其幼承庭訓(xùn)，在嚴(yán)父教導(dǎo)下研習(xí)詩(shī)詞書(shū)法，書(shū)學(xué)篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅長(zhǎng)漢隸及行書(shū)。2000年有幸結(jié)識(shí)著名書(shū)法王道云先生，在書(shū)法理論及技藝上受益非淺，得其教誨，書(shū)法技藝大進(jìn)。后步入商途，雖身立商海仍筆耕不輟。今天文化凈土的守望者孫然先生的書(shū)風(fēng)早已數(shù)變，創(chuàng)造出一種純粹的、遠(yuǎn)離喧囂的、更貼近中國(guó)人心靈的書(shū)法藝術(shù)�，F(xiàn)為中國(guó)金陵印社顧問(wèn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)院江蘇分院名譽(yù)院長(zhǎng)，秦淮神韻書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省甲骨文學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、藝術(shù)中心主任，南京市安徽商會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，古韻文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)。

孫然先生行書(shū)凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長(zhǎng)畫(huà)，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法,對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。在結(jié)構(gòu)上明顯受到黃庭堅(jiān)的影響，但行筆曲折頓挫，則與黃庭堅(jiān)節(jié)奏完全不同。在他以前，圓轉(zhuǎn)、流暢是草書(shū)的基調(diào)，而孫然先生的草書(shū)單字結(jié)構(gòu)奇險(xiǎn)，章法富有創(chuàng)造性，經(jīng)常運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限，使線(xiàn)條形成新的組合，節(jié)奏變化強(qiáng)烈，因此具有特殊的魅力，形成自有的藝術(shù)風(fēng)格。如他的行書(shū)作品“松風(fēng)煮茗、竹雨吟詩(shī)”，用筆起筆處欲右先左，筆畫(huà)中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，無(wú)平不陂，下筆著意變化，收筆處回鋒藏穎，給人以沉著痛快的感覺(jué)。其結(jié)體中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，如擔(dān)夫爭(zhēng)道，氣魄宏大，氣宇軒昂，其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著。孫然先生的隸書(shū)從漢張遷碑為持守，以西狹頌為調(diào)和，蒼渾而摒棄粗野，質(zhì)樸猶時(shí)露清麗，從容不迫，拙與靈動(dòng)并存，豪氣與卷氣相輝映。他的隸書(shū)結(jié)字縱橫馳騁，外放內(nèi)斂，大氣磅礴，以重、拙、大的特點(diǎn)，給人以強(qiáng)烈的印象。如其所作隸書(shū)“曠世堂”筆鋒正而有力。始轉(zhuǎn)流暢，孫然先生執(zhí)筆最大的優(yōu)點(diǎn)是始終保持中鋒用筆，使所書(shū)線(xiàn)條氣足神園。如書(shū)寫(xiě)隸書(shū)“曠”字之一撇，一筆到底隨撇隨收，無(wú)需提筆轉(zhuǎn)接。此作品中“堂”字中部“口”字轉(zhuǎn)折處使用了“內(nèi)圓外方”。書(shū)寫(xiě)完美時(shí)常表現(xiàn)出“折釵股”的藝術(shù)效果。筆筆到位，由于功力深厚，其篆、隸書(shū)所書(shū)線(xiàn)條，如同“綿里藏針”，常表現(xiàn)出一種高古稚拙的特質(zhì)。

在靈動(dòng)的情感里——書(shū)道感言：無(wú)論書(shū)畫(huà)作品在什么樣的狀態(tài)下誕生，她都需要藝術(shù)家情感里那一份靈動(dòng)的激情。在剎那間表現(xiàn)出來(lái)卻凝結(jié)了多少歲月的痕跡——藝術(shù)功底的反復(fù)鞏固人格魅力的反復(fù)錘煉，人生與生活的反復(fù)思考，藝術(shù)道路上反復(fù)不斷追求，在苦而乏味的筆觸里反復(fù)捕捉迸發(fā)的激情，才能得以展現(xiàn)靈魄與心靈對(duì)話(huà)，素養(yǎng)得到升華。更需要誠(chéng)實(shí)正直的品格和實(shí)事求是的態(tài)度作為土壤，認(rèn)真執(zhí)著鉆研各種文化的精神作為養(yǎng)料，謙虛聽(tīng)取各種有價(jià)值的見(jiàn)解作為水份，和諧溫馨真正高潔的環(huán)境作為陽(yáng)光，藝術(shù)的種子就會(huì)在我們靈動(dòng)的情感里綻放出奇異的光彩。 2009年元月孫然