早年

從師P.拉斯特曼，1625年在家鄉(xiāng)開設(shè)畫室。畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等。

萊頓時(shí)期（約1625～1631）

作品采取強(qiáng)烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。代表作《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（藏里昂美術(shù)館），通過捕捉面部表情，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。為了塑造有個(gè)性特征的人物形象，他畢生研究相學(xué)，其探索的成果是他繪畫技法的重要組成部分。

阿姆斯特丹時(shí)期（1632～1648）

從1632年定居阿姆斯特丹到1640年，是其創(chuàng)作的成熟階段。成名作《蒂爾普教授的解剖課》（藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館），突破團(tuán)體肖像畫呆板的程式，在構(gòu)圖和人物神情上處理得逼真而又生動(dòng)。這時(shí)期的大量宗教畫，均表現(xiàn)世俗內(nèi)容，具有巴洛克畫風(fēng)。1636年所作《參孫被弄瞎眼睛》，因表情刻畫細(xì)膩而復(fù)雜，被評論家形容為相當(dāng)于莎士比亞筆下的麥克白夫人。類似的杰作還有《畫家和他的妻子》、《懷抱薩斯基亞的自畫像》（藏德累斯頓畫廊）等。1640～1648年，個(gè)人生活的不幸和折磨，使他更深刻地去觀察和理解社會，藝術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入一個(gè)深化的階段。1642年兒子去世使他悲痛萬分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的問世，一開始又不被人理解，這幅帶有風(fēng)俗畫和歷史畫性質(zhì)，可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭的史詩性杰作，因其進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)畫法，開始不被訂畫者接收，一度形成僵局。此時(shí)期他的其他作品，也像《夜巡》一樣采用更加接近舞臺效果的表現(xiàn)手法，含蓄地描繪畫面上的主要人物，因而不像30年代那樣受到上層社會人士的歡迎，以致生活越來越困難。

晚年（1648～1669）

倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣，油畫作品買主不多，只有宗教題材的蝕刻版畫還有人訂制。其中一幅取名《100荷幣版畫》的作品，就是依其售價(jià)而定名的。這時(shí)期他最著名的作品是描繪荷蘭古代英雄C.西菲利斯反抗羅馬暴政的《西菲利斯的密謀》和《呢商同業(yè)公會理事》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的團(tuán)體肖像。前一幅具有紀(jì)念碑式氣魄，可惜現(xiàn)只存一塊殘片，藏于斯德哥爾摩國立博物館；后一幅因表現(xiàn)了因人而異的外貌性格特征，成為他的不朽之作。家庭的不幸和一系列折磨并未摧毀這位倔強(qiáng)的老人，他始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，直至逝世前還畫出了《浪子回頭》、《掃羅與大衛(wèi)》等名畫。據(jù)20世紀(jì)60年代統(tǒng)計(jì)，他一生留存的作品有油畫600幅，蝕刻版畫350幅，素描1500幅，70年代以后還陸續(xù)有新的發(fā)現(xiàn)。

「倫布朗仕女畫」系列代表作《圣斯蒂芬被石塊擊斃》，成名作《蒂爾普教授的解剖課》。還有《參孫被弄瞎眼睛》、《畫家和他的妻子》、《懷抱薩斯基亞的自畫像》、《夜巡》晚年作品《100荷幣版畫》、《西菲利斯的密謀》和《呢商同業(yè)公會理事》《浪子回頭》、《掃羅與大衛(wèi)》。

倫布朗（Rembrandt）(1606—1669)17世紀(jì)荷蘭偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，一生創(chuàng)作了大量的油畫、素描和銅版畫。其中，他的油畫肖像畫在藝術(shù)史上占有重要地位，對后世影響很大,被稱為“倫布朗風(fēng)格”。倫布朗肖像藝術(shù)的魅力首先在于求“真”。他的作品都是以低調(diào)為主，每一長照片他都會用簡單而又精致的光線刻畫人物或環(huán)境。之后由于其繪畫中的典型明暗對比用光，衍生出了著名的“倫布朗光”。