金陵（今南京）人，一說鐘陵（今江西進(jìn)賢）人。生卒年不詳，但可知其卒于宋滅南唐之前。他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細(xì)心觀察，故傳寫物態(tài)，皆富有生動(dòng)的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功”。當(dāng)時(shí)徐鉉記徐熙畫是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”（《圖畫見聞志》）。

宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意”(《夢溪筆談》)。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂他畫花果有時(shí)用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細(xì)筆輕色的“黃家富貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形成另一種獨(dú)特風(fēng)格，被宋人稱為“徐熙野逸”。然而《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態(tài)”。這種富有裝飾性的繪畫，也構(gòu)成了徐熙繪畫的另一風(fēng)貌。

其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，擅畫江湖間汀花水鳥，蟲魚蔬果，常游園圃，觀察動(dòng)植物情狀。所作禽鳥，形骨輕秀。所畫花木，改變前人細(xì)筆鉤勒、填彩暈染方法，而改用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，色不礙墨，不掩筆跡，人稱“落墨花”。時(shí)稱“江南花鳥，始于徐家”。

他畫花，落筆頗重，只要略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時(shí)稱“江南花鳥，始于徐家”。“下筆成珍，揮毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而創(chuàng)立了“清新灑脫”的風(fēng)格�？芍^“骨氣風(fēng)神，為古今絕筆�！�。曾畫有《石榴圖》，在一株樹上畫著百多個(gè)果實(shí)，氣勢奇?zhèn)�，筆力豪放，擺脫了當(dāng)時(shí)畫院里柔膩綺麗之風(fēng)。他用質(zhì)樸簡練的手法，創(chuàng)立了”水墨淡彩”。郭若虛論《徐黃異體》，指出徐熙因所處環(huán)境地位與黃筌不同，故志趣各異。并說他“多準(zhǔn)確江湖所有，汀花野竹、水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折枝、園蔬藥苗是也……”《宣和畫譜》所記錄他的畫有二百五十九件。如“雪塘野鷺圖”等�！∷�是一般的老百姓，為人寧靜淡泊，專心繪畫。擅長畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他經(jīng)常游山林園圃，細(xì)察動(dòng)植物情狀。他與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派，兩派的風(fēng)格不同，各有不同。他所畫花木禽鳥，形骨輕秀。獨(dú)創(chuàng)“落墨”法，用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，使色不礙墨，不掩筆跡。一變黃筌細(xì)筆勾勒，填彩暈染的方法。然當(dāng)時(shí)黃筌在畫院占優(yōu)勢，掩斥徐熙不能入畫院。直至后來徐才出名。米芾說：“黃筌畫不足收，易��；徐熙畫不可摹�！蓖瞥鐐渲�。《宣和畫譜》中輯入徐的作品有249件，《鶴竹圖》輯入《德隅齋畫品》，但傳世真跡甚少。另有《雪竹圖》，有謂風(fēng)貌與徐熙類似，現(xiàn)藏上海博物館。

《玉堂富貴圖》

《玉堂富貴圖》南唐徐熙 軸 絹本 縱112.5cm 橫38.3cm

牡丹花常被稱為富貴花。它是花中之王。自唐代以來，牡丹就成了民間所愛的、畫家常寫的花卉了。牡丹與白頭翁 (鳥名 )畫在一起，叫做“玉堂富貴”了。圖中牡丹、玊蘭、海棠、杜鵑，布滿全幅，最后還用石青襯地。枝葉花鳥，用墨筆鉤出輪廓，然后敷以彩色，湖石下還繪了一只野禽。這種滿紙點(diǎn)染，不留隙地的畫法，顯然受了佛教藝術(shù)的影響。五代時(shí)后，花鳥畫盛行，徐熙、黃筌二人，一在南唐、一在后蜀，同為后世花鳥畫之祖。黃筌一派的花鳥畫，用重色，氣象華貴，非常艷麗；

徐熙則用“水墨淡彩”予人以超逸清雅的感覺。黃筌與徐熙的風(fēng)格大不相同，因而有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。不錯(cuò)，徐熙是一位品格高尚的野逸畫家，專畫動(dòng)植物而極少畫山水，郭若虛的“圖畫見聞志”說他“多狀江湖所有汀花野竹、水鳥淵魚�！币詫懮鸀橹鳎瑢τ诤笫赖挠绊懞艽�。徐熙沒有做過官，一生致力于繪畫�！秷D畫見聞志》又說：“徐熙輩，有于雙縑幅素上畫叢艷迭石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙，乃是供李主宮中掛設(shè)之具，謂之鋪殿花，次日裝堂花，意在位置端莊，駢羅整群肅，多不取生意自然之態(tài)。”這可能是一種掛在墻壁上作裝飾的圖案畫。徐熙的生卒年不詳，只知南唐于開寶末年 (公元975年)，李后主降宋之后沒有多久他就因病逝世了。

《雪竹圖》

《雪竹圖》似是最能體現(xiàn)其“落墨”風(fēng)格的，可惜未加色而不得窺其全豹。此圖縱151.1厘米，橫99.2厘米，絹本，墨筆，藏上海博物館。謝稚柳先生曾著文介紹此圖，他是這樣闡述“落墨”的：“所謂u2018落墨u2019，是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來連勾帶染的全部把它描繪了出來，然后在某些部分略略的加一些色彩�！币簿褪钦f，一幅畫的形和神，都是用墨筆和墨色來“落定”，著色只是輔助。這體現(xiàn)了徐熙在筆墨上的大膽革新。

以《雪竹圖》觀之，圖繪雪后的枯木竹石。下方是大小數(shù)方秀石，不重勾勒而用水墨暈染出結(jié)構(gòu)，留白以示積雪。石后中間是三竿粗竹，挺拔茁壯，細(xì)枝遒勁，殘葉紛披。旁有數(shù)竿被雪壓彎或折斷的竹子，或粗或細(xì)，或斷或彎，又有數(shù)竿細(xì)竹穿插其間，顯得姿態(tài)多變，情趣盎然。左旁則現(xiàn)一段枯樹，枝杈被折，或勾葉，或暈染留白，映襯雪景的蕭瑟。而在刻畫上，勾皴與暈染，粗筆與細(xì)筆，濃墨與淡墨，墨染與留白，兼施并用，同樣是謹(jǐn)嚴(yán)的寫實(shí)作品，與北宋盛行的“細(xì)勾填彩”、務(wù)求逼真的畫風(fēng)相比較，顯得率意而出格，然而卻也更多變化，更富情趣。

徐熙的孫子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勛皆善畫。徐崇嗣曾參加描繪南唐中主元旦賞雪圖的集體創(chuàng)作，負(fù)責(zé)圖寫池沿禽魚。進(jìn)入北宋后，由于當(dāng)時(shí)“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)，徐崇嗣便效諸黃之格，﹝指黃筌與黃居父子﹞創(chuàng)造了一種不用墨筆，直以彩色圖之的沒骨畫法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣畫，“率皆富貴圖繪，謂如牡丹、海棠、桃竹、蟬蝶、繁杏、芍藥之類為多”，與野逸畫風(fēng)已有所不同。

徐熙畫在南唐甚受重視，為后主李煜所欣賞。在宋代也享有很高聲譽(yù)，宋太宗見徐熙所畫安石榴，以為“花果之妙，吾獨(dú)知有熙矣，其余不足觀也”。他與黃筌都代表了五代花鳥畫的新水平，具有重要?dú)v史地位，然宋人評論又說，黃筌神而不妙，趙昌妙而不神，神妙俱完，舍熙無矣，被譽(yù)為“江南絕筆”。徐熙作品早已不存，現(xiàn)傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能從中領(lǐng)略其風(fēng)格和畫法。 《玉堂富貴圖》 此畫繪玉蘭、海棠及牡丹，花蕊繁雜，畫下端有一野雞。題款為"金陵徐熙"下鈐半印二，不可辨。

后人將其與后蜀黃筌并稱為“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸“之評，為五代、宋初花鳥畫的兩大流派之代表。汀花野竹、水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折枝、園蔬藥苗是也……”