)水準(zhǔn)上來(lái)看,卻較后者勝出一籌。

    《斗蟋蟀》、《虢國(guó)夫人》、《黃灝》、《女南柯》等為數(shù)不多的篇什,是這部《螢窗異草》中借古諷今、針砭時(shí)政的作品,其中對(duì)奸人誤國(guó)、無(wú)恥之徒得道等現(xiàn)實(shí)的暴露,體現(xiàn)了作者鄙視官場(chǎng)惡行的人生態(tài)度。

    描寫青年人愛(ài)情生活的作品,在《螢窗異草》中占較大比例!妒按洹、《銀針》、《鏡兒》、《楊秋娥》等,表達(dá)了作者對(duì)男女青年自由相戀的贊許,體現(xiàn)出在作品問(wèn)世的時(shí)代里,在婚姻領(lǐng)域反抗封建傳統(tǒng)的民主意識(shí)已日見(jiàn)萌動(dòng)的現(xiàn)實(shí)。又如《宜織》、《住住》、《桃葉仙》、《梁少梅》、《秦吉了》等,分別描繪了人與狐女相戀或者男女相戀得到小動(dòng)物幫助的故事,題材選取和《聊齋志異》中的許多作品相似,情節(jié)發(fā)展卻比《聊齋志異》的作品還要深入一些。慶蘭創(chuàng)作《螢窗異草》,很注意對(duì)作品結(jié)構(gòu)與氣氛的營(yíng)造!镀跋沦\》寫一個(gè)強(qiáng)盜持刀入戶非為,女主人與其斗智斗勇并取勝,勝則釀驕,終又慘死于賊手的故事,情節(jié)發(fā)展緊張曲折,變化難測(cè),其中的哲理又耐人尋味;《折獄》是一篇偵探小說(shuō),講的是年輕縣令在多謀的老父親協(xié)助下,力排眾議查清人命案的故事,情節(jié)安排張弛有度,引人入勝。此外,小說(shuō)集中諸如《青眉》、《銷魂獄》等作品,或以倒敘手法結(jié)構(gòu)故事,或在情節(jié)主干旁邊衍生蔓枝,都收到了使作品層次更加豐滿的效果;《瀟湘公子》一篇,還采取了以兩位主人公對(duì)話為主脈而多次穿插回?cái)⒐适碌捏w式,據(jù)認(rèn)為,在中國(guó)小說(shuō)史上,這種包孕數(shù)端依次道出的結(jié)構(gòu)技法,還是首次出現(xiàn)。另外,《銷魂獄》、《仙濤》、《田一桂》等作品中對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)大量而細(xì)膩的描寫,在中國(guó)當(dāng)時(shí)的小說(shuō)創(chuàng)作中,也是罕見(jiàn)的。

    慶蘭

    TAGS: 清代 作家 滿族 滿族文學(xué)
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