瑞嫻：女，山東作協(xié)會員，編劇，著名劇作家沈默君關(guān)門弟子。少年時期開始發(fā)表作品，有“才女”之稱，現(xiàn)居北京，為央視某欄目組編導(dǎo)，某雜志執(zhí)行總編，是較少見的能跨多種文體創(chuàng)作的作家�！�

其小說、散文、評論、詩歌、散文詩等曾在《青年文學(xué)》《詩刊》《中國文化報》《創(chuàng)作與評論》《新華月報》《北方文學(xué)》《鴨綠江》等報刊發(fā)表，被多家雜志重點推介。著有散文集《做一只蜻蜓飛過》，童話集《桃樹上的紅紗女》，42集歷史題材電視劇本一部，電影文學(xué)劇本兩部。由她編劇的4D電影《西楚霸王》，是國內(nèi)首部CG劇情類的4D電影。

在江南晚春的雨夜里讀瑞嫻，眼前的昏燈、書影，與文字間的隱秘火焰相映照，加上窗外淅瀝的雨聲，使房間里的一切頓時有了一種非現(xiàn)實的色彩。這位早彗的詩歌女子，以前只知道才情婉約，在當(dāng)?shù)匚膲�有不薄的名聲，沒想到筆下非韻體文字寫出來也是如此好看。簡潔、利索的敘述中，盡顯北方女性溫文爾雅的大氣，如同她家鄉(xiāng)出了名的風(fēng)箏那樣，之所以能在春風(fēng)中舞動得這么自在逍遙，是因為薄薄的表層下，自有植物的甚至金屬的骨子給撐著。大至江山社稷，人文地理，小至柴米油鹽，兒女私事，可以說，筆下所涉及的一切，皆是我們熟悉的和親切的，至少是不陌生的，但經(jīng)她以那么質(zhì)樸、漫不經(jīng)心的方式講出來，好像被賦予了特別的意義。時而筆鋒突然一轉(zhuǎn)，一陣即興的吁嘆和感概或許又會噴薄而出�！�

因此，在瑞嫻的文字面前，你想心有旁騖或駐足沉思幾乎是不可能的，無奈之下只好跟著一起走，和她一同呼吸、一同分享生活的苦澀和思想的芳香。以前讀龔自珍的名作《夢中作四截句之二》，對結(jié)尾“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮”這兩句。心里總覺得好，又說不出個所以然來，這次讀瑞嫻的這些散文新作，好像開始有了一些較為切實的體會。　一上來就說了作者這么多好話，自己想想也有些意外，但愿對讀者的閱讀沒有產(chǎn)生誤導(dǎo)，好在這方面自有文本在，相信應(yīng)該是經(jīng)得起檢驗的。瑞嫻的文章好在哪里？如果一定要我說，我的回答很簡單，一是因為有豐富的內(nèi)容，二是因為有真情實感。這些中學(xué)語文課上所傳授的寫作知識，不管當(dāng)初如何為年輕氣傲的我們所瞧不起，實際上說出的正是散文一道的真諦�！�

宋人所著《唐子西語錄》里講過一個故事：東坡赴定武，過京師館于城外一園子中。余時年十八，謁之。問余：“觀甚書？”余云：“方讀《晉書》。”卒問：“其中有甚好亭子名？”余茫然失對，始悟前輩觀書用意蓋如此……在我的想象中，這一出典，瑞嫻想必是聽說過的，因此她的筆總是圍繞著世道人心這四個字做文章，全無當(dāng)下時尚流行的小女人散文的小資習(xí)氣，也不同于文人圈中的某些嗜古趣味和傾向，更無外國人說中國話或中國人說外國話那樣的文風(fēng)。她的文字是樸素的，平和的，而字里行間淡淡透出的韻味，又無時不在驗證她曾經(jīng)的詩人身份。這個意思，如果用布羅茨基評論茨維塔耶娃的話來說，應(yīng)該稱作“詩歌的血液在散文脈管里的流動�！薄�

多年來，由于一直從事文字工作，在有關(guān)寫作方面，也曾經(jīng)有過一個觀點，喜歡將所有進(jìn)入閱讀視線的作品，分為“講夢話”、“講鬼話”、“講人話”三種類型。其中以講人話為最難，也最為自己所看重。為什么，因為在我的理解中，這種說話方式，既是對作家態(tài)度立場的逼問，又是對才情技藝的考驗。龐德說：“陳述的準(zhǔn)確性是寫作的唯一道德�！蓖蹶柮髡f：“人之詩文，先取真意；譬如童子垂髫肅揖，自有佳致。若帶假面?zhèn)鴥E，而裝須髯，便令人生憎�！闭f的應(yīng)該都是同樣的意思。因此，能真正做到在作品里講人話，不弄虛作假，言談又能不落俗套，確實是很不容易的事。瑞嫻的散文，大致可歸入這后面一種。　

情感的傾注不但成了瑞嫻文章的活水源頭，也是向思想縱深處頑強延伸的生命根須。無論是懷念追溯鄉(xiāng)下老家度過的光陰，還是紀(jì)錄身邊日常生活的凡庸和瑣碎，那樣子都像在一面真實的鏡子前省察自己，始終將個人與現(xiàn)實，與人生，與世俗紅塵密密交織一起，難分彼此。從這個意義上來說，讀瑞嫻的散文，實際上也相當(dāng)于面對生活本身的一部分�！�

這面鏡子有時也被瑞嫻用來對準(zhǔn)逝者和古人，比如說，兩千多年前的一位風(fēng)流人物項羽。我非常愿意相信，兩萬字長文《相遇烏江》里那些精采的大段大段的心靈對話，楚霸王的英魂在滾滾長江東流水下一定也聽到了。昔李清照有詩稱“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東�！苯袢饗褂形姆Q“適者生存，死去的總是項羽，而留下的盡是劉邦。在沒有英雄的時代里，我們實在太寂寞！”“天下姓劉，姓項，有何區(qū)別；歸漢，歸楚，又有何妨？！我死，不是因為失敗的恥辱，更不是因為對生的絕望！”“人永遠(yuǎn)需要有一根直立的骨頭支撐著，否則，和四條腿走路的狗，有何區(qū)別！”　

——這位令人扼腕長嘆的一代梟雄，總的說來一生還是幸運的，除了他的虞姬，在這世上起碼還有著另外兩位紅粉知音，一位是易安居士，另一位就是我們的瑞嫻女士�！�

此外，都說談?wù)撟骷易髌芬灾�人論世為最難，不知道著名作家莫言先生又會作何感想？因書中有兩篇力作《心驚肉跳讀莫言》《遭遇莫言》討論的就是他的小說，也完全是聽其弦懂其音、心有靈犀一點通的那種。由于作者在文章里能如此用心，那些歷史與現(xiàn)實的風(fēng)景，自然與人生的音符，被她悉心納入視野時，才能纖悉無遺地展示出最美好最真實的本色，以致不論在宏大構(gòu)架中，或是微小細(xì)節(jié)里，都可以找到命運最逼真的色調(diào)，喚醒讀者心底沉睡的顫動和共鳴�！�

前面已說到了知人論世，關(guān)于自身的人生歷程，瑞嫻文字里似未過多涉及，只知道她是山東某地人，在家鄉(xiāng)度過少女時代，目前的工作地是在北京。一般而論，藝術(shù)才情高的女人，大多與現(xiàn)實的幸福生活好象都沒什么緣分，用古代的話來說，就叫做紅顏薄命。作者的情況怎么樣，不得而知，但通過書中的只言片語，或多或少可品出幾分人生的艱辛與苦澀，看出一個現(xiàn)代知識女性在試圖融入世俗生活時，既相親又相搏的那種尷尬狀態(tài)�！∵@一點，其實瑞嫻在后記里自己也提到了——“命運終于將我逼成了一個作家”。一個“逼”字，可謂道盡個中消息�！≌�因為宿命意識的強烈，使得瑞嫻筆下這些飽含情感的文字，看上去更像是個造路工程，一米一米將腳下道路艱巨地鋪向理想的遠(yuǎn)方。在那里，故鄉(xiāng)成了夢中的青山一角，可望而不可及，可親卻不可近�！�

“失去家園的人，將在何處安身呢”？這積于歲月，發(fā)于無端的一記感慨，與荷爾德林的名言“人詩意地棲居在大地上”，無意中構(gòu)成了精神意義上的一問一答。盡管一個是文學(xué)界公認(rèn)的大師，一個是身邊的普通朋友，但有條秘密通道，似乎一直在中間溝通著這些共同飄泊的靈魂。　

或許，正是這種不懈的求索，喚醒了我們血液里骨髓里的故鄉(xiāng)情結(jié)。因此，當(dāng)我于夜深人靜時分讀著書中《華麗的凄涼》《滄桑之臺》《 秋山聞笛》《命若曇花，詩若星辰》《綠葉對根的懷念》等篇章，感覺頭頂有個聲音在繚繞，在發(fā)問。而這個聲音，既是寫作者瑞嫻面對現(xiàn)實與人生的尖聲抗訴，也是命運在我自身內(nèi)心發(fā)出的冗長回響�！�—著名詩人、學(xué)者：柯平

瑞嫻的散文是突破一般散文格律的前衛(wèi)散文，不論它的思想、力度和厚度，讀起來都有一種能讓人觸摸到的感覺。是散文界一枝獨秀。瑞嫻的散文給人一種大凄美的感受，不但意境清新，而且內(nèi)涵深刻、純真，可以說散文界很少有這種奇才。我覺得，瑞嫻有著自己對生活、對人生、對世間萬象的諸多獨特感悟。　瑞嫻的散文總是那么凄美。在她的筆下，世間萬物都有著生存的艱難、生命的短暫等令人黯然的一面。她寫道：“當(dāng)秋風(fēng)橫掃曠野，寬厚而有長者風(fēng)范的向日葵也老了。它瘦弱的桿兒再也無力承擔(dān)成熟的重量……它顯得憔悴而沉重，一如天下所有因生兒育女、世事滄桑而疲備的母親�！薄�

瑞嫻的小說也很出類拔萃，比如《綁票》，這種生活絕非一個青年作家所能有的經(jīng)歷，而她筆下寫出的卻是非常的具體和真實。肉票打坐的魔窟附近的一草一木，使人有歷歷在目的感覺，如此生動、具體、可感，而所描寫的人物性格差異栩栩如生，仿佛就是昨天發(fā)生過的事。瑞嫻的小說是把長篇濃縮到了短篇里，這是要很具功力的描寫�！�

瑞嫻小說的代表作《似乳雙�！罚瑪⒄f了兩個解放前妻妾女人的形象，抨擊了舊中國舊觀念對人性的推殘。作者寫“大娘”的死，幾乎慘不忍睹：“大娘橫躺在母親當(dāng)年躺過的地方，發(fā)白如雪，手如節(jié)節(jié)枯枝，臉干癟得像深秋的核桃。我顫栗的手從她的溝壑縱橫的臉龐上滑下，最后一次摸了摸她那又慘不忍睹的小腳，摸了摸我無數(shù)次摸過的乳房——它已萎縮成貼在胸肋上的兩粒青豆�！弊髡邔憽按竽铩焙汀皨稹钡膲�?zāi)梗�字字句句震蕩人心：“我在我兩個娘墳前，哭得死去活來……命運使兩個不相干的女人走到一起，恩怨相纏了一生。再回歸泥土?xí)r，才有了各自真正的尊嚴(yán)和位置。紙線燒過，云煙西去……兩個娘的墳相依相偎著，如一雙無法分割的乳房�！薄≡谖膲�上一片荒涼的景象下，多出幾個瑞嫻，那文壇或許就大有希望了。瑞嫻這個青年女作家，可以說是文壇上不可多得的才女！——著名劇作家 電影大師沈默君

我很慶幸在有生之年發(fā)現(xiàn)了你。我們都曾經(jīng)年輕過，但我們都沒有你的才華。年輕人，好好寫，總有一天，你會成為我的驕傲！——著名劇作家 瑞嫻恩師沈默君　瑞嫻平實而內(nèi)慧，靈氣與才氣兼?zhèn)�。她詩文皆能，從生活中來，又�(jǐn)[脫了日常經(jīng)驗，內(nèi)心情感與外部世界的碰撞以及規(guī)則與夢想的矛盾，在若隱若現(xiàn)之中讓人忘卻浮華的現(xiàn)實，讓人凝視或品味其間；語言文字富于彈性，努力解構(gòu)或淡化指稱意義的界限，讓人忘記時空的不確定性，從而給人一種優(yōu)美、從容而悠遠(yuǎn)的感覺�！�—《詩刊》原編輯部主任，編審寇宗鄂　

瑞嫻的中篇小說《綁票》一篇我很喜歡，將一個嚴(yán)重的綁票事件寫得很幽默、生動，在當(dāng)下的小說中似乎還很少見到。——《文藝?yán)碚撆c批評》編輯部主任、青年評論家 李云雷　

在思想的后半夜，一盞心燈在急切地輻射著靈動的暖光，這就是瑞嫻筆下小世界中的大世界：敏感、機(jī)謹(jǐn)、緊張、清晰，對一切都有回應(yīng)，只要到來的都是不能忘記的，也都是珍貴的。瑞嫻執(zhí)行自己的光芒如一粒子彈，洞穿者的幸福聳立在人生的周圍。——著名作家 劉以林　

瑞嫻的文字和她的性格一樣直率而婉約。她下筆樸素卻有著如土地和酒一般的濃烈。她的文字世界像蜻蜓一樣美麗而輕盈，有時卻沉重得讓人喘不過氣來。其實這種表達(dá)并非不均衡或曰失重的生態(tài)，而是因為和文字以坦相待、生死相依的生命深處最灼熱的表達(dá)使然。這種生命的寫作對于一個以物質(zhì)主義和充滿金錢色相為特色的時代來說，不只是必需的生命之氧，更是這個時代的一劑良藥。遺憾的是這種自《詩經(jīng)》和《史記》時代留下的文字傳統(tǒng)，已經(jīng)離我們愈來愈遠(yuǎn)了。瑞嫻的表達(dá)拉近了我們與文字之間的距離，這使她成為一個不同尋常的寫作者�！�—《新華月報》副總編 張杰　

瑞嫻的《布什與我們的生活》（中篇小說），寫得好，很喜歡。 其實，布什這條狗是“我”的生活寫照——是“我”失去主體性，被養(yǎng)在金絲籠里后的生活寫照。狗的絕望與人的絕望交織在一起，提出了一個問題：我們到底需要什么樣的生活？而這，其實是對當(dāng)下一切以物質(zhì)（金錢）為標(biāo)準(zhǔn)的生活邏輯的批判與反思。曾幾何時，我們認(rèn)為金錢是萬能的，可現(xiàn)在，我們知道，它絕不是萬能的，不僅如此，它甚至壓抑著人生活的活力�！�

這大概就是馬克思說的“異化”的意思吧。　

在當(dāng)下，這樣的文學(xué)思考是極其有價值的�！�—《小說選刊》編輯 魯太光　

這是近年來我讀到的最讓我動心的文字。瑞嫻是魔術(shù)師，她的每一個字符都是有生命的，文字在她的指揮下竭盡所能地抵達(dá)它的所指與能指，語言的美麗，在她的筆下，展露無遺。她的故事也許很簡單，她的敘述卻很迷人。她往往會給我們造一座小小的敘事迷宮，在里面我們會遇到形形色色的人，甚至與人心性相通的動物，但我們不會迷失方向。她的敘事就像徐徐展開的圖軸，圖窮匕見，一把匕首直刺人性深處，而圖卷上寫滿了人情冷暖、世態(tài)炎涼。讀她的作品，如進(jìn)行一場渴盼已久而又前途未卜的約會，當(dāng)我們懷抱鮮花忐忑等待之時，我們會發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處某種神秘的東西正潮水般向我們一路奔流而來，把我們包圍，然后讓我們心甘情愿被淹沒，這個神秘的東西有個美麗而憂郁的名字，它的名字叫：傷心欲絕的美�！�—《創(chuàng)作與評論》執(zhí)行總編 王涘�！�

瑞嫻是我的同鄉(xiāng)。在那片神奇的土地上，王氏家族是名門望族，尚文之風(fēng)源遠(yuǎn)流長。清初文壇盟主王漁洋（王士禎，原籍山東諸城，后祖上遷居新城）即是其中翹楚。五四之后，又走出了王統(tǒng)照（曾與茅盾齊名）、王希堅、王愿堅等文學(xué)大家。瑞嫻則是王氏家族的后起之秀。她的文學(xué)創(chuàng)作從詩歌起步，逐步擴(kuò)展到散文、小說、評論、戲劇等文學(xué)體系。她以女性溫暖的目光觀察世界，從獨有的心靈感受出發(fā)，創(chuàng)作出很多風(fēng)格迥異的文學(xué)作品，思想深刻，筆致優(yōu)美，個性突出。她是升起在中國文壇上空的一彎新月，煥發(fā)著令人神迷的溫馨之光�！�—著名詩人董培倫　

瑞嫻善于在作品中揉和情感與冷酷，攜載質(zhì)樸與風(fēng)趣，因而她的文字在某種意義上能游走于輕快與深沉之間。她是一位能找到自己敘寫質(zhì)感和語言氛圍的女作家。期待她的潛力在未來充分兌現(xiàn)。——《鴨綠江》雜志編輯 牛健哲　

她的作品有種不動聲色、令人震撼的力量，有大境界，但落筆很樸實，不知不覺就被抓住心了，我真不知道該用什么語言來表達(dá)自己這種興奮勁。她能把動物寫出那么深刻的人性，隨便一句就非常有力。看似波瀾不驚，可底下卻暗潮涌動。這才是文學(xué)作品的力量。我相信她的作品一定會大放光芒�！�—《散文詩世界》總編 宓月　瑞嫻是我非常喜愛的作家。她的微笑一直是她的標(biāo)志，甜甜的。她的作品，不停地給我啟發(fā)和思考。作為一位弱女子，卻能做到鐵肩擔(dān)道義；作為作家，她妙手著出了諸多大家認(rèn)同的好文章。　

她是我的交往較深的好友。我對她人的理解，甚至超過了對她作品的理解。她蘭心蕙質(zhì)，內(nèi)斂本真,才華橫溢。了解了她的人品之后，對為何她能寫出那么好的作品，就不感到奇怪了！　

她不是牡丹，是深谷中的幽蘭。不張揚，不顯山露水。她用文字說話，用作品證明。豐富的人生閱歷和堅忍不拔的倔強，加上超凡的才思，統(tǒng)一構(gòu)筑了她的藝術(shù)氣質(zhì)！她淡定優(yōu)雅的美，給文學(xué)殿堂平添了魅力和久遠(yuǎn)的芬芳！——詩人 劉慧娟　

在閱讀瑞嫻的散文、詩歌亦或小說時，我總會被一種力量感染然并浸潤著。那是怎樣的一種筆觸呢？它既有遠(yuǎn)離世俗的自然清澈和鉛華洗盡的詩意跳躍，又有入世的睿智敏銳及頓悟感思。那是怎樣的一種感受呢？它純美得讓人甘洌清心，痛切得直達(dá)靈魂深處，豐沛到讓人心里鼓脹脹的難以釋懷�！�—青年作家 紅樓望月　

瑞嫻常常用一種只可意會不顯山露水的文字，制造一個難以理喻無以琢磨的迷宮式語境，橫看成嶺側(cè)成峰，讓人琢磨不透。她那獨具個性的文化美文，給這個文壇帶來一股清新的風(fēng)氣�！�

純真透明，稚如處子，永遠(yuǎn)是長不大的孩子，卻又活脫脫是一個當(dāng)代修道院里最后的“修女”，既無大喜大悲，又無大恨大愛，物欲世界仿佛離她遠(yuǎn)不可及。憂郁的眼神，淡淡的哀怨，似小鳥般無助，又像只受驚的野兔詫異地面對著變幻莫測的世界。無欲，無爭，無求，對物質(zhì)及名利的異常冷漠和極度排斥，竟使常人難以理喻。 ——作家 炳熹　

曾有一位作家說過，瑞嫻的經(jīng)歷注定了她與同齡人不可同日而語……她對文學(xué)山峰的攀登已經(jīng)達(dá)到了一個較高的尺度，被公認(rèn)為才女。應(yīng)該看到，在當(dāng)前喧囂、輕浮和追名逐利的文學(xué)創(chuàng)作氛圍里，能有一位靜下心來、安下神來，真誠抒寫的作家是難能可貴的。瑞嫻就是這樣一位作家�！�—作家 林芾　

捧起瑞嫻的書，不覺間，那一行行清麗的文字似一條無形的索，牢牢地牽著我心，把我?guī)У缴铄涞囊饩�。短短一段文字，便道破了人生！每時每刻，無數(shù)生命在孕育、誕生；無數(shù)生命在衰頹、隕落，似流星劃過。同一片陽光下，每個生命都各有精彩！存在的意義，不在于身體的大小，居世界萬物間的地位，不在于智商的高低……而在于，活著的內(nèi)涵。蜻蜓的翅膀，薄如蟬翼，脆弱得令人擔(dān)心。然而，當(dāng)它在空中輕輕地滑過，我們聽到了堅韌，聽到了翅膀與時間摩擦的聲音，不緊不慢，有節(jié)有律，仿佛在永晝里飛翔。小小的翅膀，承載著透明的夢想，追逐著夸父的背影，與時間同步！把心，交給夢想；一生，注定要永遠(yuǎn)飛翔！　

妙文佳作，非以文言志而概括，非以文抒懷而定位，妙文，絕非那么狹隘，寥寥數(shù)語，囊括世間萬物，緊系每一個生靈！　這一點，瑞嫻做到了。——著名編劇 付中[1]