奧托·艾舍他為1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)做的設(shè)計(jì)——這是公認(rèn)的歷屆奧運(yùn)視覺系統(tǒng)的經(jīng)典。

奧托·艾舍（Otl Aicher，1922年5月13日生于烏爾姆Ulm，1991年9月1日逝于洛伊特基希的Rotis）紹爾兄妹的好朋友。他是自由青年的成員，因?yàn)榫芙^加入希特勒青年而在1937年被逮捕，并在1941年被中學(xué)除名。他在1941年被征召入伍當(dāng)軍官，但是被他拒絕。之后，他拒絕了一切入伍的機(jī)會(huì)。由于違法行為，使他暫時(shí)逃離了為戰(zhàn)爭服務(wù)。1942年當(dāng)漢斯·紹爾和蘇菲·紹爾因?yàn)槭前酌倒宓某蓡T而被處決后，幫助了紹爾一家。1945年初，他舍棄艾舍(Aicher)的姓，與紹爾一家藏在Ewattinggen的兄弟會(huì)。

1946年，他開始在慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，并在同年于烏爾姆設(shè)立自己的工作室。

1952年，他與漢斯和蘇菲·紹爾的姐姐英格·紹爾結(jié)婚。1946年他們一起創(chuàng)立了烏爾姆民眾高等學(xué)院。在20世紀(jì)40年代末，他和妻子與馬克斯·比爾共同構(gòu)想要組建自己的設(shè)計(jì)學(xué)院，這夢(mèng)想1953年在烏爾姆Kuhberg的Grundsteinlegung成為了現(xiàn)實(shí)。他任視覺傳達(dá)的講師，馬克斯·比爾出任校長。

1956年，馬克斯·比爾離職。奧托·艾舍成為校務(wù)委員會(huì)的成員，并在1962年至1964年出任執(zhí)行校長。同時(shí)，他在耶魯大學(xué)和里約熱內(nèi)盧任客座教授。1968年因?yàn)槁?lián)邦州州長Hans Filbinger（德國基督教民主聯(lián)盟/德國社會(huì)民主黨）削減了經(jīng)費(fèi)，使烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院關(guān)閉。

1967年至1972年間，他是慕尼黑奧運(yùn)組委會(huì)的代表之一，他創(chuàng)造了現(xiàn)今國際上廣為傳播的象形符號(hào)（Pictogram）系統(tǒng)作為導(dǎo)向。其后，他到了阿爾高的Rotis(現(xiàn)在屬于阿爾高洛伊特基希的一部分)。1984年，他建立了Rotis研究學(xué)院(Rotis Institut für analoge Studien)，并創(chuàng)造了Rotis系列字體。

1991年9月1日，奧托·艾舍在一起由摩托車引致的交通意外中去世。

在設(shè)計(jì)史上，奧托·艾舍Otl Aicher 無疑是一位被忽視的現(xiàn)代主義大師。

——成立“戰(zhàn)后包豪斯”－烏爾姆（Ulm）設(shè)計(jì)學(xué)院——戰(zhàn)后德國最有影響力的設(shè)計(jì)學(xué)院，為瑞士之后產(chǎn)生國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)；

——他是德國1972慕尼黑奧運(yùn)會(huì)識(shí)別系統(tǒng)的設(shè)計(jì)者，成為賽事標(biāo)準(zhǔn)化視覺圖形識(shí)別的經(jīng)典傳統(tǒng)；

——為德國漢莎航空公司等企業(yè)創(chuàng)立了系統(tǒng)化的視覺形象體系。可以說奧托·艾舍的一生都在進(jìn)行基礎(chǔ)性的教學(xué)研究，但它產(chǎn)生的意義是深遠(yuǎn)的。

——博朗電器、德國漢莎航空、FSB、德國電視二臺(tái)(ZDF)、ERCO-照明、法蘭克福機(jī)場(chǎng)、西德意志銀行、德國德累斯登銀行、Severin und den Siedler Verlag�，F(xiàn)今視覺傳達(dá)的通用稱呼應(yīng)歸功于他的理論作品。同樣的來說，奧托·艾舍是企業(yè)識(shí)別的創(chuàng)造者與開拓者，他為慕尼黑奧運(yùn)從制服到入場(chǎng)券都做了完整的設(shè)計(jì)。此外，還為如漢莎航空等企業(yè)做企業(yè)識(shí)別。

從奧托·艾舍的作品來說，他是二戰(zhàn)后西德出現(xiàn)的重要設(shè)計(jì)師。最早卻通常把他與反納粹主義相連，但戰(zhàn)后他成功為德國設(shè)計(jì)和德國企業(yè)作出的貢獻(xiàn)，使人們對(duì)他的觀念改變。與紹爾家（紹爾兄妹的父親成為戰(zhàn)后烏爾姆首位市長）的關(guān)系并未獲得任何好處，他所創(chuàng)立的烏爾姆造型學(xué)院是由美國人捐贈(zèng)的形式才得以建立的。由于奧托·艾舍對(duì)字體的地位非�？粗�，他提出把字體設(shè)計(jì)工作看作一個(gè)大的模型和創(chuàng)意的來源。他嘗試把在瑞士的馬克斯·比爾所專長的圖形和印刷技術(shù)帶入烏爾姆造型學(xué)院。同樣，奧托·艾舍把創(chuàng)造出能在印刷和其它更大范圍里使用的字體視作其終生的事業(yè)，在他最終創(chuàng)造出Rotis字體前，他在包括慕尼黑奧運(yùn)等使用了AdrianFrutiger設(shè)計(jì)的Univers字體。但他所設(shè)計(jì)的字體卻跳出了他的印刷理論，導(dǎo)致了可讀性的降低。

倫敦的設(shè)計(jì)公司Bibliothèque一直對(duì)現(xiàn)代主義經(jīng)典設(shè)計(jì)作品都有目的性的收藏，最近Bibliothèque把他們藏品中關(guān)于Otl Aicher 1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)這部分進(jìn)行整理并做了個(gè)名為“72”的專題展覽，這次用的展架也是Otl Aicher在幾十年前的設(shè)計(jì)。