1977年，曾靜萍考進(jìn)福建省藝術(shù)學(xué)校梨園班，開始了她的梨園戲藝術(shù)道路。

1987年，曾靜萍在福建省首屆水仙花青年演員比賽中，憑借在梨園戲傳統(tǒng)劇目《朱文》中飾演“一粒金”，以評(píng)委會(huì)全票通過(guò)的驕人成績(jī)勇奪“最佳女演員獎(jiǎng)”。同年，在福建省第十七屆戲劇會(huì)演的舞臺(tái)上，她又成功塑造了新編梨園戲《節(jié)婦吟》中的主角——寡婦顏氏。從此曾靜萍在福建劇壇上脫穎而出，閃現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)光彩。

1988年，《節(jié)婦吟》在北京舉行的首屆中國(guó)戲劇節(jié)上，一炮打響，以深刻的思想性和精美的藝術(shù)性征服了觀眾，曾靜萍的表演藝術(shù)也受到了戲劇屆專家的廣泛贊譽(yù)，25歲的曾靜萍獲中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高的獎(jiǎng)項(xiàng)——梅花獎(jiǎng)，成為福建第一位獲此殊榮的戲劇演員；《節(jié)婦吟》參加上海藝術(shù)節(jié)演出，一時(shí)轟動(dòng)上海，獲第二屆上�！鞍子裉m”戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，這也是福建戲劇演員第一次染指此獎(jiǎng)項(xiàng)。之后，她又連續(xù)四屆榮獲福建省戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。

1999年，曾靜萍被任命為福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，挑起了領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)的重?fù)?dān)。在戲曲日漸式微的年代，在劇團(tuán)生存極為艱難的時(shí)候，她經(jīng)受住了種種挑戰(zhàn)和誘惑，堅(jiān)守梨園戲陣地，把搶救、薪傳、發(fā)展、傳播梨園戲藝術(shù)為己任，作了大量卓有成效的工作。幾年來(lái)，她組織劇團(tuán)演職員搶救、整理、上演梨園戲《陳三刀》、《劉智遠(yuǎn)》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目十余臺(tái)，對(duì)戲曲史、泉州文化史做出了具有特殊意義的貢獻(xiàn)。對(duì)于新創(chuàng)劇目，她也勇于探索、敢于實(shí)踐，并取得了可喜的成績(jī)：如新編梨園戲《皂隸與女賊》榮獲文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”，新編梨園戲《蔡文姬》囊括福建省第22屆戲劇會(huì)演所有獎(jiǎng)項(xiàng)等。曾靜萍還十分重視新一代演職員的培養(yǎng)工作。劇團(tuán)委托省藝術(shù)學(xué)校招收梨園戲表演、器樂(lè)演奏專業(yè)學(xué)生，考慮到學(xué)校師資缺乏的情況，曾靜萍積極配合藝校教學(xué)工作，在安排劇團(tuán)藝術(shù)人員進(jìn)行傳幫帶的同時(shí)，聘請(qǐng)退休的名老藝人輔導(dǎo)業(yè)務(wù)教學(xué)；她還積極選送藝術(shù)人員到全國(guó)知名重點(diǎn)高等藝術(shù)院校深造，使劇團(tuán)形成較全面的藝術(shù)人才梯隊(duì)；同時(shí)，盡可能提供實(shí)踐機(jī)會(huì)，選送劇團(tuán)演職員參與各類比賽。她擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)期間，在全國(guó)姓及福建省會(huì)演和比賽中，劇團(tuán)共有40多人次獲得較高獎(jiǎng)項(xiàng)，如先后獲得“白玉蘭主角獎(jiǎng)”，首屆“紅梅獎(jiǎng)”中國(guó)戲曲演員大賽金獎(jiǎng)，首屆博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)、演員獎(jiǎng)等。

在曾靜萍的領(lǐng)導(dǎo)下，梨園戲近幾年來(lái)涌現(xiàn)出一臺(tái)又一臺(tái)藝術(shù)精品，在奠定劇團(tuán)的一線位置的同時(shí)，梨園戲的知名度也大為提升。

2002年，梨園戲作為我國(guó)“口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的典型代表，被亞太文化中心列入傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)。劇團(tuán)多次受邀到日本、印尼、新加坡、港澳臺(tái)等國(guó)家和地區(qū)演出。

2003年，梨園戲作為“中法文化年”的首腦項(xiàng)目，前往巴黎演出，以極具原汁原味的傳統(tǒng)樣式，全面展示了梨園戲古樸、典雅的藝術(shù)特色，得到“中法文化年”中、法雙方組委主席及法國(guó)前總理特使弗里德曼夫婦及法國(guó)政界和文化屆名流的高度評(píng)價(jià)。而其本人多次作為戲曲界的唯一代表，參加德國(guó)、瑞士、荷蘭、新加坡等國(guó)際藝術(shù)節(jié)的演出，為梨園戲不僅僅是贏得了榮譽(yù)，更重要的是使梨園戲的文化價(jià)值得到了廣泛承認(rèn)。

2004年，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)又以編劇王仁杰和導(dǎo)演盧昂編創(chuàng)的新編梨園戲《董生與李氏》作為福建省唯一入選2003-2004年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程初選劇目，經(jīng)過(guò)半年多的精心打造，《董生與李氏》在全國(guó)30臺(tái)初選劇目中脫穎而出，拔得戲曲劇目頭籌，榮膺“十大精品劇目”稱號(hào)。

作為全國(guó)人大代表和盟員，曾靜萍還積極參政議政。她針對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)生存的窘境、藝術(shù)人員從業(yè)的困惑和迷茫，提出了《救救戲劇國(guó)寶》、《保護(hù)民間老藝人》等多項(xiàng)提案，得到了廣大代表的支持，新華社、《人民日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)等新聞媒體紛紛對(duì)此作了報(bào)道，為傳統(tǒng)藝術(shù)、傳統(tǒng)藝人爭(zhēng)取到了相關(guān)部門的重視和更大的生存空間。

在京滬，曾靜萍被評(píng)論家排在中國(guó)戲曲女演員三甲之列；在臺(tái)灣，她被輿論界譽(yù)為“梨園天后”。輝煌的成績(jī)、炫目的光環(huán)，并沒(méi)有使曾靜萍飄飄然起來(lái)，臺(tái)下的曾靜萍比較寡言，經(jīng)常素面朝天，樸實(shí)、低調(diào)地讓你無(wú)法想象她是一位一上臺(tái)就能魅力四射的“梨園天后”。

代表作品還有傳統(tǒng)劇目《郭華u2027買胭脂》等。曾靜萍曾兩度獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，在第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)上獲“二度梅”。

2018年5月3日-5日，第二屆國(guó)家大劇院越劇藝術(shù)周：福建芳華越劇團(tuán)《柳永》《瀟瀟春雨》《玉蜻蜓》在國(guó)家大劇院舉辦，曾靜萍擔(dān)任《瀟瀟春雨》導(dǎo)演。

在舞臺(tái)上的演出扮相被形容為“風(fēng)情萬(wàn)種、媚眼如絲、細(xì)膩迷人”，代表作品有《陳三五娘》、《高文舉》、《朱文》、《朱買臣》、《節(jié)婦吟》、《董生與李氏》、《蔡文姬》等。 領(lǐng)銜主演的《董生與李氏》榮膺2003－2004年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目；領(lǐng)銜主演的《節(jié)婦吟》入選2005－2006年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程初選劇目。

原中國(guó)劇協(xié)副主席劉厚生觀看后《董生與李氏》說(shuō)：“演員的表演無(wú)可挑剔，女主角更是深刻挖掘了李氏的內(nèi)心世界�！敝�名戲劇評(píng)論員曉耕說(shuō)：“梅花獎(jiǎng)得主曾靜萍飾演的李氏，風(fēng)情萬(wàn)種，美不勝收。臺(tái)下的曾靜萍不顯山不露水，一登臺(tái)，便魅力四射，舉手投足，道白行腔皆有戲，刻畫人物入木三分，細(xì)膩迷人，揮之不去。”

著名詩(shī)人、作家舒婷沖著曾靜萍是梅花大獎(jiǎng)獲得者的名氣，去看了一場(chǎng)梨園戲《董生與李氏》回來(lái)后，感慨道：“唉，我與梨園相見(jiàn)恨晚�！辈⒃谄湮恼隆多l(xiāng)音鄉(xiāng)韻》中寫道：“曾靜萍的表演無(wú)可比擬。她把一個(gè)懷春寡婦的饑渴、矛盾、患得患失演得入骨三分，而且風(fēng)情萬(wàn)種。即便我這樣的外行，也能嗅出她在傳統(tǒng)醇酒里所滲入那一點(diǎn)點(diǎn)分寸得當(dāng)?shù)默F(xiàn)代表演藝術(shù)的白蘭地味兒。以至我懷疑我所認(rèn)識(shí)的那個(gè)沉默、倔強(qiáng)、樸素的泉州小女子，是否就是臺(tái)上這位抹胸半掩、烏發(fā)委地、攬鏡自傷、媚眼如絲的閨中怨婦呢？”

臺(tái)灣清華大學(xué)中文系教授王安祈對(duì)曾靜萍飾演的李氏更是作了一番詳細(xì)的描述：“踩著細(xì)弱碎步，悠悠忽忽、蹴三致一，忽而頹然步軟、花落無(wú)聲；忽而飄忽挪移、柳絮如風(fēng)；才見(jiàn)她卷起身子、如貓兒般搓膩懶怛；稍一個(gè)沒(méi)留神，竟已如水流涓涓游移到了另一邊。這般花落無(wú)聲/行云有影的身段，既是u2018穿幽靜、過(guò)回廊u2019形象的模擬，又似是u2018流蕩心緒u2019的立體化。初則如一池春塘水波，欲皺還休，繼而轉(zhuǎn)為熱烈奔放，化身一片駘蕩春風(fēng)，銷蝕無(wú)虛偽文飾，鉤掘出所有人心底的幽微情思。而模擬傀儡的身形，偶會(huì)出現(xiàn)棱角的頓挫，就在這一瞬間，曾靜萍每每握住時(shí)機(jī)，露出u2018顧盼自得u2019之態(tài)，一副u2018唔，漸次入我彀中矣u2019的神色！是這樣的演員，策動(dòng)全身每一寸肌理，色誘全場(chǎng)觀眾銷盡溫柔�！蓖醢财砝^而還評(píng)述道，“說(shuō)到意象化，仍要回頭談曾靜萍的表演，虛幻迷離的眼神、縹緲惝怳的韻致，凝眸深處，竟將戲牽扯引向了虛實(shí)邊際（這般眼底風(fēng)韻，放眼當(dāng)今名旦，或僅昆劇華文漪可相提并論，若論妖嬈，曾靜萍還勝三分）。”