馮立鐸（1917～1981），相聲表演藝術(shù)家，天津人。乳名“大黑兒”，與其弟馮立樟被譽(yù)為“馮氏雙俠”。師承相聲名家高桂清，師兄弟有史文翰、關(guān)立銓、張立森等，在行內(nèi)有“大馮先生”、“馮大俠”之譽(yù)。在天津做藝時(shí)，曾深得同行敬重。如果說(shuō)其弟是用北京口說(shuō)相聲，那么馮立鐸則是天津、北京口碑俱佳。他的活路寬泛，臺(tái)風(fēng)瀟灑，說(shuō)學(xué)逗唱無(wú)一不精；尤其是用天津話表演的相聲，生活氣息濃厚，包袱響脆。中年時(shí)由于加入南開(kāi)區(qū)曲藝團(tuán)，曾與李潔塵合作多年，主工逗哏。代表作有《怯算命》、《王寶釧洗澡》等很多曲目，但尚需查閱相關(guān)資料后才能全部列出。今天的很多相聲演員，如李伯祥、佟守本等當(dāng)時(shí)均曾獲益匪淺。收徒張興漢等。

　　馮立鐸不知人有幾條腿

　　馮立鐸，天津人，乳名“大黑兒”，出身相聲世家，是馮子玉之子。師承相聲名家高桂清，師兄弟有史文翰、關(guān)立銓、張立森等。他與其弟馮立樟被譽(yù)為“馮氏雙俠”，在行內(nèi)有“大馮先生”、“馮大俠”之譽(yù)。早年做藝在北京、天津和濟(jì)南。在天津河北鳥市的聲遠(yuǎn)茶社時(shí)，與其弟馮立樟互為“捧”、“逗。”后又為張寶茹“捧哏”紅極一時(shí)，并深得同行敬重。1955年加入南開(kāi)區(qū)曲藝團(tuán)，主要與李潔塵合作，主工逗哏。其《怯算命》、《王寶釧洗澡》、《偷論》等獨(dú)具特色。

　　其父馮子玉被行內(nèi)尊稱是每天不離“現(xiàn)掛”之人，而馮立鐸對(duì)“現(xiàn)掛”的運(yùn)用，也同樣為同行稱道。

　　他在臺(tái)上使《繞口令》時(shí)，為他“捧哏”的演員，為了增強(qiáng)演出效果，便常在《繞口令》中添加一些新的繞口令，進(jìn)行穿插使用，每次都不一樣，這樣便增強(qiáng)了觀眾的新鮮感。

　　有一天，這位“捧哏”的演員選用了“一平盆面，烙一平盆餅，餅平盆，盆碰餅”的繞口令。當(dāng)說(shuō)到第三句“餅平盆……”時(shí)，嘴里拌蒜，說(shuō)不上來(lái)了。

　　馮立鐸憑借多年的演出經(jīng)驗(yàn)，知道事情不妙，就及時(shí)挽救。在大多數(shù)觀眾還沒(méi)醒過(guò)味兒來(lái)的時(shí)候，他臨陣不亂，先將觀眾的注意力引到自己身上。他攔住“捧哏”的演員說(shuō)：“你說(shuō)了這么多了，這一段我說(shuō)說(shuō)�！碑�(dāng)觀眾的視線轉(zhuǎn)到“逗哏”這一邊時(shí)，馮立鐸以背誦“貫口”的方法，一口氣連續(xù)不斷地說(shuō)了三遍：“一平盆面，烙一平盆餅……”其口風(fēng)之緊，口齒之清，為多數(shù)觀眾所少見(jiàn)，立即贏得了熱烈的掌聲和贊嘆聲。

　　峰回路轉(zhuǎn)，化險(xiǎn)為夷，演出至此可以畫一個(gè)圓滿的句號(hào)了。然而，馮立鐸的一個(gè)“現(xiàn)掛”，又將劇場(chǎng)氣氛推向一個(gè)新高潮。他說(shuō)：“得了，我還跟你學(xué)咧，你的嘴皮子還不如我的嘴皮子利索哪。”觀眾掌聲剛落，笑聲又起，持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。

　　還有一次他給班德貴“捧哏”，演出的是《滿漢斗》。

　　情節(jié)是這樣的：劉墉出門坐轎子，轎子是八抬大轎，沒(méi)有底兒，劉墉告訴抬轎子的：“你們?cè)谕饷孀�，我在里面走。”演到這里時(shí)，馮立鐸應(yīng)該說(shuō)：“這好，八個(gè)人抬轎十八條腿�！�

　　可他卻說(shuō)成了：“這好，八個(gè)人抬轎十條腿�！彼�給說(shuō)錯(cuò)了，八個(gè)人抬轎十六條腿，再加上劉墉在沒(méi)底兒的轎子里走道兒的兩條腿一共是十八條腿。

　　他可能是按四個(gè)人抬轎算的。怎么辦呢？他話一出口發(fā)現(xiàn)自己說(shuō)錯(cuò)了，但他表情不變，語(yǔ)言不亂，假裝自言自語(yǔ)地算腿：“八個(gè)人抬轎十條腿，不對(duì)不對(duì)，錯(cuò)了， 八個(gè)人抬轎十六條腿，哎？怎么又說(shuō)錯(cuò)了。”原本他是說(shuō)錯(cuò)了，這樣一嘀咕仿佛是在跟觀眾交流，然后他緊接著自己給自己翻“包袱兒”：“我都讓這劉墉的兩條腿給弄亂了�！�

　　他不但巧妙地彌補(bǔ)了自己的錯(cuò)誤，還贏得了觀眾的笑聲。

馮立樟

　　馮立樟（1923～1967）相聲表演藝術(shù)家，天津人。乳名“小黑兒”，其父馮子玉當(dāng)初是相聲票友，對(duì)他起到相聲引路人的作用。1930年，拜相聲名家張壽臣為師，在師兄弟中排行在七（位于趙貴武、常寶堃、劉寶瑞、劉化民、戴少甫、葉立中之后）。他天資慧敏，學(xué)藝刻苦，深受乃師喜愛(ài)與器重，故得以真?zhèn)�。他單口、�?duì)口皆精，尤擅文哏段子，曾與朱相臣、葉立中、白全福、康立本、班德貴等人合作，相互切磋，研究技藝，對(duì)相聲藝術(shù)的發(fā)展起到有益的作用。解放后，定居?xùn)|北，先后在齊齊哈爾說(shuō)唱團(tuán)、黑龍江廣播說(shuō)唱團(tuán)工作。1958年開(kāi)始收徒授藝，弟子有趙傳樟、穆瑞慶（穆祥林之侄）、王錦文、李鳳山、王東林等。

　　《繞口令》是馮立鐸的拿手節(jié)目。他的《繞口令》，使法細(xì)膩，“包袱”口準(zhǔn)確，無(wú)論在大小場(chǎng)合，均能收到好的演出效果。為馮立鐸捧哏的是位老相聲演員，二人合作多年，相得益彰。他們二人合說(shuō)的《繞口令》，更是得心應(yīng)手，駕熟就輕。由于經(jīng)常演出《繞口令》，那位捧哏的老演員心想：多好吃的東西，吃多了也會(huì)倒胃口。他為了增強(qiáng)演出效果，便常在原來(lái)的《繞口令》中添加一些新的繞口令，進(jìn)行穿插使用，以增強(qiáng)觀眾的新鮮感。有一天，這位捧哏的演員選用了：“一平盆面，烙一平盆餅，餅平盆，盆碰餅”的繞口令，當(dāng)說(shuō)到第三句“餅平盆......”時(shí)，嘴里拌蒜，說(shuō)不上來(lái)了。馮立鐸憑借多年的演出經(jīng)驗(yàn)，知道事情不妙，就及時(shí)挽救。在大多數(shù)觀眾還沒(méi)醒過(guò)味兒來(lái)的時(shí)候，他臨陣不亂，先將觀眾的注意力引到自己身上。他攔住捧哏的演員說(shuō)：“你說(shuō)了這么多了，這一段我說(shuō)說(shuō)�！碑�(dāng)觀眾的視線轉(zhuǎn)到逗哏這一邊時(shí)，馮立鐸以背誦“貫口”的方法，一口氣連續(xù)不斷地說(shuō)了三遍：“一平盆面，烙一平盆餅......”其口風(fēng)之緊，口齒之清，為多數(shù)觀眾之少見(jiàn)，立即贏得了熱烈的掌聲和贊嘆聲。峰回路轉(zhuǎn)，化險(xiǎn)為夷，演出至此可以畫一個(gè)圓滿的句號(hào)了。然而，馮立鐸的一個(gè)“現(xiàn)掛”，又將劇場(chǎng)氣氛推向一個(gè)新高潮。他說(shuō)：“得了，我還跟你學(xué)咧，你的嘴皮子還不如我的嘴皮子利索哪�！庇^眾掌聲剛落，笑聲又起，持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。