開(kāi)始塔瑪拉師從立體派畫家Andre Lhote和 Maurice Denis學(xué)畫，天資聰慧的她對(duì)繪畫藝術(shù)有著自己獨(dú)到的理解，不久她的第一幅畫被一家商業(yè)性畫廊看中并收購(gòu)，5年后她在歐洲特別是在意大利的個(gè)人展上大獲成功，被媒體贊為“美貌新銳女畫家”，并在一夜間成了意大利社交界的明星。一時(shí)間在歐美的上流社會(huì)能擁有塔瑪拉簽名的肖像畫成為身份和品味的象征。

她的畫帶有強(qiáng)烈的裝飾性，其裸體肖像畫更是散發(fā)著肉欲氣息，連同畫家本人驚世駭俗的美貌和近乎偏執(zhí)的性格一起受到上流社會(huì)的推崇。每當(dāng)夜幕降臨，塔瑪拉又開(kāi)始了新的一夜的生活，她不知疲倦地周旋與各種派對(duì)和沙龍，然后臨晨回到家，一直工作到第二天......

上世紀(jì)20、30年代的法國(guó)藝術(shù)界，畫家對(duì)自己的同性戀和兩棲戀的性取向是無(wú)需掩飾的，那是一個(gè)頹廢的時(shí)代。塔瑪拉不斷第在一群俊男靚女中變換情人，并用畫筆勾勒出情人們動(dòng)人肖像，她說(shuō)：“只是為了畫好的畫”。1928年丈夫終因受不了她的糜爛生活方式，與她離了婚。1933年35歲的塔瑪拉又與一個(gè)比她大20歲的富翁Raoul Kuffner男爵結(jié)婚。男爵是當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)最大的莊園主，也是塔瑪拉作品的主要收藏者之一。1939年，因德國(guó)納粹主義在歐洲抬頭，政局動(dòng)蕩不定，她便說(shuō)服男爵變賣所有的土地和財(cái)產(chǎn)，離開(kāi)奧匈，遷居美國(guó)。在新大陸的社交舞臺(tái)上，塔瑪拉繼續(xù)著她的“藝術(shù)象+情人”的人生話劇。40年代的美國(guó)抽象畫的潮流將塔瑪拉的時(shí)代推向沒(méi)落，她無(wú)法趕上或許也并不象趕上這股新藝術(shù)潮流的時(shí)代。1962年，Raoul男爵的去世，使她放棄了手中的畫筆，并于晚年移居墨西哥，1980年辭世，實(shí)現(xiàn)了自己“一生只過(guò)奢侈生活”的諾言。

塔瑪拉的創(chuàng)作鼎盛期也就是在她 20 歲到 30 歲這 10年間，但在這段時(shí)光里她卻汲盡自己的創(chuàng)作才華和放縱自己的情欲。塔瑪拉曾談到自己的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“每一幅都是自己畫像”。在她的作品中顯露的自戀情節(jié)，濃得難以花解，這也與她自身的美是分不開(kāi)的。她把掙來(lái)的錢都用在了自己的身上，連唯一的女兒也交給了父母。隨著時(shí)間的推移，她感受到年輕模特們那鮮嫩欲滴、流光異彩的膚色與自己日漸衰老的軀體相比，心底的失落是不言而喻的。所以在她后期的作品中遠(yuǎn)離了那種早期作品中常有的玫瑰紅，這不僅預(yù)示了她對(duì)欲望淡泊，也奏響了其藝術(shù)生涯的晚歌。