賈鴻聲先生河南安陽的風(fēng)格受 啟功先生的影響，但是在繼承啟功先生風(fēng)格的基礎(chǔ)上又有大膽的創(chuàng)新和發(fā)展。他的每幅書法作品從字體到章法都不雷同，“無色而具圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧”。意境雄強(qiáng)、豪壯、奔放、曠逸、端莊、渾厚、奇古、險(xiǎn)峻、跌宕、妍美、遒媚、綺麗、高遠(yuǎn)、瀟灑、寬博、肅穆、深邃、纖勁等等，不一而足。章法奇妙，對(duì)比強(qiáng)烈，氣韻生動(dòng)，生機(jī)勃勃，“疏可跑馬、密不透風(fēng)”，“臻于自然、沉著痛快”，變化無窮，或橫或豎，或方或長，或整齊化一，恬靜安寧；或錯(cuò)落有致，靜中有動(dòng)；或大小參差，起伏跌宕，驚心動(dòng)魄。筆畫“寓剛健于婀娜之中，寫遒勁于婉媚之內(nèi)”，清朗明秀，全力為之，隨心所至，變化奇妙。用墨得體，“枯如秋霜，濕如春風(fēng)，濃如夏雨，淡如冬雪”，濃淡結(jié)合，燥潤相間，流動(dòng)自然。筆力雄肆率意、潤澀古拙，又極富雅逸之趣味。

賈鴻聲先生得益于安陽三千年古文化的積淀，有著深厚的文化底蘊(yùn)。從他的作品就可看出，他在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，往往心隨筆行，自然成章，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢(shì)和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫面。作品的生機(jī)盎然，“骨勁氣足”，“力透紙背”，“入木三分”，每每顯現(xiàn)出一股源于太行鐵壁的倔強(qiáng)之氣，讓人心神激蕩，神思遐馳，喟嘆不已。

賈鴻聲先生的作品，被很多書法愛好者收藏，大家形容他的字“剛、柔、奇、秀”，像一株太行深處的蒼松，煥發(fā)出熠熠的生命之光。(劉偉修改）

6歲始習(xí)書。初學(xué)楷書柳公權(quán)玄密塔，20歲從醫(yī)。其間遍臨名帖，王羲之蘭亭序， 孫過庭書譜， 懷素自敘貼，岳飛書諸葛亮前后出師表，毛澤東手書詩詞，王鐸行草書…

80年拜 啟功老先生為師，85成為啟功老先生的入室弟子。近50年來筆耕不綴，閑暇之余以書而樂。曾多次榮獲書法參賽獎(jiǎng)。

空暇之余用硬筆書寫兩遍毛宗崗評(píng)《三國演義》重達(dá)100余公斤，其中以隸書、啟體、自家體，評(píng)語紅色行書四體完成，其中體現(xiàn)了三國演義的文攻、武略、千軍萬馬、刀光劍影、鼓角爭(zhēng)鳴，波瀾壯闊的磅礴的古戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景。極具書法藝術(shù)視覺沖擊力。

毛筆書法極具引力。丈二、八尺、六尺、四尺不同載體形式的橫、豎、斗方扇面等各具特色，無論任何篇幅內(nèi)容均具獨(dú)特功力。是一位極具實(shí)力的傳統(tǒng)書法大家，也是從太行深處走出的一位成功的極具影響和震撼的書壇人物!