皮娜·鮑什(Pina Bausch)

　　Pina Bausch1940年生于德國的佐林根，70年代至今為德國最著名的現(xiàn)代舞編導(dǎo)家,舞蹈劇場(Deutsches Tanztheater)的開山鼻祖。少年起開始在�？送�舞蹈學(xué)校Folkwang School學(xué)習(xí)古典芭蕾和現(xiàn)代舞，19歲時(shí)到了紐約跟隨約斯·林蒙林、保羅·泰勒等現(xiàn)代舞大師學(xué)習(xí)，以后在1963年回到德國。經(jīng)過10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，從1973年開始，33歲的Pina Bausch開始出任德國的烏帕塔爾舞劇院Tanztheater Wuppertal藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)，從這時(shí)開始，Pina Bausch馬上著手她的“舞蹈劇場”想法的實(shí)現(xiàn)。兩年之后，她的根據(jù)斯特拉文斯基的音樂作品《春之祭》創(chuàng)作的同名作品立即引起轟動(dòng)，評論稱之為“在約八十個(gè)《春之祭》版本中最為突出的”。

　　這以后，Pina Bausch繼續(xù)沿著她的“舞蹈劇場”方式創(chuàng)作下去，《穆勒咖啡館》、《貞潔的傳說》、《藍(lán)胡子》、《華爾茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶清洗工》等都是她的強(qiáng)有力的作品，巡回演出歐洲、美國、以及亞洲的日本和香港。關(guān)于她和她的作品的評信紙很多，大概最為形象和準(zhǔn)確的是，“一個(gè)未被加冕的舞蹈女皇”。

　　在當(dāng)代國際舞壇上，皮娜·鮑什的作品獨(dú)樹一幟，享譽(yù)世界。她是偉大的藝術(shù)創(chuàng)新者和永不停止的革新家。世人對她的作品愛恨交加，難以名狀，而她對現(xiàn)代舞蹈的貢獻(xiàn)有目共睹，永不磨滅。

皮娜

她是全世界觀眾翹首以盼的現(xiàn)代舞大師；

　　她是20世紀(jì)最具影響力的舞蹈藝術(shù)家；

　　她是魅力無窮、令人窒息的女神，費(fèi)里尼和阿莫多瓦也為之傾倒，將她的舞作引入自己的影片。

　　皮娜·鮑什是德國排名第一的出口文化，因?yàn)槭郎蠠o人像她這般寫下輝煌的舞蹈史。這位當(dāng)初在埃森市福克旺學(xué)校的神童、以及當(dāng)今身為烏珀塔爾的芭蕾總監(jiān)的編舞家，在不到十年之間排除萬難，確立了這項(xiàng)舞蹈類型。如今，舞蹈劇場這個(gè)名詞已和皮娜·鮑什的名字劃上等號，無法分舍。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”跨越美學(xué)的界限與藝術(shù)的藩籬，建立了獨(dú)樹一幟的舞蹈新語言，影響了整個(gè)世界。她所帶領(lǐng)的烏珀塔爾舞蹈劇場以前衛(wèi)的理念和表現(xiàn)手法，綜合舞蹈和戲劇的元素，成為現(xiàn)今重要的藝術(shù)形式之一。

　　2007年9月20日，皮娜-鮑什率領(lǐng)烏珀塔爾舞蹈劇場首次進(jìn)入中國內(nèi)地演出，該演出由中國中央芭蕾舞團(tuán)主辦，在天橋劇場奉上皮娜-鮑什最知名的兩個(gè)舞蹈作品《春之祭》、《穆勒咖啡屋》。

　　傳記：

　　《皮娜·鮑什》——為對抗恐懼而舞蹈

　　譯者: 林倩葦

　　作者: 約亨·施密特（Jochen Schmidt）

　　副標(biāo)題: 為對抗恐懼而舞蹈

　　ISBN: 9787208073937

　　頁數(shù): 265

　　定價(jià): 35.0

　　出版社: 上海人民出版社

　　裝幀: 平裝

　　出版年: 2007年10月

　　作者簡介 · · · · · ·

　　約亨·施密特（Jochen Schmidt），德國電視二臺(tái)（ZDF）戲劇頻道編導(dǎo)，主管戲劇和舞蹈節(jié)目。曾是《法蘭克福匯報(bào)》知名舞蹈評論家，多年來一直研究、觀察皮娜·鮑什的作品。

　　他不僅是德國舞蹈界的權(quán)威舞評家和史學(xué)家，而且據(jù)說是鮑什唯一信任的舞評家和男人。他長期觀察、采訪皮娜·鮑什，以感性、細(xì)膩的筆觸向人們展示了她的個(gè)性、生活、情感與作品。

皮娜·鮑什是德國排名第一的出口文化，因?yàn)槭郎蠠o人像她這般寫下輝煌的舞蹈史。 　　這位當(dāng)初在埃森市�？送鷮W(xué)校的神童、以及當(dāng)今身為烏珀塔爾的芭蕾總監(jiān)的編舞家，在不到十年之間排除萬難，確立了這項(xiàng)舞蹈類型。如今，舞蹈劇場這個(gè)名詞已和皮娜·鮑什的名字劃上等號，無法分舍。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”跨越美學(xué)的界限與藝術(shù)的藩籬，建立了獨(dú)樹一幟的舞蹈新語言，影響了整個(gè)世界。她所帶領(lǐng)的烏珀塔爾舞蹈劇場以前衛(wèi)的理念和表現(xiàn)手法，綜合舞蹈和戲劇的元素，成為現(xiàn)今重要的藝術(shù)形式之一。 　　皮娜·鮑希最好的作品都超過三個(gè)小時(shí)，真的可以說緩慢，緩緩地，重復(fù)的表現(xiàn)著殘酷；一個(gè)男人把一個(gè)女人仍到了地上，她爬了起來；一個(gè)男人把以個(gè)女人又仍到了地上，她爬起來了；一個(gè)男人把一個(gè)女人再一次仍到地上，她爬起來了；一遍一遍，一次一次。從好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永遠(yuǎn)重復(fù)的傷害和被傷害。在劇場上，舞者們吃東西，吸煙，相愛，玩耍，受傷。任何一種動(dòng)作都可能成為舞蹈。 　　皮娜的舞蹈總是龐大的、龐大的主題，愛與關(guān)系中的沖突：龐大的團(tuán)隊(duì)，超過20個(gè)舞者；龐大的舞臺(tái)設(shè)置，撒滿葉子或者鮮花或者泥土。但是她在這些看似混亂的因素中有著自己的邏輯，這后來被稱作“皮娜-鮑希的節(jié)奏”，讓人無從拷貝。在劇場中，她將什么都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動(dòng)于皮娜-鮑希對自己生活的精粹提煉。 她的舞蹈作品常常沒有一個(gè)固定的情節(jié)，沒有老套的進(jìn)程，沒有什么相關(guān)的人物性格，什么都是出乎意料的，男子們一個(gè)個(gè)蓬頭垢面，為所欲為，肆無忌憚地以不同的方式在舞臺(tái)上隨意毆打，藐視甚至當(dāng)眾強(qiáng)暴女性，將女性硬塞進(jìn)箱子里，而女性，總是無可奈何地接受了這豬狗不如的境地，舞臺(tái)上的演員不是垂頭喪氣就是怒氣沖沖，臺(tái)下的女性觀眾卻開始熱淚盈眶：“這是我們身處的現(xiàn)實(shí)，女性受到的種種虐待，毫無尊嚴(yán)可言，“只有皮娜·鮑希的舞蹈不去粉飾太平不去美化虛偽而且真實(shí)地?zé)o情地把生活濃縮到了舞臺(tái)上。劇場，本來就是生活的一部分，它不是夢境，它是所有現(xiàn)實(shí)的綜合。這是20世紀(jì)舞者皮娜·鮑希的聲音。

　　皮娜?鮑什去世后，德國副總理施泰因邁爾在一項(xiàng)聲明中指出：“有別于大多數(shù)人，她打破了傳統(tǒng)舞蹈、古典芭蕾結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出自己的獨(dú)特風(fēng)格。”德國漢堡芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、著名編導(dǎo)約翰?諾伊邁爾說：“她不斷地改變我們所稱之舞蹈的界限，我簡直無法想象誰能成為她的繼承者�！逼つ�?鮑什的離世，被認(rèn)為是世界舞蹈藝術(shù)一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

　　這是一部獻(xiàn)給2009年去世的“德國現(xiàn)代舞第一夫人”皮娜·鮑什的電影。影片跟隨皮娜·鮑什和烏珀塔爾舞蹈劇場所有成員拍攝，采用先進(jìn)的3D技術(shù)，展示皮娜創(chuàng)造的讓人振奮又無可比擬的現(xiàn)代舞藝術(shù)。影片將帶領(lǐng)觀眾展開一次視覺感官上的發(fā)現(xiàn)之旅，將這個(gè)傳奇的舞蹈劇場以新的維度投射到銀幕之上。除此之外，文德斯的鏡頭還將跟隨舞者們離開劇場，走進(jìn)烏珀塔爾這座充滿工業(yè)景觀的城市，這里是皮娜的扎根之地，在超過35年的時(shí)間里，這里一直是她創(chuàng)作生活的中心。

幕后花絮

　　早在1985年，當(dāng)維姆·文德斯第一次看到皮娜·鮑什演出的《穆勒咖啡館》，便深深為這位現(xiàn)代舞藝術(shù)家所折服。在與皮娜會(huì)面后，兩人迅速成為了要好的朋友，并產(chǎn)生了以后要一起合作一部電影的想法。其實(shí)文德斯并不是第一個(gè)與皮娜合作的導(dǎo)演，她曾出現(xiàn)在意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼的電影《船續(xù)前行》中，西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦也是她的熱情粉絲，阿莫多瓦電影《對她說》的創(chuàng)作靈感就來源于《穆勒咖啡館》，在影片的開頭和結(jié)尾處，都可以看到她的神奇舞姿。但文德斯卻堅(jiān)持認(rèn)為，惟有找到一個(gè)全新的表現(xiàn)媒介，才能讓合作開始。他認(rèn)為，皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”將形體、人聲、音樂、影像等舞臺(tái)元素都調(diào)動(dòng)起來，以探索舞蹈與戲劇結(jié)合的可能性，并非傳統(tǒng)的電影表現(xiàn)形式能夠再現(xiàn)，“無論是在情緒上還是從美學(xué)上，二維的電影銀幕無法捕捉到皮娜·鮑什的舞蹈精髓。當(dāng)我第一次看見她的舞蹈時(shí)，深深地被感動(dòng)了。我從這全新的藝術(shù)形式里感受到了人類運(yùn)動(dòng)、姿勢的美感，而當(dāng)年那種美妙的魅力正是我想通過銀幕表達(dá)給觀眾的感覺�！�

　　直到2007年，文德斯看到了《U2 3D演唱會(huì)》，影片用3D鏡頭跟隨U2樂隊(duì)，記錄下其從阿根廷、墨西哥、智利到巴西等地的環(huán)球演唱會(huì)的臺(tái)前幕后，這讓他靈光乍現(xiàn)：3D正是他苦尋已久的媒介！文德斯說，“只有在銀幕上打造出一個(gè)三維的立體空間，才讓我感到有信心再現(xiàn)出皮娜·鮑什的烏珀塔爾舞蹈劇場內(nèi)的藝術(shù)�！�

　　然而天有不測風(fēng)云，就在影片宣布開拍不久，2009年6月下旬，皮娜· 鮑什被診斷出罹患肺癌，僅僅5天之后，她就離開了人世，享年68歲。維姆·文德斯的計(jì)劃再度陷入了停滯，他通過英國《衛(wèi)報(bào)》發(fā)表了一首短詩，表達(dá)對鮑什離世的哀悼之情，詩中說：“很傷心，我們一起設(shè)想、策劃了那么久的整套合作計(jì)劃和電影，啟動(dòng)得太遲�！�

　　不過，在與鮑什生前執(zhí)掌的烏帕塔舞蹈劇場商談后，文德斯宣布，雙方將開始合作，3D電影計(jì)劃將重新啟動(dòng)。他指出，是來自公眾的聲音讓他們覺得非常有必要將這個(gè)計(jì)劃繼續(xù)下去，“皮娜去世后，我們收到了許多來自大家的鼓勵(lì)信件，支持我們完成這部電影。我們一定要完成皮娜的心愿，記錄下她的舞蹈，通過銀幕讓全世界觀眾看到。”

　　而由于主角的缺失，文德斯不得不轉(zhuǎn)變原有的拍攝想法，“我們得想出一個(gè)全新的概念，不讓這次合作的機(jī)會(huì)就這樣遺憾地流失。能通過3D影像表現(xiàn)皮娜·鮑什設(shè)計(jì)并監(jiān)督的舞蹈作品是我們的榮幸，這些舞蹈影像資料里能見到她認(rèn)真嚴(yán)厲、充滿愛的眼睛。”他率領(lǐng)劇組先拍攝了皮娜三部作品《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》，而后劇組隨劇團(tuán)演出，拍攝皮娜的另一名作——1978年創(chuàng)作的《交際場》。文德斯說，這部電影將是一曲唱給“鮑什貢獻(xiàn)給世界的美”的禮贊。

德國編舞大師皮娜·鮑什(Pina Bausch)生前最后一部作品將赴布魯克林音樂學(xué)院(BAM)首演，這場演出將成為2012紐約《下一波藝術(shù)節(jié)》中的亮點(diǎn)之一。該作名為“… como el musguito en la piedra, ay si, si, si…”(石上之苔)，基于鮑什夫人和她的烏帕塔舞蹈劇場在圣地亞哥和智利的經(jīng)歷創(chuàng)作而成。鮑什夫人于2009年逝世于德國，享年68歲。這部作品的具體演出日期定為10月18-27日。

【注】布魯克林音樂學(xué)院每年都會(huì)邀請?jiān)S多國內(nèi)與國外的前衛(wèi)舞蹈戲劇前來參加“下一波藝術(shù)節(jié)”，以使美國戲劇與當(dāng)前最佳與最具有煽動(dòng)性的近期作品比肩齊步。皮娜·鮑什，莫斯·肯寧漢，林懷民等世界知名藝術(shù)家都是常客。