克斯菲爾德·派黎思（Maxfield Parrish，1870-1966年），美國(guó)插版畫(huà)家和畫(huà)家。他的色彩運(yùn)用，尤其是明亮的“派黎思藍(lán)色”，以及他的裝飾性幽默繪畫(huà)，為他贏得了聲譽(yù)。他的《阿拉的花園》等畫(huà)作復(fù)制品，在20世紀(jì)二十年代極為暢銷(xiāo)。派黎思分別為尤金·菲爾德的《童年詩(shī)歌》、肯尼斯·格雷厄姆的《黃金時(shí)代》以及其他書(shū)籍創(chuàng)作了插畫(huà)。他為《哈珀周刊》等雜志畫(huà)過(guò)廣告、插畫(huà)和封面。他的壁畫(huà)有舊金山喜來(lái)登酒店的《穿花衣的吹笛手》以及紐約圣瑞吉斯酒店的《老國(guó)王科爾》。派黎思出生于費(fèi)城，先后就讀于海沃福德學(xué)院和賓西法尼亞美術(shù)學(xué)院。他也曾師從霍華德 派爾。

上個(gè)世紀(jì)初，在美國(guó)有一位藝術(shù)家，他的繪畫(huà)深受人們的喜愛(ài)。在每4個(gè)家庭中，至少有1個(gè)家庭擁有一幅他的繪畫(huà)作品的復(fù)制品，并將它掛在客廳的墻上。

麥免斯菲爾德·派黎思調(diào)色十分大膽，直截了當(dāng)。他將油畫(huà)顏料從軟管中擠出，直接擠到他所畫(huà)的畫(huà)布上。為此，色彩醒目，格外強(qiáng)烈。事實(shí)上，鈷藍(lán)色有時(shí)也稱(chēng)“派黎思蔚藍(lán)色”。

為了進(jìn)行異想天開(kāi)的創(chuàng)作，派黎思利用穿服裝的模特兒的照片，裁剪出體形，根據(jù)“動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)”法則，重新對(duì)體形進(jìn)行布局�！皠�(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)”法則是一種從黃金分割法衍生出來(lái)的比例對(duì)稱(chēng)體系。黃金分割法則經(jīng)典地運(yùn)用于建筑中，并且在20世紀(jì)20年代在耶魯大學(xué)對(duì)它重新下了定義。這種法則連同其他技藝，就成了派黎思的實(shí)際工作體系。

派黎思是簡(jiǎn)與休伯特·范·艾克夫婦，拉斐爾前派畫(huà)家丹特·加布里埃爾．羅塞蒂與約翰·威廉·沃特豪斯作品的贊賞者，尤其是萊頓勛爵弗雷德里克作品的贊賞者。弗雷德里克將非說(shuō)教的裝飾性風(fēng)格運(yùn)用于經(jīng)典題材，在派黎思的作品中，均能察覺(jué)這種風(fēng)格對(duì)其產(chǎn)生的影響。

派黎思生在所謂的美國(guó)“鍍金時(shí)代”，這是一個(gè)某種程度上帶有諷刺意味的稱(chēng)呼，用來(lái)形容南北戰(zhàn)爭(zhēng)后到1929年左右這個(gè)期間的社會(huì)狀況。這是一個(gè)商業(yè)和政治衰敗的時(shí)期。這種稱(chēng)呼引用自馬克·吐溫所著的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。派黎思創(chuàng)作的形象，既令人驚嘆，又令人崇拜。這些形象都是在英國(guó)維多利亞時(shí)代的鼎盛期，他在歐洲持續(xù)旅游期間所進(jìn)發(fā)出來(lái)的豐富想象力的產(chǎn)物。從1894年到1960年，麥克斯菲爾德·派黎思描繪了一個(gè)具有巨大魅力和幻覺(jué)效應(yīng)的世界，這是一個(gè)以前或以后從來(lái)也未見(jiàn)證過(guò)的離奇幻想的世界。正是這個(gè)世界激發(fā)了他的靈感，保證了他的繪畫(huà)作品的不朽性。

派黎思娶莉迪婭為妻，他們結(jié)婚58年。莉迪婭是一位出色的藝術(shù)教師，可能是第一位專(zhuān)門(mén)從事非洲和美國(guó)奴隸歌曲的收集和整理工作的檔案文獻(xiàn)學(xué)家。但是，50多年來(lái)，派黎思也有一位漂亮的模特兒伴侶，即他所稱(chēng)的“服裝裁剪和試穿人”蘇珊·盧茵。蘇珊與這位藝術(shù)家一起居住在他那幢“橡樹(shù)園”宅邸的有9個(gè)房間的畫(huà)室內(nèi)�！跋饦�(shù)園”位于新罕布什爾州的普萊思菲爾德市，是由他親自設(shè)計(jì)和建造的。橡樹(shù)園坐落在康沃爾人聚居區(qū)的中部�？滴譅柸司劬訁^(qū)臨近康涅狄格河河畔，是藝術(shù)家和知識(shí)分子的聚居地。

盡管派黎思曾畫(huà)過(guò)莉迪婭，但在他整個(gè)生涯中，他一遍又一遍地反復(fù)畫(huà)的正是蘇珊·盧茵，是他使盧茵名垂千秋。他最著名的單身人像畫(huà)，是體現(xiàn)在壯麗的“格麗賽爾達(dá)”中的蘇珊畫(huà)像。盧茵還以各種姿態(tài)，出現(xiàn)在派黎思無(wú)與倫比的壁畫(huà)系列“佛羅倫薩的節(jié)日”中。在該壁畫(huà)系列中，盧茵扮 演了各種角色，男的女的，或是其他角色。

1960年，莉迪婭死后的第七年，派黎思的終生伴侶蘇珊·盧茵終于不再等他，嫁給了她童年時(shí)代的心上人厄爾．科爾比（Earle Colby）。當(dāng)時(shí)派黎思九十歲，聽(tīng)說(shuō)蘇珊已婚，手就變得僵硬。從此，派黎思不再繪畫(huà)了。六年后，他孤獨(dú)一人死于他鐘愛(ài)的家中。

不用說(shuō)，在電視、電影、錄音、磁帶、盒帶、CD片、數(shù)字?jǐn)z像以及諸如此類(lèi)的事物出現(xiàn)，營(yíng)造了這個(gè)不和諧的世界之前，正是在那些寧?kù)o而美好的日子里，麥克斯菲爾德·派黎思成了媒體的主宰——一個(gè)當(dāng)時(shí)真正的超級(jí)明星。在那個(gè)年代，社會(huì)之間的交流和溝通，主要依靠印刷的文字、雜志和書(shū)籍，后來(lái)又依靠海報(bào)和廣告。