舞蹈家主要是指從事文藝、音樂、大眾藝術(shù)表演的人員。

舞蹈家 - "現(xiàn)代舞" 英文對照

modern dance; modem dance; modern dancing; their; modern dance refusing;

舞蹈愛好者對舞蹈藝術(shù)概念有巨大貢獻(xiàn) 對社會人類藝術(shù)舞蹈的發(fā)展造成極大影響，并且同時具備舞蹈作品、舞蹈天賦，舞蹈基礎(chǔ)，舞蹈編導(dǎo)等多種要素；主要從事文藝，音樂，大眾藝術(shù)表演資深研究為一體的人員。

按照舞蹈的特征來劃分：

　　一、專業(yè)舞蹈

　　古典舞

　　芭蕾舞

　　民族舞

　　民間舞

　　現(xiàn)代舞

　　踢踏舞

　　爵士舞

　　二、國際標(biāo)準(zhǔn)舞：

　　1、拉丁舞（倫巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔）；

　　2、摩登舞（華爾茲、維也納華而茲、探戈、快步、狐步舞）；

　　三、時尚舞蹈

　　迪斯科

　　銳舞

　　街舞

　　芭啦芭啦

　　啦啦隊(duì)舞

　　熱舞勁舞

　　按照舞蹈的表現(xiàn)形式來劃分：獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等。

　　獨(dú)舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。

　　雙人舞，由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。

　　三人舞，由三個人合作表演完成一個主題的舞。根據(jù)其內(nèi)容可分為表現(xiàn)單一情緒和表觀一定情節(jié)，以及表現(xiàn)人物之間的戲劇矛盾沖突等三種不同的類別。

　　群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　組舞，由若干段舞蹈組成的比較大型的舞蹈作品。其中各個舞蹈有相對的獨(dú)立性，但它們又都統(tǒng)一在共同的主題和完整的藝術(shù)構(gòu)思之中。

　　歌舞，是一種歌唱和舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)表演形式。其特點(diǎn)是載歌載舞既長于抒情，又善于敘事，能表觀人物復(fù)雜、細(xì)膩的思想感情和廣泛的生活內(nèi)容。

　　歌舞劇，是一種以歌唱和舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段來展觀戲劇性內(nèi)容的綜合性表演形式。

　　舞劇，以舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，并綜合了音樂、舞臺美術(shù)(服裝、布景、燈光、道具)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。

1.又稱“現(xiàn)代派舞蹈”。本世紀(jì)初由美國舞蹈家鄧肯首創(chuàng)后流行于歐美的藝術(shù)舞蹈�，F(xiàn)代舞最初作為歐洲古典芭蕾舞的對立形式出現(xiàn)。鄧肯首先提出和建立一套與古典芭蕾截然相反的訓(xùn)練方法和編舞原則,陸續(xù)為歐美各國舞蹈藝術(shù)家采用,并加以發(fā)展和豐富,形成以美國瑪莎·格雷姆和德國魏格曼為代表的現(xiàn)代舞學(xué)派。現(xiàn)代舞反對任何刻板化的?

2、指歐美從二十世紀(jì)初發(fā)展起來的一種新的舞蹈流派,源于美國和德國。現(xiàn)代舞主張“舞蹈家不受舞步和姿勢的有限語匯的束縛”, “可以運(yùn)用他們的自由和個人氣質(zhì)選擇各自認(rèn)為最有感染力的動作范圍”�，F(xiàn)代舞的技術(shù)有許多獨(dú)到之處。它可使人體的上升與下降、收縮與放松、呼氣與吸氣、保持平衡與失掉平衡、地面動作與空中動作、 身體?.....

3.例如中國當(dāng)代舞蹈家容一菲于2010年經(jīng)過 對之前的藝術(shù)比賽舞蹈部分與自由藝術(shù)舞蹈部分 做出了詳細(xì)并攏。創(chuàng)新的編舞技巧”更靠近于現(xiàn)實(shí)舞蹈內(nèi)涵，是新世紀(jì)不可奪得的舞蹈領(lǐng)域劃時代的總結(jié)！形成了以舞蹈愛好者按規(guī)定的韻律自選音樂，在規(guī)定的2分30秒內(nèi)完成一套自編的舞蹈步法和圖案。動作時尚，肢體節(jié)奏美觀 ，具有現(xiàn)代化舞蹈藝術(shù)之風(fēng) ，也有較好的宣揚(yáng)優(yōu)良的藝術(shù)舞蹈知識.

伊莎多拉·鄧肯

（1878年5月27日—1927年9月14日），出生于圣弗朗西斯科，美國著名舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人，是世界上第一位披頭赤腳在舞臺上表演的藝術(shù)家。

她出生時，父母已經(jīng)離婚了，上有兩個哥哥和一個姐姐。在這樣的單親家庭，小時候的她生活貧寒，經(jīng)常搬家。母親是音樂教師, 從小就給予她良好的音樂教育,培養(yǎng)了 她的舞蹈志趣。鄧肯6歲就能教小伙伴跳舞,并表現(xiàn)出對僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的節(jié)奏和動作之上,去解釋和表演音樂家的作品。她不屑于為生活而去跳低級的商業(yè)化舞蹈。21歲時她被迫去英國謀生,在不列顛博物館潛心研究了古希臘藝術(shù)。 她從古代雕塑、繪畫中找到了她認(rèn)為理想的舞蹈表現(xiàn)方式:身著長衫,赤腳,動作 酷似樹木搖曳或海浪翻騰。她從古典音樂中汲取靈感,追求“可以通過人體動作 神圣地表現(xiàn)人類精神”的舞蹈。她認(rèn)為:技巧會玷污人體的自然美,動作來源于自我感覺,舞蹈應(yīng)該自始至終都表現(xiàn)生命。因此,她在倫敦的表演,使觀眾耳目為之一新。她像森林女神一樣,薄紗輕衫、赤腳起舞的形象,在整個歐洲受到人們的歡迎。1904、1905、1913年鄧肯數(shù)次訪問俄國,她的表演對舞劇編導(dǎo) M. M.福金和后來的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)經(jīng)理 C.П.佳吉列夫都起過較大的影響,震動了俄國藝術(shù)界。鄧肯認(rèn)為，舞蹈藝術(shù)源于自然人體動作的原動力和來自大自然的波浪運(yùn)動: 海、風(fēng)、地球的運(yùn)動永遠(yuǎn)處在同一的持久的和諧之中。她認(rèn)為在自然中尋找最美 的形體并發(fā)現(xiàn)能表現(xiàn)這些形體內(nèi)在精神的動作,就是舞蹈的任務(wù)。她的美學(xué)思想可以歸結(jié)為一句話:美即自然。鄧肯認(rèn)為芭蕾規(guī)范違反萬有引力定律和個人的自然意志,它的每一種姿勢都是一種終止,沒有一種動作、姿態(tài)或節(jié)奏是連續(xù)的或可以發(fā)展的。鄧肯認(rèn)為一切藝術(shù)的使命在于表現(xiàn)人類最崇高、最美好的理想。舞蹈家的天職就是表現(xiàn)藝術(shù)中最有道德、最健全、最美的事物。鄧肯早期的舞蹈大多表現(xiàn)生 之歡樂,抒情題材的作品較多。1913年以后,她的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向悲壯的、英雄的題材— —L.van貝多芬、R.瓦格納、Π.И.柴科夫斯基的音樂。這其中有她創(chuàng)作和表演的最著名的作品《馬賽曲》、《斯拉夫進(jìn)行曲》、《國際歌》、《第六交響曲》 (柴科夫斯基作曲)等。1921年,鄧肯應(yīng)邀去蘇聯(lián)辦學(xué),同時在德國、法國設(shè)有舞蹈學(xué)校。她曾謳歌過蘇聯(lián)十月革命。1922年,她與蘇聯(lián)詩人C.A.葉賽寧結(jié)婚,后又與之分手,到歐洲旅行。1927年9月14日，鄧肯因車禍（法國尼斯）逝世。

鄧肯的舞蹈作品傳世甚少,她的思想、言論散見在她的自傳和后人的回憶錄中。她在世界觀上既接受柏拉圖、叔本華、F.W.尼采、J.J.盧梭，又接受W.惠特曼的影響。其主流具有一定的人民性和民主性。鄧肯畢生從事舞蹈改革與創(chuàng)新 ,她的實(shí)踐和理論對當(dāng)時和后來的舞蹈藝術(shù)發(fā)展都有很大影響。在20世紀(jì)初的歐美舞臺上，一個身披薄如蟬翼的舞衣、赤腳跳舞的舞蹈家引起了極大的轟動。她的舞蹈是革命性的，與一直統(tǒng)治著西方舞壇的芭蕾舞大相徑庭，充滿了新鮮的創(chuàng)意。做為一個舞蹈家，她獲得了成功。她成為美國現(xiàn)代舞蹈的奠基人，并以自己創(chuàng)辦的舞蹈學(xué)校，傳播推廣了她的舞蹈思想和舞蹈動作，影響了世界舞蹈的發(fā)展進(jìn)程。

與此同時，她的私生活充滿了迷幻色彩。她以其異想天開的愛情觀和婚姻觀，向傳統(tǒng)的道德觀念發(fā)出了挑戰(zhàn)。她像換衣服一樣變換情人，全憑一時的心血來潮和隨時隨地的心理感覺。為此，有人稱她為“高級妓女”。做為一個女人，她是不幸的。她放縱自己的情欲，在男人世界中恣意游戲，但同時也被這種放縱所累。由于她的不端作法，令她傾心的男人一個個離她而去。每到這時，她便陷入迷茫的苦惱和痛楚。而給她最大的打擊，是她與三位情人所生的孩子，一一因事故死去。她，就是偉大的舞蹈家伊莎多拉·鄧肯(Isadora Duncan，1877-1927)。

大舞蹈家鄧肯的出世，使女人才真正領(lǐng)悟到舞蹈的原意，是來源于對造物主創(chuàng)造了女人的首肯、贊美與感激。鄧肯憑其對舞蹈的意念，對原創(chuàng)性與自由的要求，以獨(dú)創(chuàng)一格的舞蹈，結(jié)合后來女性主義者強(qiáng)調(diào)的個人表達(dá)和婦女主張的社會責(zé)任于一身。鄧肯認(rèn)為女人是萬物之精華，是大地之母，她贊嘆女人身體的精妙，為此創(chuàng)造了無以倫比的優(yōu)雅的舞蹈，并找到了人體與音樂的最佳結(jié)合形式，成為現(xiàn)代舞蹈之母。

邁克爾·約瑟夫·杰克遜

（1958年8月29日—2009年6月25日），美國音樂家、舞蹈家、演員、編舞、慈善家和唱片制作人。被譽(yù)為流行之神，是流行音樂界歷史上最偉大、最有影響力的音樂家，流行文化的代表性人物。他接近半個世紀(jì)獨(dú)特貢獻(xiàn)，深深推動并影響著流行音樂的發(fā)展，把流行音樂推向了巔峰。同時作為一名全面的藝術(shù)家，杰克遜不僅在音樂方面有著卓越成就，在舞蹈、舞臺表演、時尚等方面都有著獨(dú)特的貢獻(xiàn)和非凡的影響力，他被公認(rèn)為是有史以來最成功的藝人，同時也被視為偉大、最有影響力其中一位。

他是出色的音樂全才，在作詞、作曲、場景制作、編曲、演唱、舞蹈、樂器演奏等方面都有著卓越的成就。他作為主唱和最年輕的成員，在1964年首次亮相The jackson 5樂隊(duì)，后來又于1971年成功開始獨(dú)唱生涯。他1982年的專輯《Thriller》，是世界銷量第一的專輯，總唱片銷量已達(dá)1.1億張。其他專輯《Off The Wall》（1979年），《BAD》（1987年），《Dangerous》（1991年），和《HIStory》（1995年）也同樣躋身世界百大暢銷專輯行列。史上最著名公益單曲《We Are the World》正是由他與萊昂納爾·里奇共同創(chuàng)作完成的。他開創(chuàng)了現(xiàn)代MTV，把音樂視頻從宣傳工具轉(zhuǎn)換成一種帶有音樂故事情節(jié)的表達(dá)形式。單曲《Thriller》的音樂錄像帶是全球第一支現(xiàn)代MV，被譽(yù)為史上“最偉大的音樂錄像帶”，空前提升了MTV在現(xiàn)代音樂工業(yè)的地位，如今現(xiàn)代MTV這種音樂形式幾乎遍布整個現(xiàn)代流行音樂界被廣泛運(yùn)用。今年被視為有著“文化、歷史和藝術(shù)上的重要價值”的《Thriller》成為第一個被美國國會圖書館收藏的MV。他打破白人壟斷的流行音樂界，把當(dāng)時還處于亞文化黑人音樂推向主流世界，為后代的黑人藝人鋪下了光明大道。推開了流行音樂和R&B音樂的邊界，單曲《Beat it》首次將R&B與硬搖滾成功地進(jìn)行融合，這種極佳的跨界音樂互融模式，改變了流行音樂的面貌，如今已轉(zhuǎn)變成了流行音樂辭典中不可或缺的一部分。《Billie Jean》音樂錄影帶使MJ成為歷史上第一個出現(xiàn)

在MTV電視臺上的黑人歌手，摧毀了商業(yè)電臺里綿延數(shù)個世代的種族隔離。杰克遜推廣技巧復(fù)雜的現(xiàn)代舞，例如機(jī)械舞和月球漫步。他獨(dú)特的音樂、聲音、唱腔、舞蹈，向世界各地延伸，打破了文化、種族、經(jīng)濟(jì)、時代的隔閡，激勵與影響了無數(shù)流行、搖滾、R&B、hip hop藝術(shù)家。

楊麗萍

1958年生于云南，洱源白族人。身高1.60米，42公斤。楊麗萍生活在父母離異的家庭，和兩個妹妹一個弟弟跟母親過。在楊麗萍的童年記憶里，大都與貧窮與歧視有關(guān)，但她有一份大多數(shù)人少有的快樂態(tài)度，從小酷愛舞蹈的她，沒有進(jìn)過任何舞蹈學(xué)校，然而她憑借著驚人的舞蹈天賦，在1971年從村寨進(jìn)入西雙版納州歌舞團(tuán)。

1980年后調(diào)入中央民族歌舞團(tuán)。以“孔雀舞”聞名，被譽(yù)為繼毛相、刀美蘭之后的“中國第二代孔雀王”，是國內(nèi)第一個舉辦個人舞蹈晚會的青年舞蹈家。

1987年被聘1986年她創(chuàng)作并表演了獨(dú)舞《雀之靈》，一舉成名。

1988年被《北京日報(bào)》評為當(dāng)年十大新聞人物之一。

1989年電視片《楊麗萍的舞蹈藝術(shù)》面世。多年來她出訪世界很多國家進(jìn)行藝術(shù)交流，相繼在菲律賓、新加坡、俄羅斯、美國、加拿大、臺灣、日本等國家和地區(qū)舉行專場舞蹈晚會。多才多藝的她還自編自導(dǎo)自演了電影《太陽鳥》，并在蒙特利爾國際電影節(jié)上榮獲評委會大獎。

白淑湘

1939年11月18日生于湖南省耒陽，中國芭蕾舞演員。1952年參加?xùn)|北人民藝術(shù)劇院兒童劇團(tuán)，1954年選送入北京舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾。白淑湘身體條件不算好，但她勤學(xué)苦練，以堅(jiān)韌不拔的毅力掌握了高難度的芭蕾技巧和特有的韻律，僅以4年的學(xué)歷，就成功地扮演了《天鵝湖》中的白天鵝和黑天鵝，受到舞蹈界和觀眾的歡迎。在中國芭蕾《紅色娘子軍》中，她成功地塑造了女主角瓊花的形象。在《海俠》、《吉賽爾》、《巴黎圣母院》、《巴赫奇薩拉依淚泉》和《希爾薇婭》等10多部古典芭蕾劇目中，她都曾擔(dān)任過主要角色。她的表演感情真摯、動作準(zhǔn)確規(guī)范，風(fēng)格明快。1980年在菲律賓國際芭蕾舞節(jié)上，她與其他中國演員合作，共同獲得集體表演一等獎；同年，被特邀參加第一屆全國舞蹈比賽，表演《天鵝之死》，獲優(yōu)秀表演獎：1981年在文化部直屬藝術(shù)單位觀摩比賽中獲表演一等獎。她還曾多次被評為先進(jìn)工作者，出席過全國群英會。白淑湘還曾赴朝鮮、緬甸、美國、法國、日本等許多國家訪問演出。白淑湘曾任中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員等。現(xiàn)任中國文聯(lián)副主席、中國舞協(xié)主席、全國政協(xié)委員。