保羅·德?tīng)栁郑―ELVAUX)1897年生于比利時(shí)的昂臺(tái)特。這位畫家曾長(zhǎng)期探索自己的藝術(shù)道路。直到1935年前后，他一直徘徊于新印象派和表現(xiàn)派之間。在該時(shí)期中，喬治·德·基里柯和和內(nèi)· 馬格利特的雙重影響在使他明白自己處境的同時(shí)，還促使他加入了超現(xiàn)實(shí)主義派。從那以后，他的目的不再是重現(xiàn)外部世界，為它錄下真實(shí)的形象，而是發(fā)掘自身生活深處的親切、秘密方面�？陀^現(xiàn)實(shí)只有在作為他夢(mèng)幻的環(huán)境時(shí)，才會(huì)引起他的興趣。就是在夢(mèng)幻之中，產(chǎn)生了地點(diǎn)和人物的奇特相遇。無(wú)論是它們之間的關(guān)系，還是它們的相互對(duì)比，都成為往往郁郁不樂(lè)的詩(shī)歌。廟宇，月亮城，馬路或公共廣場(chǎng)，無(wú)家具的房間，在這些環(huán)境中，我們看到同一類型的婦女。她們年青漂亮，時(shí)而裸體，時(shí)而穿著鑲有花邊和樹(shù)葉的衣服，或者大褶長(zhǎng)裙。這種人物形象時(shí)時(shí)縈繞在畫家的心頭。

　　他的全部作品----除去幾幅草圖----都在滿足他接近一個(gè)理想人物的要求。由于形勢(shì)的反常和顛倒，這一理想人物似乎在追趕他，而未能與他會(huì)合。超現(xiàn)實(shí)主義----這一動(dòng)員本能和下意識(shí)去進(jìn)行的人的解放運(yùn)動(dòng)，在表現(xiàn)方法和繪畫技巧上，因自稱為該派成員的畫家情況不同而存在很大差異。德?tīng)栁值娘L(fēng)格比馬克斯·恩斯特或若安·米羅要現(xiàn)實(shí)很多，與基里柯相似。不過(guò)，基里柯的技巧是生硬的，樸實(shí)無(wú)華的，故意畫得可憐巴巴的；德?tīng)栁謩t是位抒情詩(shī)人，嚴(yán)守弗拉芒祖先對(duì)和諧之形的愛(ài)好。他畫得很仔細(xì)，不過(guò)，過(guò)多的細(xì)枝末節(jié)，小故事，過(guò)分加工的背景,有時(shí)分散了他對(duì)鮮艷色彩的熱愛(ài)。一些非常漂亮的水彩畫使他的藝術(shù)----可以說(shuō)在方法上是古典主義，思想上是超現(xiàn)實(shí)主義----變得更加完整。