自幼酷愛書畫，師從民間藝術(shù)家學習山水畫，深得清初四王，吳門四家筆墨技法之精髓，造詣深厚。在桂林工藝美術(shù)研究所期間，對中西繪畫理論、素描、色彩、水墨進行了系統(tǒng)的研學，詮釋了東西方文化的沖突與交集，具有鮮明的時代特征。

“師于古而不拘于古”。在多年不懈的耕耘中，他摸索并發(fā)展了龜紋皺之技法，繼承與創(chuàng)新的巧妙結(jié)合，溶得自然紋理和筆墨技法于一體，得到書畫界的廣泛認同。其作品亦令觀者隨畫入佳境，在輕霧綠蔭、泛舟山水間盡享大自然的鬼斧神工，展現(xiàn)了人與自然的和諧統(tǒng)一之美感，堪稱業(yè)界奇才。

作品風格以南廉北派為主，具有南派山水的工細與靈氣，也有北派山水的粗獷與神韻。莫松生的畫，多數(shù)為大自然寫生，有親臨自然之感。也正因其心裝山河，才妙筆生輝。南派作品如世外桃源，栩栩如生，猶如人間仙境。淡墨山水，云霧蒙蒙，表現(xiàn)活靈活現(xiàn)！立于畫前仿佛身臨其境，使人陶醉，使人留戀，使人氣定神閑！北方的山水畫多以粗獷為主，但不是大寫意，而是以小筆法寫出它的大氣。用濃墨重彩渲染出云煙變幻、峰巒秀起，晻靄之間，千態(tài)萬狀。

一幅作品的好壞首先是創(chuàng)作的立意，筆墨質(zhì)量的高低會直接影響立意的實現(xiàn)，有了好的意境再通過高超的筆墨技巧去實現(xiàn)最終才能成為一幅好的作品。莫松生繪畫的最大特點就是態(tài)度嚴謹，作品講究整篇氣勢。為此他遍游祖國名山大川，汲取自然之精華，感受輝煌之歷史，品咂文化之精髓，錘煉自己的心靈，從而創(chuàng)作出了高質(zhì)量的立意作品。

曾獲廣西桂林山水畫優(yōu)秀獎，二十世紀美術(shù)成就獎。

作品編入《99中國百杰書畫精品集》并被命名為“海峽兩岸德藝馨藝術(shù)家”稱號。一九九七年作品參加香港回歸大型展，獲《入選紀念》獎并被收藏。

一九九九年作品《江南勝景》入編《中國書畫精品集》澳門回歸紀念。二零零零年作品《苗寨人家》榮獲兩千年世紀龍年全國書畫攝影大展賽金獎。

二零零二年作品《峽江行舟》《山川秀麗》在首屆新聞界優(yōu)秀書畫作品展獲優(yōu)秀獎。

二零零六年巨幅作品《回曲歸原》在中國歷史博物館舉辦的“和諧的中國”華威杯書畫大獎賽榮獲一等獎。

作品由著名書畫家經(jīng)典——《世界華人》收錄。

其作品多次參加了全國和國際性的大型展覽，被世界各地知名人士及愛好者所收藏，具有極高的藝術(shù)價值和市場價值。